睡前童話精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的睡前童話主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：睡前童話范文

1 前言

排水工程是城市、工業企業排水的收集、輸送、處理和排放的工程系統。它是為人們的生活、生產及其相關活動排除廢水的工程設施的總稱，是人類文明進步和城市化聚集居住的產物，是現代城市最重要的基礎工程設施之一，是城市社會文明、經濟發展和現代化水平的重要標志。因此，雖然排水系統只是城市規劃中的一小部分，然而，對于城市規劃仍有著舉足輕重的地位。

城市規劃是在一定時期內，對城市的經濟和社會發展、土地利用、空間布局以及各項建設的綜合部署、具體安排和實施管理，是一定時期內城市發展的藍圖。城市排水系統規劃是對城市的排水系統在一定時間內的綜合部署以及實施管理的策劃。

2 概況

排水工程是滿足現代工業和民用建筑功能要求，并為人們提供方便、舒適、衛生和安全的生活和生產環境的工程系統。排水包括生活污水、工業廢水、降水以及排入城市污水排水系統的生活污水、工業廢水或雨水的混合污水。排水管網是收集和輸送廢水的設施，包括排水設備、檢查井、管渠、水泵站等工程設施。

3 排水系統存在的問題

排水系統包括排污水系統和排雨水系統，我國排雨水問題出現的原因可歸納為以下幾點：

3.1 落后的城市排水系統沒有得到更好的發展。

隨著近幾年經濟的高速發展，城市的發展越來越快，城市化的進展讓城市急劇擴大，但是城防系統卻沒有跟上，這就讓本來就欠缺的排水系統更加落后，城市排水系統出現了“小馬拉大車”的現象，顯得力不從心，出現排水問題是無可厚非的。

3.2政府對排水系統的日常維護與管理方面存在欠缺。

大多數的城市對于排水系統的問題保持著發現一處補一處的態度，認為排水系統不可能處處都做到“十年一遇”的狀況，那樣的話資金投入量太大，沒有必要，認為路面遇到超過標準的雨水，淹一淹就過去了，不會出現太大的問題。這些觀點也影響著政府對排水系統的態度。近年來的城市內澇主要原因是降雨量過大，以及城市排水系統管理和日常維護不到位。

3.3城市路面的硬化現象越來越普遍，導致滲透越來越困難。

經濟的發展使人們對生活質量的要求越來越高，路面的硬化現象就是其產物。路面硬化澆筑的混凝土把原有的透水地面蓋住了，使原本可以通過滲透來排水的方式遇到了阻礙，使得雨水在路面停留的時間變長，雨水流量增大，容易造成積水。

3.4氣候的變化間接的帶來一定的排水問題。

近幾年來，氣候發生著巨大的變化，極端惡劣的天氣不斷出現，使得原來的城市防護系統出現的問題日益彰顯出來。連降大雨、城市癱瘓使得城市排水系統的問題顯現出來。

3.5大部分城市采用雨污混流的排水系統。

現在，我國大部分城市的排水系統使用的是污混流的方式，這種方式污水容易將排水系統堵塞，導致雨水的排放不暢，造成積水，在暴雨時節易出現城市“內澇”。

4 排水存在問題的解決方案

歸納以上原因，把排水系統做好，解決超標準雨水給人們生活帶來的困難，我們應從以下幾點入手：

4.1 政府要重視城市的排水系統并且防患于未然。

政府不能僅注重經濟的發展，城市的規模，還應該重視一些看不見但是對人們的生產生活產生極大影響的設施，不要出現“重地表，輕地下”的現象。這不僅是為人們的生產生活提供保障，也是政府工作能力的體現。越是人們看不到的地方，越能檢驗出城市管理者的水平；越是容易被人們忽略的細節，越能體現出管理者的智慧；越是那些貌似不起眼的地方，越能在緊要時刻考驗管理者的應對能力。只有政府重視起排水系統的問題，我們才能更好的解決排水問題。

4.2 做好排水系統的整體規劃。在整體規劃方面可以考慮以下幾點：

4.2.1 規劃規范的提高。應妥善、科學的進行城市污水收集、排放流域的劃分，城市排水系統設施規劃要結合城市總體規劃，從全局出發，統籌安排，使城市排水系統成為城市有機整體的重要組成部分。可以根據不同地方的自身狀況來決定，政府嚴格把關，提高排水系統標準，可以在很大程度上解決排水問題。

4.2.2 選擇合適的排水系統體制。

根據城鎮及工業企業的規劃、環境保護的要求、污水利用情況、原有排水設施、水質、水量、地形、氣候和水體等條件，從全局出發，在滿足環境保護的前提下，通過技術經濟比較，選擇合適的排水系統體制。應以可持續發展戰略作為指導思想，考慮水污染防治與城市建設總體規劃，水環境保護以及城市社會經濟發展總體規劃的協調。對同一市鎮、不同地區可以考慮采用不同的排水體制，對于一些已有合流制排水系統的老城市，改造有困難的，可選用部分分流、部分合流排水系統。在附近有水量充沛的河流或近海，發展又受到限制的小城鎮地區，在老城區街道較窄，地下設施較多，修建雨水和污水兩條管線有困難的地區，或在干旱、半干旱地區，可將雨、污水全部處理的地區等，可以選擇合流制，新建地區的排水系統一般采用分流制。

4.2.3增加排水系統的蓄水功能。

在暴雨襲擊的時候，雨水的排放可分兩路進行，一路通過下水道直接排入周圍的江河湖泊，一路可以進入到排水系統的蓄水部分，補給河道和湖泊，供公園澆花灌草，利用再生的城市污水灌溉農田，或做工廠冷卻水或工藝用水等，這樣不僅緩解了地下排水管網的負擔，還可以加大對雨水的利用。

4.2.4增加滲透地面能力。

增加滲透地面可以緩解城市排水的壓力，是一項既實用又環保的措施。現代城市寸土寸金，我們不可能將所有的地面都換成可滲透的。我們可以對一些地面進行再利用，例如，臺灣已經將很多停車場的地面改用透水地面，一些新停車場甚至就是一片草坪；還有在人行道上可以采用滲水地面。這些方法都能有效地改善排水問題。

4.2.5 建立有效、系統地疏通渠道。

針對不同位置，設定不同的排水渠道。全面規劃，合理布局，應有利于水環境的保護和水質的改善，改善河道水質狀況，維持河道的景觀觀瞻。藥劑師、快速、安全地收集和排放暴雨徑流量與大量積雪，有效地收集、輸送、處理、排放污水，確保城市正常的生產生活秩序。

4.2.6建立完善的維護機制。

第2篇：睡前童話范文

關鍵詞 水彩創作 水彩插畫 異同

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A

On Similarities and Differences of Watercolor Creation and Illustrations

ZHANG Hao

（Hubei Institute of Fine Arts， Wuhan， Hubei 430060）

Abstract Watercolor creation and watercolor illustrations are in different branches of painting， although only the difference between the two words， but they are closely linked and in common between them， the paper mainly from the nature of watercolor creation and watercolor illustrations， the creative process as well as functional value and specific aspects of the application to the creation of a comprehensive analysis of watercolor and watercolor illustrations of similarities and differences.

Key words watercolor creation； watercolor illustrations； similarities and differences

1 水彩創作與水彩插畫在性質上的異同

從性質的角度來看，水彩創作和水彩插畫具有不同的性質。水彩創作屬于藝術范疇獨立的學科，水彩創作作為繪畫技能之一，在大多數繪畫專業課程中有專門開設課堂，是美術專業學生必須掌握的基礎技能，水彩創作要求學生不僅要有基本的色彩原理和知識，還要求學生在此基礎上進行水彩創作。水彩插畫創作基于設計的角度將水彩藝術應用到設計中去。另外，從水彩插畫的性質來看，水彩插畫一般可以分為兩類，其一是獨立于文學作品之外的水彩插畫藝術，通過抽象或是直接的藝術表現以水彩來進行插畫作品的創作，通過個性鮮明的視覺語言形式來呈現獨立的藝術價值；其二是將插畫創作與應用載體結合起來，常見的主要有書籍插畫、商品、以及戶外廣告插畫等，這些設計作品直接與載體的內容相關，具有較強的應用性。由此，從水彩創作和水彩插畫的性質來看，水彩創作屬于純藝術繪畫領域，而水彩插畫將藝術價值和商業價值結合起來，二者在性質上具有明顯的差異。

2 水彩創作與水彩插畫在創作過程上的異同

2.1 創作主題

水彩插畫的創作主題一般而言比較明確，這與水彩插畫的性質直接相關，當水彩插畫應用于文學作品時，其創作主題則要圍繞文學作品的具體內容進行創作，當水彩插畫應用于宣傳作品、公共廣告等方面時則需要從商品的性質出發，結合商品的特征進行插畫創作。水彩插畫創作過程中，在進行主題設計時，作者可以結合主觀個人因素依托于文學作品及產品等應用載體內容進行主題的創作，但從本質上來看，水彩插畫的創作主題都是服務于文字內容或是商品屬性的。水彩創作的主題與水彩插畫的主題也有相似之處，當水彩創作的目的是服務于某一項活動或是某一特定時期，其主題創作具有明顯的目的性，服務于客觀對象，但它與水彩插畫明顯的不同在于它能夠更多地融合創作者自身的設計構思和個人思想，其個人情感等主管因素并不受限制。水彩創作的另一種形式則是完全的個人主觀創作，創作主題來源于作者內心，是一種個人意志的外在藝術表現。

2.2 創作手法

隨著美術藝術多樣化的發展，水彩插畫的表現手法主要有手繪水彩插畫和CG水彩插畫兩種，傳統水彩插畫的創作和表現手法與水彩創作的表現方法基本上是相通的，水彩插畫與水彩創作在表現手法上的差異關鍵在于CG水彩插畫。CG水彩插畫是基于數字媒體技術的發展逐漸形成的，在插畫設計中廣泛地運用了現代化的電腦技術和電腦設計軟件，可以通過模擬紙張、顏料、筆觸等呈現出極為逼真的手繪水彩效果。CG水彩插畫的表現方式主要是以電子檔呈現，這樣能夠便于保存和傳播，更加適應于現代化的信息傳播方式。當然CG水彩插畫也存在一定的弊端，雖然電腦技術已經非常成熟，并且能夠逼真地表現出手繪水彩的效果，但相比于傳統手繪插畫仍然存在一定的差距，尤其是水彩創作的獨一性、不可復制性，使得其更具藝術價值。

3 水彩創作與水彩插畫的功能異同

3.1 水彩插畫的功能

水彩插畫的功能是多樣化的，具體來說主要體現在以下幾個方面：（1）信息功能，水彩插畫作為一種視覺圖像，其本身蘊含著豐富的信息，在信息交流中發揮著非常重要的作用。尤其是隨著現代化和社會審美的發展，現代水彩插畫更加致力于以更加簡單明了和明確的方式將信息傳遞給受眾群體，以引起他們的注意和興趣。信息的傳遞是水彩插畫的重要功能之一，例如應用于書籍的水彩插畫便是信息傳遞功能的重要體現；（2）豐富了水彩語言的表現形式，水彩插畫以其多樣化的表現形式向受眾展示了豐富的水彩語言，加之以CG插畫的藝術表現，將水彩的藝術語言延伸到數字媒體領域，更進一步豐富了水彩的表現形式，也更具有時代性。（3）提升大眾審美，隨著水彩插畫出現在各類廣告、商品包裝等載體上，水彩插畫走進了大眾生活，并且對大眾審美產生著重要的影響。

3.2 水彩創作的功能

水彩創作的功能主要體現在以三個方面：首先，從水彩語言本身來看，水彩創作保持了水彩的本體語言，并且與多元化的創作語言相結合，其肩負著保持水彩本體語言和多元創作的雙重任務。其次，水彩創作是創作者個人情感和意志的外在體現，能夠更加直接地表達創作者的內心世界和個人看法及價值觀。再次，水彩創作對于受眾群體來說主要體現在藝術性上，水彩創作更能讓受眾感受到作品本身的形象美和意境美，從而讓受眾獲得精神上的熏陶和感悟。

4 水彩插畫與水彩創作在價值上的異同

4.1 藝術價值

從性質的角度來看，水彩插畫屬于設計范疇，但由于其與繪畫藝術之間具有非常緊密的聯系，需要吸收傳統繪畫藝術的精華成分，再進行藝術設計創作，因此水彩插畫本身也具有繪畫藝術和繪畫風格，并且具有了藝術鑒賞價值，因此在這一方面水彩創作與水彩插畫具有共通之處。水彩創作的藝術價值主要體現在作品本身的藝術風格和藝術品質上，它是與創作者的情感意志表達直接聯系在一起的。

4.2 審美價值

水彩插畫無論以什么形象出現，都會給人不同的視覺感受，這種視覺感受在滿足大眾審美需求的同時，引導并創造了大眾審美趨勢。水彩創作作為一種繪畫藝術，其本身具有明確的藝術氣質和藝術感染力，從而給人美的感受和體悟，其審美價值主要體現在繪畫藝術上。

4.3 時代價值

藝術來源于生活，藝術本身也彰顯著一個時代的特征，水彩插畫屬于插畫藝術的一個分支，而插畫設計又是現代設計的一個分支，是與現代化的發展密切聯系在一起的，時代的特征在插畫藝術中得到了充分的體現，尤其是隨著CG插畫的發展，水彩插畫以其獨特的個性和藝術表現力塑造著豐富的藝術形象，體現時代特征。另外水彩插畫因為其本身的商業性質使得其具有了市場價值，市場價值也是時代價值的一大體現，體現了社會經濟發展及精神文明的進程。而水彩創作的時代價值則體現在創作主題及創作內容上，水彩創作的風格與時代精神密不可分，作者的創作動機和創作理念都與當時的時代背景直接相關。總的來說，不同時代和創作背景之下的水彩創作作品具有不同的時代價值，作為一種外在的精神表現，水彩創作本身體現了不同時期人的精神狀態和思想水平。

5 結語

總的來說，在現代設計領域，插畫設計具有極為廣泛的發展空間，水彩插畫作為其中一個重要分支，在現代設計中也占據著重要的地位，其與繪畫及設計密切結合，既有傳統繪畫的特征，又有現代設計的特征，是多元化發展的現代水彩藝術。而水彩創作則是更多從創作者個人意志出發，其藝術性價值主要體現在作品內涵及情感和意志表達上。水彩創作與水彩插畫有著千絲萬縷的關系，二者相互聯系，又相互區別。

參考文獻

[1] 呂怡然，陳洋.水彩技法課的重要性研究[J].華章，2012（22）.

[2] 黨天才.濃縮的精華 博大的風格——淺論王肇民教授的水彩靜物藝術[J].寶雞文理學院學報（社會科學版），2003（6）.

[3] 檀欣欣.論水彩畫的新觀念[J].安徽文學（下半月），2011（4）.

第3篇：睡前童話范文

關鍵詞：供水泵；軟起動器；控制；電機

一、引言

今天的鋼鐵行業在社會市場發生了巨大變化，在復雜且強大的企業市場競爭中，需要良好的設備，設備是企業生產的物質技術基礎，作為現代化的生產工具在各行各業都有廣泛應用，隨著生產力水平的提高，設備技術狀態對企業生產的正常運作也需要不斷的提高。然而設備檢修與維護卻是一個復雜、艱苦的系統工程，需合理運用科學的工作分析方法對設備進行維修管理，不斷學習創新，與時俱進，拿實踐來檢驗真理，解決煉鋼廠跨四邁五的設備難題。

二、現狀情況

煉鋼轉爐是生產的關鍵，然而汽化冷卻系統卻是轉爐吹煉過程結合最為緊密的輔助系統之一，其工作狀態應和轉爐煉鋼的順序過程協調；沒有該系統的存在轉爐將無法順利生產。但自從3#轉爐投產以來，供水泵系統正常使用周期不超過15天，總是出現一系列故障。如：電機匝間短路、開路，電機接線絕緣端燒損，軟起動器可控硅燒損，電流互感器燒裂，電流表指針不動作等等；要么就是在起動時斷路器跳電或軟起動器報警，熱繼電器跳或燒壞等，必須重復起動幾次才正常運行，甚至有時剛運行電機就燒毀，已經嚴重地制約了生產。

供水泵是給汽化汽包輸送冷卻水，通過汽包再輸送給煙道，對煙道進行冷卻，沒有冷卻水轉爐將無法進行冶煉，我們煉鋼廠3個80噸的轉爐使用四臺供水泵（兩臺備用兩臺起動）。那么，我們介紹一下四臺供水泵的主設備情況表1：

供水泵組出口母管水壓力必須在4.2 MPa左右，供水流量必須在60.9m2左右才能滿足生產要求，每間隔十分鐘兩臺泵將給汽包補水一次，并且兩泵必須連續運行七天才倒回備用泵使用。綜上所述我們可以看到設備選型配置并沒有選錯，但是我們再分析一下設備運行時的狀況：此表2是在線使用的兩臺供水泵電機的監測記錄（5次停補水）

通過表1的設備參數和表2的監測記錄我們就不難看出問題出在哪里了！也應該明白電機，軟起動等設備經常燒損的原因：

1、 水泵電機功率160kW ，額定電流285A，在運行中電流均在310A以上遠遠超過電機的額定電流；說明電機是在超負荷運行，我們的電機選型是不正確的。

2、 軟起動器QB42-160適配電機功率為160kW，這也說明我們的軟起動器選型是不合理的。

3、 根據上面的一系列數據，斷路器350A的選型也存在同樣的問題。

4、 在3#爐投產前是兩個轉爐生產并且每間隔二十分鐘兩臺泵將給汽包補水一次，3#爐投產以后就是三個轉爐同時生產，供水泵任然是兩臺，無疑是增大的水泵電機的負荷，電機超負荷運行,就得輸出更大的扭矩(功率)。因為功率與電流的平方成正比的.所以功率越大電流也就越大.而電機的發熱(熱損也是與電流的平方成正比的)所以當電流大時其產生的熱不能及時散出。以致使溫度越來越高,最后使電機燒掉,當短時超載時,雖然不會燒掉電機,但會使絕緣降低。影響壽命。這才是主要原因。

這說明我們在設計選型上犯了低級的錯誤，只要有一項沒有考慮進去，所作的一切白費，牽一發而動全身，要全面的辯證聯系的觀點看問題，所以必須把汽化系統的用水量、進出水的管徑、水的壓力考慮進去，要全面的考慮才能準確的對設備進行選型。

三、系統優化升級

我們弄清楚了供水泵問題的所在，就要對癥下藥，將該系統進行合理化的改造升級，滿足生產設備的需要。選3#供水泵作為改造實驗，進行設備選型分析。

⑴水泵電機選型原則：保持電機混凝土基礎不作任何變動的情況下，也要滿足原有的泵體不作更改，我們假設選電機的額定功率為200kW左右，（電機選型的功率大，設備在運行中電流會比原來的有所下降）。根據理論公式：

我們利用理論公式倒推可以得到選型電機的額定電流大致為：

這一電流值和現場跟蹤監測電流數據幾乎吻合，Y315L1-2與 Y315L2-2系列的安裝尺寸一致如下表3，

Y315L1-2與 Y315L2-2系列電機銘牌參數如表4，說明Y315L2-2電機的選型是合理的。

計算和確定合適的電動機容量，電動機在75%-100%額定負載時，效率最高。因此 應使設備需求的容量與被選電機的容量差值最小，使電動機的功率被充分利用。

⑵軟起動器選型原則：要根據電機的額定功率及額定電流來選型，我們選擇了QB42-200（中文操作面板），此軟起動器的額定功率是200kW，額定電流400A，既符合電機要求，又滿足表1反應出來的電流。其次，操作鍵面是中文式的，便于我們對起動器的參數設置和監護，并且該軟起動器的安裝尺寸，電氣控制接線方式與QB42-160是一樣的，不需要作任何改動。

該起動器的不足之處就是設備故障時沒有復位鍵，必須使軟起動器的控制電源斷電后重新上電，才能恢復正常工作狀態。

⑶其它備件的選型：選擇電流表前要算出設備的額定工作電流，再選擇合適的電流互感器，在選型電流表時注意選擇量程，不能過大，如果量程過大誤差也隨之增大，不便于我們準確的觀察。

接觸器的選用應滿足被控制電氣設備的要求進行，除額定工作電壓應與被控電氣設備的額定電壓相同外，被控電氣設備的負載功率、使用類別、操作頻率、工作壽命、安裝方式及尺寸以及經濟性等是選擇的依據。主觸頭的額定電流計算公式為：

主觸頭的額定電壓，接觸器銘牌上所標電壓為主觸頭能承受的額定電壓，并非電磁線圈的電壓，使用時接觸器主觸頭的額定電壓應大于或等于電動機的額定電壓。合理的設備選型表5

四、供水系統升級跟蹤

對汽化系統供水泵進行了升級優化，但是由于相關水泵在線運行狀態檢測手段還不是太成熟，從確保設備安全運行的角度出發，綜合分析，決定對設備進行一系列狀態監測，以保證設備狀態信息的全面性。在現場操作箱及電氣控制室安裝電流表，便于維檢及操作人的監護，我們將電氣控制部分回路接入了PLC控制系統，通過網絡將信號傳輸給計算機WinCC操作系統，實現了操作自動化。供水泵進行投用后，我們對現場電機參數進行監測如表6

表2和表6進行對比，表6中的數據每一項小于表2的數據，雖然只是優化了3#供水泵，但是2#水泵的參數也隨

之改變且變得比以前更加合理。我們在沒有改變生產負荷的情況下完成了3#供水泵的優化，此次優化表面上看，電機功率增加了，電能消耗增加了，其實我們分析就明顯知道并沒有增加反而給煉鋼廠節約了成本，供水泵在沒有升級優化時，汽化汽包的供水需求量是60.9m2每小時，供水壓力是4.2MPa，對3#供水泵優化后同樣是60.9m2每小時，供水壓力是4.2MPa，并沒有改變它的負荷。譬如：一個大人提10公斤重物10分鐘走20米路程，一個小孩也提10公斤重物10分鐘走20米路程。其實他們提重物使用的力氣是一樣的，只不過大人力氣大提重物不累，走完全程沒有事，而小孩力氣小，走完全程可能已經累垮了。設備也是同樣道理，但是設備升級后已經連續使用了3個月，并沒有出現任何異常，也沒有更換過任何備件，這不僅減少了維檢工的勞動強度，也減少了設備長期更換成本。

第4篇：睡前童話范文

【關鍵詞】初期雨水；凈化系統；人工濕地；排水系統

伴隨著國家對西部的大力開發，重慶及西部其他省市可用土地變得日益緊張，大量的農田、池塘和河流等被用來修建城市道路。由于大量地表硬化，導致徑流量增加，地下水補給量減少，改變了原有的水文特征，使得城市的脆弱性逐漸凸現出來。雖然近些年以來，國家加快了治理水體污染的步伐，特別是江河湖泊的水污染問題，然卻忽視了道路雨水污染的問題。西方發達國家已經意識到雨水對環境所造成的污染問題，并及時提出了相應的解決方案。目前屋面雨水較潔凈，且其收集較方便，所以，國內大多數城市僅僅做了屋面雨水收集，卻忽視了其他地方的雨水收集，尤其是道路雨水的收集處理。道路表面有大量瀝青、油、橡膠顆粒等污染物質，一旦經過雨水沖刷，污染物便會隨著雨水徑流嚴重污染周圍水體。所以，市政道路初期雨水污染問題亟待解決。

1.市政道路雨水排放技術

二十世紀六十年代起，許多發達國家就努力開發多種雨水入滲裝置，如地面入滲、洼地入滲、洼地一滲渠組合、滲渠一滲管組合、滲井、滲水池塘、洼地一滲溝一雨水排水系統等，如圖1所示，并且制定出相應的政策和制度。例如，在德國，任何種類的新建小區都需要帶有雨洪利用設施，否則就需交納雨洪排放費和雨洪排放設施費。1992年，日本頒布了“第二代城市下水總體規劃”，要求新建以及改建的大型公共建筑必須帶有雨水就地下滲設施。正式地將雨水滲溝、滲塘和透水地面作為城市總體規劃的重要組成部分，日本“降雨蓄存及滲濾技術協會”模擬試驗得出：在采用合流制雨水管道系統地區，采取強化雨水入滲措施，使降雨量以5mm/h的速率入滲地下，此區域每年可減少50%的BOD總量。1990年至1991年，北京市做了關于草坪高度對入滲量的影響試驗，試驗結果表明如果草坪低于道路路面，其雨水入滲量是高于路面時的3～4倍。

英國開發出一個新的“蓄水地面”排放系統，該系統將局部地域內收集的雨水徑流，采用人工方式儲存起來，成為城市中水系統的重要水源，提供人們生活所需的部分雜用水，緩和了城市水資源危機。

目前，我國某些城市提出了下凹式綠地排放系統。它是綠地雨水調蓄技術的一種利用下凹空間充分蓄集雨水，增加了雨水下滲時間。其具有以下幾個優點：1）降低了城市洪澇災害發生幾率，同時又增加了降雨入滲量以及地下水資源量，減少了綠地灌溉用水量。2）減少了道路雨水對江河湖泊的水質污染，減少湖泊的淤積量，增加了綠地土壤肥力。

由此可見，近幾十年來，大多發達國家著手于雨水的地下滲透、滯留、貯存、凈水處理與中水利用，積極探索著新型的市政雨水排放技術。雨水排放已從傳統的雨水單獨排放轉變為以入滲為主，貯蓄排結合的排放方式，以儲為主，滲排結合的排水方式及其它形式的排水方式。

2.市政道路雨水凈化

市政道路雨水凈化系統是通過對道路初期雨水的凈化來降低其對水體污染的程度。道路初期雨水凈化的途徑主要有如下幾種：

2.1土壤涵養凈化

土壤的過濾、吸附以及生物降解作用對市政道路初期雨水具有良好的凈化作用。首先，道路雨水盡可能多地進入工涵養以及土壤涵養結構進行涵養、儲存、調節和凈化，多余的雨水則溢流排放。道路和硬覆蓋雨水涵養分為路邊滲井涵養、邊溝涵養、邊池涵養以及轉移涵養等幾種基本形式，如圖2所示：

2.2植物凈化

植物凈化系統通過植物生長，吸收去除市政道路初期雨水中的污染物。植物具有較強的凈化能力，借助植物發達根系對雨水凈化，可以有效減少污染物含量，天然雨水經綠地凈化后，徑流中的有機質能很快分解，如氨氮由2.09mgg/L能降低到0.8mg/L，無機物如硝酸鹽和硫酸鹽也能因滯留而有所減少。經過植物、土壤凈化后的道路雨水一方面滲入地下，涵養了地下水源，另一方面，通過植物蒸騰作用將液態水以氣態方式轉移到大氣中，促進水體循環，同時增加空氣濕度，營造出宜人的小氣候。

2.3自然沉淀

通過湖塘和洼地自然沉淀，去除懸浮物以及部分其它初期雨水污染物質。

2.4滲透過濾

運用滲井的滲透過濾作用來去除初期雨水污染物質。

由上述4個凈化途徑形成的道路雨水凈化系統主要有雨水土壤滲濾系統、植被淺溝、人工濕地和雨水生態塘等r8’…。

人工土壤滲濾處理系統基于植物學、土壤學以及微生物學等基本原理而建立起來的人工土壤處理系統。把雨水收集、凈化和利用三者有機結合起來，最終構成一個雨水綠化與處理、景觀相結合的生態系統，較好改善天然土壤生態系統中的生物活性和有機環境條件。其核心是依據土壤一植被一微生物生態系統的凈化功能來完成物理、化學和生物等凈化過程。作用機理包括：土壤顆粒過濾作用、離子交換作用、表面吸附作用以及植物根系吸附等作用。

植物淺溝處理系統是指在道路溝渠中種有植被的一種工程措施，一般采用重力流來收集道路徑流雨水。當道路雨水流經淺溝時，經沉淀、滲透、過濾、吸收和生物降解共同作用下，徑流雨水中的污染物被去除，達到道路雨水徑流收集利用以及徑流雨水污染控制的目的。該系統能有效地減少市政道路初期雨水中懸浮物固體顆粒以及部分有機污染物，同時能夠去除Al、Cu、Zn、Pb等部分重金屬離子和油類污染物質。肖海文等參考了淺草溝對道路雨水處理的效果，結果表明，淺草溝對懸浮物固體顆粒以及有機物有很好的去除作用，同時對雨水中的N、p也有一定的去除。

城市雨水濕地大多是人工濕地，通過模擬天然濕地的功能和結構，人為地建造以及控制管理的類似沼澤地的地表水體，借助自然生態系統中的物理、化學以及生物多重作用來實現對道路初期雨水的凈化作用。另外，根據設計規模，人工濕地同時能夠減少洪峰流量和調蓄利用雨水徑流、改善景觀的作用。該技術是一種高效地控制地表徑流污染的重要措施之一，具有投資低、操作管理簡單、處理效果良好、運行和維護費用低等優點，擁有豐富的生物種群和巨大的生態環境效益。人工濕地對BOD、COD和SS均有較好的去除率。主要是因為水生植物對道路雨水中的SS有截留作用。在植物根系四周，遠處以及較遠處形成不同程度地好氧、缺氧和厭氧環境，最終有效地降低了道路雨水中的BOD和COD。采用替換填料或者收割植物能夠把污染物從人工濕地系統中去除。肖海文等采用人工濕地系統處理生態住宅區的道路雨水，試驗結果表明，恒定流量下，人工濕地系統對雨水的凈化具有良好效果，另外人工濕地系統具有較強的抵抗短期的高強度負荷沖擊的能力。

雨水生態塘系統是指可以調蓄雨水并且具有生態凈化功能的天然或者人工水塘。分為：干塘、延時滯留塘河濕塘等三類。該系統的主要目的是達到水質處理、調蓄雨水和削減洪峰、減輕其對下游的侵蝕。其主要去除機理分為生物作用和沉淀去除，可以去除包括SS、N、P和一些金屬離子等污染物質。

第5篇：睡前童話范文

關鍵詞：李可染；傳統；創新；筆墨

中圖分類號：J222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）29-0182-01

李可染，1907年3月26日生于江蘇省徐州市，1989年12月5日卒于北京。李可染先生的山水作品筆墨厚重，氣勢逼人，他以鮮明的藝術個性和時代精神促進了中國傳統繪畫的發展。李可染先生擅畫山水、人物，兼工書法，并長期致力于中國畫創作和教學工作。先生山水畫創作善于把握傳統，融合中西，古為今用。尤其是把西方繪畫中的明暗處理方法帶入到傳統的中國畫之中，使之和諧地貫通到了深厚的中國傳統筆墨和中國傳統的造型意象之中，李可染先生在這個方面取得了杰出的成就。

“用最大功力打進去”。李可染先生所謂的用“最大功力打進去”，就是主張要深入的去學習傳統藝術，探究傳統藝術的精髓，汲取傳統藝術的養分，從而真正提升自己對藝術的創新。“我不依靠什么天才，我是困而知之，我是一個苦學派。”這是李可染一句非常有哲理的名言。從這句話中，我們也可以體會到李可染先生的求學精神。李可染先生從小熱愛繪畫藝術，13歲時就開始學畫山水。1923 年考入上海美術專科學校學習，1925 年畢業回到家鄉從事小學教師，并任教于徐州藝術專科學校。1929 年，李可染先生通過努力，順利考入西湖藝術院研究班，開始學習西方油畫并得到林風眠的指導和賞識。1937 年，李可染先生在武漢等地組織畫抗日宣傳畫。1942 年李可染先生在四川重慶參加了當代畫家聯展。1943 年他擔任國立藝術專科學校中國畫講師，第二年在重慶舉辦水墨寫意畫展。1945 年李可染先生與林風眠、丁衍庸、關良、倪貽德舉行5 人聯展。這一時期李可染先生的作品，主要是山水和寫意人物。1946 年李可染先生到北平藝術專科學校任教，并在第二年拜師齊白石，相隨10 年。同年李可染先生又深入學習并領會黃賓虹積墨畫法，體會其中的奧妙。先生青年時就才氣縱橫，并開始努力學習傳統水墨畫、水彩畫、油畫、素描。這個時期是李可染先生這個階段的藝術創作的最佳狀態。在李可染先生40年代的許多作品中不僅能看到可染先生的筆墨才華和豪邁的強烈藝術個性，更能深切的體現到他扎實的筆墨功底和造型能力。這主要得益于先生刻苦的學習態度和對傳統中國繪畫的深入探究。

“用最大勇氣打出來”。李可染先生所說的“用最大勇氣打出來”，是指在對中國傳統繪畫藝術有了更深入透徹的探究后，他主張要從傳統藝術的束縛中解放出來，自己要真正學會創新，學會變通，就是要有自己的思想，自己的語言，自己的符號，這就是所謂的打出來。從1949 年以后，便是李可染先生的“用最大勇氣打出來”的階段。1953 年他在北京舉行了李可染、張仃、羅銘寫生展，自此，許多畫家都相繼開始外出寫生，這三位大師為中國山水畫“要走出來”主張產生了很大影響。1957 年，李可染先生訪問德意志民主共和國，在此期間畫了大批寫生作品，對筆墨、境界與造詣的處理上都提升到了一個新的高度。這一時期的李可染先生代表作通過對西方繪畫的學習，他將西方近代繪畫的真實和對象藝術個性的特色融入到中國畫的筆墨形式之中，從而真正打破了中國傳統山水畫的老程式，使作品充滿了鮮活的生命感受和現代特色，這不僅是對傳統山水畫的突破，而且李可染先生逐漸形成了自己的獨特風貌。隨著時代的發展，李可染先生深深的感受到，中國畫的變革必須從內容到形式都有個大的突破。他認為，藝術創作只有在大自然中尋找靈魂才能給中國畫這一古老藝術形式帶來新的生機，從而真正的離開傳統大山的陰影來到明亮的高地。李可染先生是借助于寫生來營造新的山水意象，由先前的線性筆墨變為團塊性筆墨來表現物象，以墨為主，深邃茂密，濃重渾厚。李可染先生這一時期的主要是將光影引入畫面，多于表現山林晨夕間的逆光效果，使藝術作品具有一種流光徘徊的特色。先生的水墨畫尤其是以濃亮的墨色形成的基本色調抓住了人們的視覺，震撼著讀者的內心，其墨象造型的視覺震撼都是前無古人的。創新，是一個民族進步的靈魂。長期以來，中國山水畫也存在著對創新問題的爭論。深入研究創新理論，對于錯誤的認識和繁榮山水畫藝術創作具有積極意義。唐時期開始，王維開創水墨山水，李思訓父子開創青綠山水，最終確立了山水畫的歷史地位。經過歷代畫家長期不斷的實踐，山水畫形成豐富多彩的面貌，技法上有淺絳、青綠和水墨，并先后出現了荊、關、董、巨，李成、范寬，李、劉、馬、夏及元四家等一大批山水畫大師。正是由于李可染先生的勤奮苦學才創造出了那些獨具特色的藝術作品，學術成就、價值和影響開創出了李派山水，“苦學派”道出了李可染山水的形成和特質。

李可染山水畫的藝術價值。李可染先生的山水畫價值，主要體現在他創造性地探索出了一種新的程式，并表現出了博大渾厚的精神力量。中國畫的“創新”是一件讓人很難捉摸透的事情。當它作為一種時代觀念提出來的時候，其道理是不容置疑的，但當它具體到每個畫家身上時，出現了千差萬別的現象，這讓我們體會“創新”遇到了很大的麻煩。到底是我們理念錯了，還是理解錯了。一旦它具體到畫家身上時，就很容易因此改變不同的畫家生命個體的生長進程。這個結果是提倡山水畫“創新”所始料不及的。原因很簡單，精神生命的成長是需要從小到大，從弱到強的生長過程，這是必須經歷的。“意境”是中國山水美學中一個非常重要的命題。意境的有無是真假藝術品的分水嶺，意境的深淺也是作品藝術性高低的根本標志。

從李可染先生的“用最大功力打進去，用最大勇氣打出來”我們可以看出學習傳統是非常重要的，但更為可貴的是我們要通過學習傳統的筆墨技法形成自己的筆墨語言，古為今用，不斷的探索創新，尋找真正屬于自己的筆墨形式。這對于當今中國畫的創作發展，有著重要的意義。

參考文獻：

[1]梅墨生.李可染[A].中國名畫全集[C].石家莊：河北教育出版社，2000.

[2]李松.萬山層林――李可染[M].濟南：山東畫報出版社，1998.

第6篇：睡前童話范文

【關鍵詞】筒倉；滑膜；施工；控制

1 概述

項目位于新疆喀什地區英吉沙縣東約40km的依格孜牙鄉，為英吉沙山水水泥有限公司日產5000t/d熟料生產線建筑工程的生料均化庫工程，其為一個外徑18.7m、下庫壁（庫壁標高-2.00m～13.899m）厚60cm、上庫壁（14.531m～60.000m）厚350的鋼筋砼環形筒倉，高度60m；基礎為整體式鋼筋混凝土環形基礎（底標高-4.50m，頂標高-2.00m）；庫底板標高13.899m～14.531m，板厚600，與水平角成向下10°的坡度，中間為直徑1.5m的洞口，洞口周邊有環梁；庫底板上方有一個減壓錐，分錐殼一、錐殼二，庫底板以下為錐殼一，以上為錐殼二，錐殼一生根于庫壁，錐殼厚700mm，錐殼二由16個700*800的柱子支撐，上部有700*1600的環梁一道，環梁上為正錐體，錐體厚為500mm，錐頂標高為24.066m，庫壁上有埋件、窗洞、門洞，門洞邊有突出庫壁的附壁柱；庫頂板為鋼混組合結構，有4條主鋼梁及若干次鋼梁、工字鋼，鋼梁上鋪壓型鋼板，壓型鋼板上澆筑150-250mm厚鋼筋混凝土，整個庫高為+60.000m。

按部位分為基礎施工階段，筒倉倉壁滑模施工階段，倉內（庫底板、減壓錐）施工階段，倉頂板結構等施工階段。本文著重介紹筒倉滑模施工階段。

2 滑升模板系統設計

2.1 模板

內外模板均使用200×1200的普通定型鋼模板，回形卡互拼（每條拼縫不少于3個）。在模板上端第一孔、下端第二孔分別設雙鋼管圍檁，以管卡勾頭拉結模板（每條拼縫不少于2個），圍檁以調節鋼管與提升架立柱連接。

2.2 提升架

提升架立柱為尺寸2400×200mm，用φ48×3.5普通鋼管焊接成的格構式構件，上、下橫梁為雙拼10號槽鋼，立柱與橫梁螺栓連接。提升架規格為1400*2400 mm。提升架按43榀布置。

滑模操作平臺采用環形滑模柔性平臺，花鼓圈用Φ16的鋼筋拉結開支架。

2.3 液壓系統：

千斤頂使用GYD60滾珠式千斤頂（俗稱6噸大頂），每榀提升架設置一只GYD60滾珠式千斤頂（鋼梁處額外加頂，詳見千斤頂平面布置圖），一次行程為25 mm，額定頂推力60KN，施工設計時取額定頂推力50%，即30KN。

支承桿為φ48×3.5普通建筑鋼管，A3鋼，支承桿接頭錯開率為25%，接頭采用焊接，用手提磨光機打磨光滑。

使用φ16、φ8鋼絲編織高壓軟管與各種分油器組成并聯平行分支式液壓油路系統，布管時盡可能使油路長短相近。

液壓動力使用YHJ－36型控制臺，油壓機試驗壓力為12Mpa，施工中油壓控制在8Mpa。

2.4 滑升平臺的設計

滑升平臺上總荷載（單只筒倉）

摩阻力：339KN

平臺自重（包括鋼梁）：661KN

施工荷載：100KN

合計：1100KN

筒倉需用千斤頂數量為N＝1100KN÷30KN/只＝37只，實際采用43只（鋼梁兩端額外加頂未包括），能滿足施工要求。

2.5 吊腳手架

在調節鋼管及提升架立柱上，下掛吊腳手架，上鋪腳手板，用于檢查砼出模強度，處理滑升過程中的質量缺陷，滑模后倉壁修整、清理出預留、預埋件、原漿抹光等，掛腳手用鋼管扣件搭設，高度從模板下口往下1.8米，掛腳手外側用鋼管連成圍圈增加穩定性，并在底部滿掛安全網以保證安全。

2.6 上人回龍跑道

上人跑道為了給職工上下班提供安全通道，保證業主及監理人員等到平臺上檢查方便及安全，在筒倉外側搭設鋼管上人回龍扶梯60m高，2.4m×4.8m的回龍梯，用于人員上下。防滑跑道采用竹笆片反鋪，沿線與鋼管綁牢，回龍跑道周圍及跑道底部滿掛安全網，每隔3m和筒壁拉結。

3 滑升模板系統的組裝

3.1 組裝順序

基礎面放線豎立提升架綁扎1.2m高環筋調節鋼管內檁內外模板安裝滑模環形平臺平臺外挑隨升井架平臺格柵及面板液壓系統調試插入支承桿全面檢查試滑升正式滑升吊腳手及安全網繼續滑升。

3.2 提升架就位

應徑向對準中心，下橫梁上表面應在同一水平面（使千斤頂同時起步），提升架之間以短鋼管互聯成一體。綁扎模板范圍內的豎向、水平鋼筋，接頭按圖紙要求錯開。

3.3 組裝內外模板

在組裝過程中確保幾何尺寸和模板錐度。本工程內模錐度為2%～5%，外模考慮到變形因素，保持豎直即可。組裝時注意底板以下庫壁的附壁柱角應用鋼管剖切后焊入，使柱角帶有圓弧，以防止滑模時缺棱掉角。

本工程采用頂升庫頂鋼梁施工工藝，庫頂鋼梁擱置在提升架上橫梁的擱置鋼支托上，待滑升到頂后再用手拉葫蘆下放、就位。

3.4 組裝內外挑平臺及內外吊腳手架

外挑平臺放置升井架和液壓設備，內外吊腳手架待滑升一定高度時組裝。

4 滑模施工方法

4.1 砼工程

4.1.1 砼拌制

水泥庫壁按30cm分層滑升，分層澆筑，每分層最大砼量約為20m3。工程所用砼由現場攪拌，采用HZS50型混凝土拌合機集中攪拌。

4.1.2 砼的運輸

水平運輸采用罐車運至施工現場，庫底板以下為泵送砼，其他部位采用塔吊運輸、垂直運輸，庫底板及庫底板以下砼利用汽車泵送完成，庫底板以上及其它部位砼采用QT40塔吊吊運。

4.1.3 砼澆灌

倉壁滑升時，每一車砼傾倒在兩個提升架空檔，平倉時將平臺上砼鏟入模內，振搗手跟進振搗。砼澆灌時遵循連續交圈、變換方向的原則，以減小庫壁扭轉、傾斜的可能。

砼振搗時插入下層砼不大于5cm，消除兩層之間接縫，嚴禁插入過深，并注意盡量避免觸及模板、支撐桿。防止庫壁掛漿嚴重。

4.2 鋼筋工程

4.2.1 鋼筋配制

筒體豎向鋼筋按定長4.5m配制，第一層鋼筋按1/4錯開率錯接。

倉壁環向水平鋼筋使用統長定尺鋼筋接長，不足部分找零交圈，并注意接頭錯開率為25%。

4.2.2 鋼筋綁扎

豎向鋼筋按1/4錯接，環向水平鋼筋搭接長度50d，豎向鋼筋搭接長度35d，應注意環筋分區變化的標高，及時按設計圖紙所注明的間距、規格進行調整。洞口加筋預先配置，一旦到達標高，立即穿扎加筋，以免影響滑模進度。鋼筋保護層和位置通過設置在提升架下橫梁上的鋼筋限位卡予以確保鋼筋位置正確。

4.3 滑升配合

4.3.1 初升

模板的初次滑升，應在澆筑高度達900mm左右及開始澆筑后4～6小時進行。

開始滑升前，必須先進行試滑升，試滑升時，應將全部千斤頂同時升起5～10cm，觀察砼出模強度，出模砼以指按有微痕為宜，符合要求即可將模板滑升到30cm高，對所有提升設備和模板系統進行全面檢查、修整后，可轉入正常滑升。

4.3.2 正常滑升

當初滑以后，即可按計劃正常分層澆筑砼，分層滑升。正常滑升時，兩次滑升之間的時間間隔，一般控制在1.5h左右，每個澆筑層的控制澆筑高度為30cm。

4.3.3 末升

當模板滑升到距頂1m左右時，即應放慢滑升速度，并進行準確的抄平和找正工作。整個模板的抄平、擾正，應在滑升到距頂標高最后一層以前作好，以便頂部砼均勻地交圈，保證頂部標高的精確度。

砼全部澆筑結束后，應及時卸去平臺上所能卸去的荷載，并按正常滑升時間繼續提升模板。支撐桿之間以弧形鋼管連結加固。模板下口滑出庫壁時停止滑升。

4.4 偏差控制：

組裝時，在庫外側軸線上掛設10Kg大線墜（垂球），滑升60cm后在承臺面相應位置做出對中標志，滑升時，每90cm檢驗一次對中標志偏移值，糾偏糾扭時每30cm檢驗一次，由專人負責做好記錄。

垂直度、扭轉度應以預防為主，糾正為輔。采取以下辦法進行預防糾正。

4.4.1 保持平臺水平上升一般就能保證結構豎直。在支承桿上按每30cm劃線、抄平，用限位器按支承桿上的水平線控制整個平臺水平上升。本工程應勤抄平、勤調平，如局部經常與其它部位不同步，應盡早查明原因，排除故障。

4.4.2 砼澆筑遵循分層、交圈、變換方面的原則，分層交圈即按每30cm分層閉合澆筑，防止出模砼強度差異大，摩阻力差異大，導致平臺不能水平上升。變換方向即各分層砼應按順時針、逆時針變換循環澆筑，以免模板長期受同一方向的力發生扭轉。平臺上堆載應均勻、分散。

4.4.3 糾偏采用傾斜平臺法，當發現垂直度偏差超過10mm時，將平臺反向傾斜5－10cm，通過傾斜提升達到糾偏的目的。

4.4.4 當發現平臺扭轉時，按扭轉反方向，沿庫壁24個位置用鋼筋斜向焊于庫壁豎筋與提升架下橫梁上，通過滑升時鋼筋收緊產生的反向扭力進行糾扭。

4.4.5 糾偏糾扭遵循勤糾正，小幅度糾正的原則，觀測得到的偏移值須結合沉降觀測數據加以分析。

4.5 預埋、預留

預埋、預留在工業建筑中尤為重要。本工程采取以下措施確保預埋件、預留洞位置正確。

4.5.1 滑模組裝時考慮提升架盡量避開洞口、鐵框，為洞口、鐵框預埋創造條件。

4.5.2 滑升前，將所有預埋預留工作統計詳盡，列出表格，注明標高、部位、預埋預留品種、規格，根據圖表核對埋件數量、規格，以免遺漏、錯失，如平面位置較復雜，應事先在滑模平臺上做好標志，按照表格查驗各種預埋件、預留孔是否已準備妥當。

4.5.3 預埋預留由專人負責，需鑿出的預埋件、預留孔、預留插筋一旦出模立即鑿出，注意找準位置再進行，以免影響庫壁外觀。

4.5.4 各種預埋預留件均不得與庫壁環筋焊接，預留洞口兩側砼須對稱澆筑，以免變形、移位。

4.5.5 預留洞口用木板釘制木盒預埋，木盒外側刨光、涂刷脫模劑。

4.5.6 下料口等重量較大的埋件，用塔吊就位，超出塔吊吊重范圍的直接在預埋位置上拼接。

4.6 支承桿加固

門洞、預留洞以及庫底板施工時、頂部滑空時，支承桿脫空應加固，要求支承桿豎直，接頭焊接牢靠。加固時注意保持加固圍圈及水平拉結桿以上支承桿最大脫空長度不超過2m。筒壁內支承桿可采用短鋼筋加焊在豎向鋼筋上，形成整體骨架以提高支撐桿的整體剛度。

4.7 庫壁表面處理、養護

庫壁內外均隨滑隨抹光，內壁7mm厚水泥砂漿，外壁素水泥漿二道。如局部須修補，應從滑模砼中篩出原漿以保證修補處色澤與其它部位一致。養護采用灑水濕潤，由高壓水泵送水。

5 滑模施工注意事項

5.1 倉壁滑升是技術性，專業性很強的工作，需要周密的安排和強有力的協調。在指揮管理上各條口要有專人負責，明確責任，專人專管，不搞兼職；在分級負責制上，平臺上指揮和平臺下指揮對總指揮負責；材料供應和試驗、砼計量和砼攪拌供應、砼水平運輸、鋼筋分類分規格起吊、伙食生活醫務等條口負責人對平臺下指揮負責；

5.2 砼垂直運輸、鋼筋綁扎、砼澆搗、平臺調平、支承桿接長、高度控制、出模砼表面處理、預埋件安放等工作以倉為單位對平臺上指揮負責；工人安排工作要定人、定崗、定機、定位，明確工作范圍；針對各個環節制訂嚴格的獎罰措施，以確保施工順利進行，保證質量。

5.3 滑模施工每滑升90cm進行一次偏移、扭轉測量，由平臺指揮根據測量數據及時進行水平校正。

5.4 停滑措施和水平施工縫的處理：

為確保工程質量，應優先采用連續施工，如因氣候或其它特殊原因，必須暫停施工時，應采取下列措施：

停止澆筑砼后，仍應每隔半小時到1小時提升一個行程，如此連續進行4～6小時以上，直到模板不會粘結為止。

因停滑造成的水平施工縫，應清理干凈，鑿除松動石子和浮碴，并用水沖洗干凈，再次澆筑時，應按配合比減半石子的砼澆筑一層（30cm）后，再繼續按原配合比澆筑。

6 滑模系統拆除

系統拆除以先裝后拆為原則，拆除人員必須服從指揮，并帶好安全帶，按順序拆除，利用塔吊配合，其主要工序如下：

第7篇：睡前童話范文

關鍵詞:給水系統運行 邏輯關系監控要求

1 消防給水系統的運行

消防水泵的聯動控制信號一般由消火栓的按鈕或壓力開關控制。對于穩高壓消防給水系統和臨時高壓消防給水系統,雖然兩系統均設有消防泵,但在控制要求上有所不同[2]:其中穩高壓消防給水系統采用壓力信號的方法控制消防泵的開啟,它可以真實地反映系統的運行工況;而對于臨時高壓消防給水系統,在消火栓系統中應由消防箱內的按鈕控制消防泵的啟動,在自動噴水系統中則由設置在報警閥組延時器后的壓力開關控制。此外,消防水泵除了應自動聯動啟動外,還應設置備用消防泵并滿足其控制和動力需求[2]。

2消防給水系統的聯動控制邏輯關系

2•1臨時高壓消火栓系統

2•1•1單級系統

在臨時高壓消防給水系統中,消防泵的啟動由消防控制中心和消火栓箱內的按鈕控制,其邏輯關系見圖1。

當系統設有增壓設施(局部穩壓設施)時,消火栓箱內的按鈕發出信號后同時啟動增(穩)壓泵和消防主泵。

2•1•2多級串聯系統

對于超高層建筑采用的串聯消防泵給水系統,其聯動邏輯關系如圖2所示。該系統相對于并聯系統的應用更為廣泛,但要注意低區消防泵比高區消防泵優先啟動。

2•2穩高壓消火栓系統

在穩高壓消防給水系統中,其控制邏輯關系如圖3所示。與臨時高壓系統相比,穩高壓消火栓系統的自動啟動增加了多組壓力開關控制的聯動關系[2]。由于該系統平時的壓力維持在系統所需的壓力,且聯動的要求提高,故該系統相對更安全。

2•3高壓消火栓給水系統

高壓消防給水系統不存在滅火時啟動消防泵的問題,其消火栓箱內按鈕發出的信號主要起報警作用。

2•4自動噴水滅火系統

與消火栓系統不同,自動噴水滅火系統由設在報警閥延時器后的壓力開關直接聯鎖自動啟動消防泵。

對于自動噴水滅火系統的消防泵聯動控制,預作用、雨淋系統和水幕系統應配套設置火災自動報警系統;雨淋系統和水幕系統可配套設置傳動管系統。預作用、雨淋系統和水幕系統應具備以下3種啟動水泵的控制方式:①自動控制;②消防控制室(盤)手動遠控;③消防水泵房現場應急操作。重復啟動預作用系統在初次滅火時與預作用系統的控制要求相同,再次滅火時則與濕式系統的控制要求相同。自動噴水―泡沫聯用系統的消防泵聯動控制方式與濕式系統相同。

在水泵接合器供水能力不足而需采用增壓措施時,應在鄰近水泵接合器的部位設置按鈕使之與上區的消防轉輸泵(接力水泵)聯動,同時聯動管道上閥門的開啟和關閉。

3消防給水系統的FA監控要求

3•1消火栓給水系統

室內消火栓系統宜有以下控制和顯示功能:

高位消防水箱的高、低液位顯示;

④消防水箱超高、超低液位報警;

（四） 消火栓泵啟動、停止控制和信號顯示;

啟泵按鈕啟動的位置顯示;

消火栓泵運行狀態顯示及故障報警;

消火栓系統壓力顯示(屋頂試驗消火栓);

⑧消火栓穩(增)壓泵運行狀態顯示及故障報警;

（七）消火栓穩壓泵啟停控制顯示;

（七）消火栓泵電源供應的工作情況顯示。

3•2自動噴水滅火系統

自動噴水滅火系統宜有以下控制和顯示功能:

各水流指示器、監控閥的信號顯示,水流指示器的動作信號報警; ④水力報警閥、電磁閥、電動閥等狀態顯示和啟動控制;

（四） 噴淋泵啟動、停止控制和信號顯示;

壓力開關啟動的位置顯示;

噴淋泵運行狀態顯示及故障報警;

噴淋系統壓力顯示(每組報警閥的最不利點);

⑧ 噴淋穩(增)壓泵運行狀態顯示及故障報警;

（七）噴淋穩壓泵啟停控制;

（七） 噴淋泵電源供應的工作情況顯示。

4結論

對消防泵的啟動和控制是水滅火系統運行可靠的保障,因此系統中消防泵的聯動控制至關重要。對于消火栓系統,臨時高壓系統消防泵的啟動一般由消防控制中心和消火栓箱內的按鈕控制,其多級串聯系統應用需注意高低區消火栓泵的啟動順序;穩高壓消火栓系統則由于啟動中增加了多組壓力開關控制的聯動關系,故其運行相對更加安全;而高壓消火栓系統由于不存在啟動消防泵的問題,故其消火栓內按鈕發出的信號主要起報警作用。與消火栓系統相比,自動噴水滅火系統主要由設在報警閥延時器后的壓力開關直接聯鎖自動啟動消防泵。消防給水系統的監控要求主要是對系統進行監視、聯動、控制、測量和記錄等5項內容,其監控對象主要是水池、水箱的水位和各類水泵的工作狀態,并具有顯示、檢測、報警作用。其監控功能可以聯鎖啟動或切換相應的消防泵,實現水泵的最佳運行工況,滿足消防滅火系統的最優化控制;此外,還可通過計算機控制定期對消防泵進行巡檢,以確保消防泵能夠有效地發揮功效。

參考文獻:

[1]楊琦,李毅,謝明.水滅火系統中消防水泵的控制要求

[J].給水排水, 2002, 28(10): 59-61.

[2]楊琦.穩高壓與臨時高壓消防給水系統間的主要區別

第8篇：睡前童話范文

關鍵詞：游戲化；節水；節水系統；工業設計

自20世紀90年代開始，中國在水資源方面的問題就一直存在。特別是對于北方一些城市而言，對于特殊時期用水采取限時供應。國家也有一些針對性的政策，例如南水北調。但是這些政策都不能真正意義上解決水資源稀缺的問題。所以節水是一種可行的持續發展的一種有意義的生活態度及方式。為推廣節水這種公益行為，能否將這種這公益行為利用將商業設計的思想“游戲化”運用到產品設計中，讓產品誕生獨特的附加元素。

1.現狀的節水系統

1.1愛好者的設計和發明的產品

現在的人對于水資源的利用和保護意識相較于以前有所增長，一些喜愛發明的人也利用自己手頭的工具和資源設計節水系統，然而從設計中得到的結果來看，它們都是以簡單的水泵和馬桶的相結合而得到的簡易節水系統。它們基本實現了將洗漱用的低污染水回收并作為沖廁用水來源。但不過系統還是很簡陋，除了電機聲音或是外觀丑陋外，不少裝置回收的水沒有經過必要的過濾就進行儲存并使用了。長期使用對廁所衛生有影響，并且會影響人的身體健康。即便如此，能夠自己動手去設計的人也是很少的。對于大多數人來數，節水也只能在生活用水上盡量避免一些浪費，但是對于一些沒辦法的浪費，只能由他去。對于他們而言節水還只是一種公益的行為方式，如果能夠將行為本身附加更多的意x會得到更好的結果。

1.2市場存在的產品的設計

當然也有些設計師跟公司去關注這個問題并設計相應的產品，例如（圖1），有的設計師在考慮整體設計的情況下，將洗漱盆與馬桶水箱相結合的設計，利用重力作為動力，將洗漱用水直接儲存到馬桶并使用。或者一些產品都中國直接利用造型來形成洗漱用水與儲水區相結合的形式。（圖2）他們即美觀，也有實用性。但是在推廣層面上沒有得到重視。除了考慮到經濟及后續問題，其系統本身沒有足夠吸引到更多人去參與到其中，我在設計的時候不僅要去思考系統在不同環境的使用，我們還得考慮怎樣增加系統節水行為本身的吸引力，增加節水行為本身對于用戶的價值。

2.游戲化的產品設計構思及節水系統的游戲化

2.1游戲化的產品設計

對于這個系統的設計，我們完全能夠從更加高的層次去思考這個問題，而不是局限在功能及造型上。正如柳冠中教授說的，杯子只是用來盛水的器皿，他的目的是解決飲水問題，簡單而言就是解渴。從目的上思考系統的設計就不會只局限固有模型，可以開拓到不同的領域結合設計。

筆者認為節水是目的，為了達到這個目的可以將這種行為①游戲化（Gamification），將節水變成一種游戲目的，這種思想在產品上已經有些成品。例如公共男廁所便池的芳香球，在便池里面設置了一個可以瞄準的目標，當人們在使用的時候，總會有瞄準既定的目標。而這種設計方式，使得芳香球在除臭的過程中，也起到了對如廁習慣進行暗示的作用。這是一種一舉兩得的設計。在別的領域里也有相似的設計，如（圖4）為鍛煉愛好者在做平板支撐練習設計的一款名為STEALTH的健身設備，也是利用了將健身的概念游戲化，人們能夠在鍛煉的過程中進行游戲，讓人們對于鍛煉的枯燥變成一種娛樂體驗，這本身就是一種將一種理念置換的設計方式。

2.2節水系統的游戲化

我們在設計節水系統時候可以利用相似的構思，我們將節水的行為本身制作成游戲系統里面的成就系統，讓人們從不同的角度去認識節水的行為本身，讓這種行為本身與用戶產生更多的聯系。

例如節水過程中添加統計系統，而每隔一段時間將統計到的數據在朋友圈內進行排比，讓節水本身也能夠變成社交元素的一部分。這樣設計的節水系統就會增加節水這種行為本身的意義，行為本身變成了社交元素的一部分。如阿里巴巴的螞蟻森林里一個公益活動設計的一樣，就是步行步數的捐贈能夠促成阿里巴巴在內蒙古捐贈的植樹成長。在這個系統中還加入的朋友的排名系統、步數互贈等社交功能，增加了其在社交的成分，也使得它提醒人們出門運動時候添加了新的附屬品，而這個附屬品有不錯的附加效果。將本身一種公益活動進行了游戲化的排比方式，讓人們能夠以一種新的角度和方式去看待行為本身。

3.節水系統設計的實踐及總結

第9篇：睡前童話范文

中圖分類號：J209.2文獻標識碼：A文章編號：1003-2738（2011）12-0112-01

摘要：吳湖帆山水畫的一個重要的貢獻在于對于設色傳統的繼承和突破，在體察以南宗為主的文人山水設色后，上溯宋元，融會貫通，最終形成了雅致明麗、清淡沉靜色墨相融的風格。

關鍵詞：吳湖帆；設色；傳統

近現代國畫大師中，山水見長者多人，但從繼承傳統來看，吳湖帆實為第一人。素以傳統功力著稱于世的張大千臨終前也公開承認在山水造詣方面不如吳湖帆先生。所謂天時、地利、人和三者全矣！吳湖帆借古開今,自出新意,創造出“清逸明麗、雅腴靈秀、似古實新的面貌”(謝稚柳語)就不足為奇了,而他“被認為是最標準的繼承中國畫傳統之蘇州畫家。”[1]應當承認的是,在傳統筆墨上吳湖帆并未超越時人所期許的高度,陸儼少先生更是以“筆不如墨,墨不如色”一語中的。但是他憑借深厚的國學素養領悟南宗山水的精義,特別在設色上達到一種僅靠色彩本身所不能表現的韻味,所以陸儼少先生也說:“研求設色,雖然他的法子可以學到,然其一種婉約的詞意,風韻嫣然的嫻靜美,終不能及。”這一點連吳湖帆自己也是很得意的:“古人作畫尚筆尚墨者論甚廣,余偏以尚色圖之。”四王以及南宗山水對設色排斥色彩的視覺愉悅而強調觀念的表達,“不重取色,專重取氣”(王原祁語),因此技巧上摒棄了色彩自身的表現力而屈從于筆墨的需要,體現出文人士大夫傳統繪畫中的“清淡”、“雅正”的審美趣味。

吳湖帆生于蘇州名門世家,這里曾是是明代中、晚期“吳門畫派”的發源地。吳地深厚的文化積淀,優裕的家庭環境給吳湖帆自幼提供了良好的傳統文化氛圍和得天獨厚的教育背景。祖父吳大澄收藏富甲天下,精于鑒藏,“所畫山水,雅近廉州、麓臺,筆墨蒼潤。”[2]吳湖帆的啟蒙老師陸恢善畫花卉、山水,“山水蒼秀娟雅,為婁東嫡傳”[3]其幼年學畫雖不嚴格,但家學的耳濡目染使吳湖帆“自少耽喜書畫”,家學環境促使他選擇四王一路的正統畫派作為學畫起點是不足為奇的。我們看到吳湖帆早期的設色山水以及后來相當多的擬古山水中都展現出這種正統文人畫的設色面貌,它們共同的特點是個人的風格不甚突出但顯示了作者深厚的傳統功力。例如:1924年的《臨趙大年水村蘆雁圖》,筆墨尚顯稚拙,學畫趙大年平遠渺茫的景色,設色優雅清麗,石頭、坡岸較少皴擦,多空勾填色,但沒有宋畫設色的厚重,近似王鑒的青綠山水。從對古人的借鑒中可知他傾心于文人畫的書卷氣與院體青綠山水相交融的一路風格。1925年的《溪山秋霽》設色彩古雅醇和,清麗沉穆。沿襲舊法,“尚不脫清人規制”。但款識表明他仿趙承旨鵲華秋色圖的淡青綠筆意,從趙氏處追擬張僧繇畫法。其中可以解讀出兩點:其一,沿襲清代四王追擬古人的創作方式,表示自己畫風脈絡學有淵源;其二,對文人畫沒骨設色的關注與探索。在他一生中有大量作品沿襲了這種四王的“擬仿”創作模式,其中對王鑒、王石谷的設色精研最多,畫論中常有切身的體悟。如:“王煙客不喜設色,王玄照反是。就余所見者,煙客畫水墨者十居八九,玄照設色者亦十居六七也。”[4]吳湖帆承襲了這種傳統觀念并力圖在實踐中得以展現。例如,他評價沈周的花鳥時講:“沈石田花卉設色師錢舜舉,以色澤為第一,古、艷、沉、靜四字全備。……”[5]“古、艷、沉、靜”的價值取向都屬于“雅”的審美文化觀范疇,是典型的文人畫對色彩的規范和要求。這種雅俗標準的實質就是古代文人所確立的文化批評概念和道德修養準則,而隨著歷史的遷移對色彩的雅俗觀逐步形成了“國人對民族文化的特殊感悟力”。[6]因此,吳湖帆的設色,一生深受這種南方傳統文人畫色彩觀念的規范和限制,始終不脫離“正脈”、“法派”的藩籬,這種思想表現在他大量的畫跋、筆記中。例如:“西廬老人筆墨豐腴而能不甜俗,鏤金錯采,落落大方,承明啟清之關鍵也。自題《仿梅村九友冊》”[7]又如:“文氏青綠法千里,唐氏青綠法松雪,后惟園照集大成。”自題《秋林觀瀑圖》[7]值得注意的是:在他的大量細微而精煉畫史、畫理的辨析、解說中,話題往往最終落實到與四王的溯源、分津、傳承、比對上,這背后體現了他力圖廓清整個南宗體系,暗含了他個人的繪畫史觀,強調出四王所追求的畫道“正脈”的正統觀念。這里所謂的正統,就是指傳承有續的“道統”,即中正平和,“清真雅正”審美趣味。可以說,吳湖帆繼承的文人畫設色傳統實際是以四王為根砥,追溯董其昌、明四家以及宋元南宗一脈的。比如《漁蒲桃花》描繪的是江南三月秀麗明媚的人間勝景。青山相擁、綠水環抱、春日江南、芳草鮮美、鶯歌燕舞，桃花紅映面，三三兩兩的漁舟蕩漾在萬傾碧波間，從而使人們步入陶淵明筆下的桃園仙境。整幅作品以石青為主色調，山石以石青、赭石間疊而成，吳湖帆以較少的顏色，變奏出豐富的內涵，從而體現了畫家對自然界色彩高度抽象概括的能力，同時流露出畫家對江南生機盎然、雋秀深幽的青綠碧水的無限向往和眷戀之情。

總的來說,早期的吳湖帆追求中正平和、雍容典雅、含蓄內斂的審美趣味,代表了舊時社會上層地主、官僚普遍的藝術理想,所以在設色上是偏于“雅”而求于“同”,真正藝術個性的成熟則是到上海之后的事情了。不言而喻,吳湖帆山水畫的設色確實具有獨到之處和典型特征,它實現了青綠和水墨形式上的更和諧更完美的統一,形成一種“水墨烘染與青綠設色熔鑄于一體的山水畫”[8]。

參考文獻：

[1]李鑄晉,萬青力.中國現代繪畫史―――民國之部[M],P62,上海,文匯出版社.

[2]郎紹君.現代中國畫論集[M].P472,桂林,廣西美術出版社, 1995.

[3]中國美術辭典[M].P113,上海,上海辭書出版社, 1996.

[4]吳元京,吳湖帆[M].P281,杭州:中國美術學院出版社, 2004.

[5]吳元京,吳湖帆[M].P281,杭州:中國美術學院出版社, 2004.

[6]姜澄清.中國人的色彩觀[M].P198,南京:江蘇教育出版社, 2000.