裝飾工藝論文精選(九篇)

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第1篇：裝飾工藝論文范文

云南金沙江中游水電開發(fā)有限公司生產(chǎn)運行管理基地北側(cè)進場道路路面標高與外側(cè)地面最大高差較大，擋墻最高達14m，施工期利用該段道路作為施工便道，根據(jù)地勘擋墻基礎(chǔ)地層為粘土層，地基承載力特征值為180kPa，不能滿足擋墻基礎(chǔ)承載力要求，需對擋墻基礎(chǔ)進行處理。結(jié)合工程實際，本工程采用旋挖灌注樁基礎(chǔ)+扶壁式擋墻，扶壁式擋墻底板與樁基相連，樁和擋墻混凝土強度等級均為C30。

2工藝原理與操作流程

采用樁基擋墻施工工藝，在山體邊緣修建樁基，作為修建路基下?lián)跬翂Φ幕A(chǔ)。這種施工工藝能在較短時間內(nèi)順利完成。流程為:施工準備場地清理定樁孔位樁孔開挖制作安裝樁基鋼筋樁基混凝土灌注制作安裝底板鋼筋底板混凝土澆筑擋土墻立板和肋板混凝土澆筑擋土墻墻背土回填混凝土養(yǎng)護。

1)樁基施工與樁孔開挖。測量放線，放好線路中心線、擋土墻和各樁孔的設(shè)計軸線，開挖線、分段線等施工要點線，樁孔采用旋挖設(shè)備成孔。放樣及樁孔現(xiàn)場管理要求為:樁位偏差不大于1%，樁徑允許偏差±50，垂直度允許偏差為0．5%，成孔施工應一次不間斷地完成，成孔完畢至灌注混凝土的時間間隔不應大于24h。鋼筋籠在加工場加工好后，運至孔邊，用卷揚機吊起放入孔內(nèi)。混凝土串筒下料時，應將串筒接至距孔底1．0m處。灌注樁身混凝土必須連續(xù)進行，以保證樁身混凝土質(zhì)量。鋼筋籠架設(shè)及混凝土灌注現(xiàn)場管理要求為:分段制作的鋼筋籠，其鋼筋接頭應采用焊接，在同一截面內(nèi)的鋼筋接頭不得超過主筋總數(shù)的50%，兩個接頭的豎向間距不小于500mm，焊接長度單面焊為10d，雙面焊為5d;灌注樁混凝土漿液的充盈系數(shù)大于1．10，孔底沉渣厚度不大于100mm，鋼筋籠安裝深度偏差不超過±100mm;混凝土必須連續(xù)灌注，每根樁的灌注時間按初盤混凝土的初凝時間控制。待樁身混凝土強度達到設(shè)計強度后，應對其完整性進行檢測，檢測采用低應變法，檢測樁根據(jù)監(jiān)理現(xiàn)場隨機指定，檢測數(shù)量為總樁數(shù)的30%。

2)底板施工。待樁基混凝土澆灌完畢，經(jīng)檢測合格后，即可進行底板的施工。開挖至底板設(shè)計標高后(灌注樁截樁高度800mm，鋼筋保留)，底板基礎(chǔ)鋪設(shè)100mm的C15素混凝土作為墊層，墊層下面用100mm的碎石進行找平，以保證鋼筋混凝土基礎(chǔ)施工的工程質(zhì)量。模板采用組合模板，底板鋼筋現(xiàn)場架設(shè)，應注意避讓灌注樁錨入的鋼筋，且需預埋擋墻立板和肋板鋼筋，為防止灌注混凝土時底板鋼筋和預埋鋼筋產(chǎn)生移位，在模板與鋼筋間設(shè)置墊塊來固定架立起來的鋼筋網(wǎng)架，墊塊用細鐵絲與鋼筋扎緊，墊塊的強度與底板混凝土強度相同，墊塊厚度不小于鋼筋保護層厚度。

3)立板和肋板施工。在底板達到70%強度后，開始綁扎立板和肋板鋼筋，其中立板的豎向鋼筋和肋板的斜鋼筋為主要受力鋼筋，采用通長的鋼筋與底板預埋鋼筋焊接。鋼筋和模板間設(shè)置墊塊。模板和鋼筋架設(shè)時需注意:a．由于立板和肋板厚度均較小，且高、寬方向尺寸均較大，施工中需特別注意模板的垂直度和平整度;b．立板和肋板的鋼筋均分布較密，架設(shè)時應按要求布置，并將鋼筋與模板固定，確保混凝土能在筋間縫流動。因擋墻墻面板較高，混凝土按300mm厚度分層澆筑，使用插入式振搗棒振搗，應振搗到混凝土密實為止，密實的標志是混凝土停止下沉，不再冒出氣泡，表面呈現(xiàn)平坦、泛漿。

4)泄水孔施工。擋墻泄水孔距相應平臺0．5m起設(shè)，按菱形布置，間排距為3．0m×3．0m，擋墻排水管采用75PVC管，長度為墻身+0．3m，排水管外傾5%，進水側(cè)用200g/m2土工布袋包裹，土工布袋尺寸0．5m×0．5m×0．5m，內(nèi)裝4cm～8cm礫石。安裝時，采用鋼筋將PVC管固定，且PVC管與模板應接觸緊密。

5)混凝土養(yǎng)護。混凝土灌注完成后，混凝土外露面覆蓋土工布進行灑水養(yǎng)護。一般在混凝土灌注完成2h～3h后，即澆水以維持外露面的潤濕狀態(tài)。6)擋土墻墻背土回填。墻背土回填應在擋土墻混凝土達到70%強度后方可進行。墻背回填材料應為碎石土(碎石含量30%)，場地回填前，對原狀地形須開挖成臺階狀，然后分層夯實回填，層厚30cm。

3現(xiàn)場管理注意事項

樁基擋墻結(jié)構(gòu)形式較為復雜，施工過程中關(guān)鍵控制點包含以下方面:

1)確保樁位定位準確，前排樁中心縱向相連應與立板中心線重合，前、后排樁中心相連應與肋板中心線重合。

2)樁身混凝土必須連續(xù)灌注，待混凝土達到設(shè)計強度后，再進行底板施工。

3)按設(shè)計要求預留足夠長的樁身鋼筋，在底板施工時錨入底板，以確保樁與底板之間有足夠的抗滑力。

4)底板混凝土澆筑完畢時，及時預埋立板及肋板鋼筋。

5)墻背回填材料應為碎石土，場地回填前，對原狀地形須開挖成臺階狀，然后分層夯實回填，層厚30cm。

4實施效果

第2篇：裝飾工藝論文范文

【關(guān)鍵詞】挖孔；鋼筋籠制作；灌注混凝土

一、概述

人工挖孔灌注樁是一種通過人工開挖而形成井筒的灌注樁成孔工藝，適用于旱地或少水且較密實的土質(zhì)或巖石地層，因其占施工用場地少、成本較低、工藝簡單、易于控制質(zhì)量且施工時不易產(chǎn)生污染等優(yōu)點而廣泛應用于橋梁樁基工程的施工中。

河南省道S226翟陽線馬家莊至東巖段改建工程為河南省2004年路網(wǎng)建設(shè)重點項目，全長54.445公里。項目位于河南省北部林州境內(nèi)，西倚太行山，地形多呈丘陵、盆地和河谷地形，起伏較大，基巖，有稀疏植被，土質(zhì)多為黃褐色、棕褐色亞粘土和灰黃色黃土，地下水主要靠大氣降水供給，水位較低。沿線橋梁設(shè)計均為灌注樁基礎(chǔ)，樁徑有120cm和140cm兩種。在灌注樁的施工中全部采用了人工挖孔灌注樁的施工工藝，取得了理想的效果，現(xiàn)筆者結(jié)合本工程對人工挖孔灌注樁施工工藝進行詳細介紹，希望能對其他類似工程的施工提供借鑒。

二、挖孔及護壁

人工挖孔灌注樁需要進行人工開挖、擴壁、土石方外運和護壁，是與其他灌注樁類型最大的區(qū)別之處。

（一）挖孔

挖孔前應按施工圖紙準確放線，確定樁位中心位置，并向樁心位置四周引出四個控制點，以控制樁心。開挖應自上而下分層進行，每一層土方開挖區(qū)的形狀呈上小下大圓臺體形狀，厚度為100cm，上底和下底的口徑分別大于設(shè)計樁徑20cm和40cm。自上而下分步進行開挖，開挖區(qū)的側(cè)壁要求做到光滑平整，底面要水平，挖出的土方要及時運送到地面并外運，不得堆放在孔邊。

在挖孔過程中施工人員必須熟悉所挖孔的地質(zhì)情況，井上和井下之間應保持良好的聯(lián)絡(luò)信號。要勤檢查，注意土層的變化，當遇到流沙、大量地下水等影響挖土安全時，要立即采取有效防護措施后，才能繼續(xù)施工。

人工挖孔比較容易組織，一般以三到四名工人為一組，井下工人使用短把鐵鍬、羊鎬等工具開挖，井上工人使用轆轤將井下工人裝到料斗中的土方絞上來，并用手推車推到指定的地方。如果井下沒有巖層，人工開挖一個12m深的井筒大約需要6～8天。就單個井筒而言，人工挖孔的速度不如鉆孔，但人工挖孔可以幾個甚至十幾個工作面同時開展施工作業(yè)，從而大大加快了施工進度。

（二）護壁

為防止塌孔，每一層土方開挖后應進行護壁。

1．護壁鋼筋籠。護壁鋼筋籠的形狀為一個圓臺體的側(cè)表面，由6道φ8環(huán)形鋼筋及8道φ8母線鋼筋焊接而成，環(huán)形鋼筋間距為20cm，自上而下排列，其頂部和底部環(huán)向鋼筋的直徑分別大于設(shè)計樁徑10cm和30cm，其余環(huán)向鋼筋的直徑按線性變化的規(guī)律自上而下遞增。

第一層開挖位于地表，可將其開口適當加大，以使護壁鋼筋籠在場地上制作好后直接放入其中，對于第二層及以下各層而言由于護壁鋼筋籠底部直徑大于頂部鋼筋直徑，所以護壁鋼筋籠不能直接放入，只能在井下制作完成。

2．護壁模板。澆鑄護壁的模板相應也呈圓臺體形狀，其上口的直徑等于設(shè)計樁徑，下口的直徑大于設(shè)計樁徑20cm，高100cm，由3塊呈曲面扇形的薄鋼板制作而成，背后焊接三角鐵作為骨架起支撐作用，相鄰兩塊模板拼縫要預留2cm間隙。拼接時用螺栓將相鄰模板從拼縫處固定，并用木條填塞預留縫隙，以方便拆卸。拆模的方法是：卸掉拼縫處固定的螺栓，向內(nèi)側(cè)敲打填塞的木條，使各塊模板松動、分離后逐一取下。

3．澆鑄護壁混凝土。護壁混凝土按C20設(shè)計，在混凝土內(nèi)應摻一定數(shù)量速凝劑，以盡快達到強度要求。澆鑄護壁時，為了防止模板產(chǎn)生偏移，應對稱下料，用敲擊模板或木棒插實的方法振搗，由于護壁混凝土在地面以下，濕度、溫度對護壁混凝土強度的形成和增長非常有利，一般1天強度就能達到10Mpa左右，半天就可以拆模。如拆模后發(fā)現(xiàn)護壁有蜂窩、漏水現(xiàn)象，要及時加以堵塞和導流，保證護壁混凝土強度及安全。

4．巖體中的開挖。當開挖的時候遇到巖體時，應采用爆破的方法進行。

本項目馬家莊中橋共有18根挖孔灌注樁，這些挖孔灌注樁的直徑為120cm，長度為12m，在挖至9～10m深度時遇到了石灰?guī)r層，采取了爆破的方法進行施工。每一次爆破的厚度大約為60～80cm，以井筒的中軸線為圓心，分別以20cm和60cm為半徑，各以相等的間距打兩圈80cm深的垂直炮孔。其中里圈炮孔為4個，外圈炮孔為8個，每個炮孔裝藥約300g，里圈的裝藥先爆炸，300毫秒后，外圈的裝藥再爆炸。這樣，里圈的四個藥包將爆碎的巖體向上拋起，外圈的8個藥包對爆破部位的殘存巖體實施光面爆破，以形成垂直的井壁，效果十分理想。經(jīng)過清孔后，再進行相同程序的爆破，直至樁底標高。爆破后形成的井壁不需要進行混凝土護壁，但爆破時的飛石有可能會使上面土體中護壁遭到破壞，所以每次爆破后，應逐一進行檢查，將受到破壞的護壁進行加固處理，以免發(fā)生安全事故。（下轉(zhuǎn)第40頁）

（上接第32頁）

三、鋼筋籠的制作與安裝

鋼筋籠骨架在加工場地分段制作，分段長度視起吊設(shè)備的高度和鋼筋主筋規(guī)格而定，一般為6m左右，如12m長的鋼筋籠可分為兩段。為使鋼筋籠骨架有足夠的剛度，每隔2.5m應在主筋外側(cè)設(shè)置一道Φ18加強箍筋，以保證在運輸和吊放過程中不產(chǎn)生變形。將鋼筋籠運至現(xiàn)場后，用吊車起吊，第一段放入孔內(nèi)后用鋼管或型鋼臨時擱支在護壁上，再起吊第二節(jié)鋼筋籠，對正位置焊接，焊接應采用搭接焊法，要注意搭接應滿足規(guī)范的要求，焊接后逐段放入孔內(nèi)至設(shè)計標高。安放前需再檢查孔內(nèi)的情況，以確定孔內(nèi)無塌方和沉渣，安放要對準孔位，扶穩(wěn)、緩慢、順直，避免碰撞孔壁，嚴禁墩籠、扭籠。放入后應反復校正設(shè)計標高并用工藝筋固定，防止鋼筋籠下沉或上浮。

四、灌注混凝土

當鋼筋籠在井筒中就位以后，便可灌注混凝土，混凝土坍落度宜控制在7～9cm，拌和時間不得少于90秒。在井口的上方搭起支架，將溜槽和串筒接上，串筒宜距混凝土面2m以內(nèi)為宜，隨著混凝土表面不斷上升逐步減少串筒數(shù)量。嚴禁在井口向井下拋鏟或傾倒混凝土料，以免產(chǎn)生離析現(xiàn)象，影響混凝土整體強度。每次灌注高度不得大于60cm，由井下工人用插入式振動器搗振，插入形式為垂直式，插點間距約40～50cm，應做到“快插滿拔”，以保證混凝土的密實度。孔內(nèi)的混凝土必須一次連續(xù)灌注完成，不留施工縫。挖孔灌注樁的混凝土質(zhì)量容易保證，在制作承臺時，無需打掉樁頭，只需將其頂面鑿毛即可。

通過對本工程完成的挖孔灌注樁進行試塊強度試驗和樁身動檢證明，I類樁達到95％以上，取得了預期的效果。

五、注意事項

第一，挖孔達到設(shè)計深度后，應及時進行孔底處理，必須做到無松渣、淤泥等擾動軟土層，使孔底情況滿足設(shè)計要求；

第二，嵌入承臺的錨固鋼筋長度不得低于規(guī)范規(guī)定的最小錨固長度要求；

第三，混凝土的原材料和混凝土強度必須符合設(shè)計要求和施工規(guī)范的規(guī)定，且樁芯灌注混凝土量不得小于計算體積；

第四，鉆孔灌注樁人工勞動強度大，風險也較大，應嚴格按照《公路工程施工安全技術(shù)規(guī)范》執(zhí)行各項安全措施，施工中應由專人負責安全問題，防止塌孔、有毒氣體侵害等危及人員安全的事故發(fā)生。

【參考文獻】

第3篇：裝飾工藝論文范文

作者：夏登友 單位：中國人民武裝警察部隊學院消防指揮系

不能簡單地按照裝置規(guī)模去確定消防用水流量，消防用水流量的確定范圍也不能過于寬泛，否則起不到指導實際滅火救援工作的作用。但由于各公司的經(jīng)驗和要求不同，同樣的生產(chǎn)裝置消防用水流量相差很大，有的差別高達數(shù)倍，因此，研究確定石油化工裝置火災情況下的實際消防用水流量顯得尤為重要。針對這個問題，國外的一般做法［7］是:首先對化工工藝裝置進行火災危險性分析，識別可能發(fā)生的主要火災危險事故;然后確定可能發(fā)生的火災規(guī)模和影響范圍，針對每種火災事故分別確定需要同時使用的消防設(shè)施和所需水量，并將可能發(fā)生的最不利火災事故所需的消防水流量作為該裝置的消防用水流量。借鑒國外的做法，本研究首先根據(jù)化工裝置的不同生產(chǎn)工藝性質(zhì)以及物質(zhì)的燃燒性和化學活性對石油化工裝置火災、爆炸危險等級進行分析確定，然后再參考《規(guī)范》，根據(jù)裝置的規(guī)模以及裝置的火災、爆炸危險等級確定消防用水流量范圍，最后考慮最不利情況下的火災事故狀況，將分級對應的消防用水流量范圍的上限作為該裝置的消防用水流量。確定石油化工裝置火災、爆炸危險等級本研究采用道化學法［8－9］評價石油化工裝置的火災、爆炸危險等級。其中，工藝單元是化工裝置的一個獨立部分，與其他部分保持一定的距離或用防火墻分隔。一般情況，選取的工藝單元為工藝裝置的最主要、最關(guān)鍵的單元。選擇工藝單元的重要參數(shù)有下面幾個:潛在化學能(物質(zhì)系數(shù));工藝單元中危險物質(zhì)的數(shù)量;操作壓力和操作溫度;導致火災、爆炸事故的歷史資料;對裝置起關(guān)鍵作用的單元。物質(zhì)系數(shù)(MF)是表述物質(zhì)在燃燒或其他化學反應引起的火災、爆炸時釋放能量大小的內(nèi)在特性，是一個最基礎(chǔ)的數(shù)值。

確定石油化工裝置消防用水流量本研究將《規(guī)范》中對石油化工裝置規(guī)定的消防用水流量劃分為五個級別，分別對應五個不同的火災、爆炸危險等級。表3給出了石油化工裝置不同火災、爆炸危險等級對應的消防用水流量，其中大型化工裝置每個級別的消防用水流量相差60L/s，中型化工裝置每個級別的消防用水流量相差30L/s。在此基礎(chǔ)上，將分級對應的消防用水流量的上限作為該裝置的消防用水流量，從而可以確定不同類型石油化工裝置的實際消防用水流量。

計算石油化工裝置通常比較高大，冷卻和滅火控制一般需要從上、中、下三個部位進行控制，上部一般指30m以上部位，需要高噴車編成進行冷卻和滅火控制;中部一般指12－30m的部位，需要水罐車(水炮)編成進行冷卻和滅火控制;下部一般指12m以下的部位，需要水罐車(水槍)編成進行冷卻和滅火控制。各部位的滅火劑供給強度按實際情況酌情確定，下面給出泄漏著火部位在裝置上部的各種滅火救援力量的需求計算，因為，泄漏部位在裝置上部，因此，裝置上部的滅火劑供給強度要加大，一般按液體噴出量確定其供滅火劑強度，裝置中、下部按上部的一半確定［11－12］。確定水罐車(水槍)編成水罐車(水槍)編成主要是對裝置下部進行冷卻或滅火控制的，假設(shè)石油化工裝置消防用水流量為Q，水罐車(水槍)編成進行冷卻或滅火控制的消防用水流量則為Q/4，每個水罐車(水槍)編成按出兩支水槍計算，每支水槍在對石油化工裝置進行冷卻或滅火控制時的最小有效射程為17m，流量為7.5L/s，則火災現(xiàn)場需要水罐車(水槍)編成的數(shù)量可以按式(1)確定。確定水罐車(水炮)編成水罐車(水炮)編成主要是對裝置中部進行冷卻或滅火控制的，假設(shè)石油化工裝置消防用水流量為Q，水罐車(水炮)編成進行冷卻或滅火控制的消防用水流量也為Q/4，每個水罐車(水炮)編成按出一只水炮計算，每支水炮在對石油化工裝置進行冷卻或滅火控制時的最小有效射程為50m，流量為32L/s，則火災現(xiàn)場需要水罐車(水槍)編成的數(shù)量可以按式(2)確定。(1)本文構(gòu)建了一種基于火災爆炸危險性分析的石油化工裝置滅火救援力量需求計算模型。(2)該模型通過確定石油化工裝置的火災爆炸危險性等級，將石油化工裝置一次滅火的消防用水流量進行細化和分級，比較準確地確定了不同火災爆炸危險等級的石油化工裝置消防用水流量。(3)該模型實用性和可操作性強，可為消防指揮員在撲救石油化工裝置火災時科學準確調(diào)集力量提供重要決策依據(jù)，亦可為《規(guī)范》在石油化工裝置消防用水流量方面的修訂提供一種思路。

第4篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：機電安裝工程質(zhì)量進度 管理

中圖分類號:O421+.4 文獻標識碼：A

前言

機電安裝是一項歷時長、多工種，復雜、瑣碎的工程，做好機電安裝工程的進度質(zhì)量控制，必須要采用先進的施工技術(shù)和管理，并與其他施工單位緊密協(xié)調(diào)，通力合作才可取得良好的效果，同時，應該清醒的認識到，質(zhì)量、進度是每一個工程項目的目標，在強調(diào)進度管理的同時，不要忽視甚至損害質(zhì)量的目標控制。

1進度管理

機電安裝工程進度控制是對機電安裝工程各個階段工作的內(nèi)容、程序、持續(xù)時間和銜接關(guān)系根據(jù)進度總目標科學合理地進行分解，最終確保建設(shè)項目按預定的時間竣工驗收交付使用。機電安裝進度控制是一項十分復雜的過程，須配合土建主體施工、配合裝飾裝修施工，同時還須確保施工進度。一般來說，進度控制主要須做好以下幾點：

1）建立組織落實責任

須認真分析整個機電安裝工程的工作內(nèi)容和相互之間的銜接關(guān)系，進行目標分解，建立健全施工組織機構(gòu)，明確各層次的進度控制的人員、具體工作任務和工作責任，從項目經(jīng)理往下逐層分解進度目標，責任落實到人，建立控制目標體系，確定進度控制工作制度，并對影響進度的因素進行分析和預測，實現(xiàn)實時跟蹤監(jiān)控。

2）采用網(wǎng)絡(luò)計劃技術(shù)控制工程進度

可以使工序安排緊湊，便于抓住關(guān)健工作和關(guān)鍵線路，保證施工機械、人力、財力、時間等各種生產(chǎn)要素均獲得合理的分配和利用。在制定工程進度計劃時，采用網(wǎng)絡(luò)法確定本工程關(guān)鍵線路是相當重要的。項目經(jīng)理除了制定網(wǎng)絡(luò)計劃外，同時要有專門進度管理人員隨時用網(wǎng)絡(luò)計劃檢查工程進度。每項工程完成時，須在網(wǎng)絡(luò)圖上以不同顏色數(shù)字記下實際的施工時間，以便與計劃對照和檢查。

3）采用圖表比較技術(shù)

除了用網(wǎng)絡(luò)計劃技術(shù)編制符合實際要求的網(wǎng)絡(luò)計劃外，還應采用先進的圖表比較技術(shù)，如雙側(cè)翼橫道圖比較法、S曲線比較法，香蕉圖法、前鋒線比較法等更為直觀和方便地觀察實際進度情況和影響進度的根源，并采取必要措施，保證施工進度。

4）進度計劃調(diào)整

項目執(zhí)行過程中因機械、人力的變化、技術(shù)管理方面的失誤及特別惡劣的天氣等自然因素的影響，或者業(yè)主的主觀因素改變等，都將給計劃的實現(xiàn)帶來障礙，因此在項目執(zhí)行中須根據(jù)工程實際完成的進度，隨時對計劃按以下方法進行調(diào)整或修定：

①關(guān)鍵線路的調(diào)整，當關(guān)鍵線路上的某項工作的持續(xù)時間比計劃增加時，進度管理者須及時修定調(diào)整計劃或者制定新的計劃，避免造成更嚴重的進度失控，但由于這樣的調(diào)整十分困難，基本上是重新制定進度計劃，因此，應先把注意力集中在非關(guān)鍵線路上，看是否非關(guān)鍵線路上的工程有提前量，這時可以把非關(guān)鍵線路上的機械、人員調(diào)整到關(guān)鍵線路的某項工作上（機械應與工程配套、專業(yè)必須與之相符）以縮短關(guān)鍵線路的時間。②非關(guān)鍵線路的調(diào)整，當在非關(guān)鍵線路出現(xiàn)實際進度與計劃進度的差距時，須局部調(diào)整計劃，可延長一定時間，但要控制不能超出該線路的總時差。

5）做好溝通協(xié)調(diào)

機電工程除了自身須采取必要的管理技術(shù)進行進度控制外，施工項目經(jīng)理應認真研究其他施工隊伍如土建施工、結(jié)構(gòu)施工、裝飾裝修等的進度計劃，并密切關(guān)注他們的實際進度進展情況，同時利用如周例會、工程協(xié)調(diào)會、監(jiān)理例會等一切可以利用的機會和其它單位充分溝通協(xié)調(diào)，密切合作，利用一切可以利用的工作面，這也是保證進度必不可少的措施。

2質(zhì)量管理

2.1本工程質(zhì)量管理的流程

統(tǒng)一思想，制定工程質(zhì)量管理的目標組建專業(yè)質(zhì)量管理小組、制定質(zhì)量管理程序施工作業(yè)前進行技術(shù)交底局部復雜部位的詳圖或大樣圖召開現(xiàn)場施工技術(shù)交底會（針對目標要求）對施工過程進行質(zhì)量控制及檢查質(zhì)量偏差的糾正。

2.2質(zhì)量控制過程管理

2.2.1統(tǒng)一思想、設(shè)定質(zhì)量管理目標

通過對所有人員進行本項目質(zhì)量目標的交底，強化施工人員的質(zhì)量意思，從思想上重視質(zhì)量控制的重要性，同事讓操作人員理解慣徹質(zhì)量目標的必要性。

2.2.2須根據(jù)工程的質(zhì)量目標，抽調(diào)優(yōu)秀的管理人員組建質(zhì)量管理小組，并建立一套適合本工程的質(zhì)量管理程序，包括施工前、施工過程中、施工后質(zhì)量控制的程序和方法，質(zhì)量控制點的設(shè)置、自檢、互檢、專業(yè)檢的順序和制度，明確質(zhì)量管理人員的職責，切實做好質(zhì)量控制和管理。

2.2.3須做好各種交底工作，包括深化設(shè)計小組對施工員交底，施工員對班組技術(shù)交底、班組長對作業(yè)人員的作業(yè)交底等，并通過交底，對工程施工過程中應使用的技術(shù)方法、施工質(zhì)量要求、操作要點等進行詳細的解說，使各級作業(yè)人員能統(tǒng)一行動，共同保證質(zhì)量目標是實現(xiàn)。

2.2.4每周須定期召開技術(shù)交底會議，作業(yè)班組長、施工員、項目總工程師及項目副經(jīng)理都必須參加，應對施工過程中的技術(shù)問題進行分析，討論解決的方法，對施工中要使用的方法、措施進行評價、完善、并有班組長傳達給作業(yè)人員。

2.2.5項目部須落實質(zhì)量檢查制度，定期（每周）和不定期的質(zhì)量檢查，項目部須每周檢查一次，專業(yè)質(zhì)檢員須每天檢查。加強質(zhì)量形成的過程控制。質(zhì)量檢查須深入現(xiàn)場，緊密依靠作業(yè)人員，配備適當?shù)臋z查工具；明確檢查的目的，把自檢和互檢結(jié)合起來，以自檢為主，做到查改結(jié)合，達到最終的質(zhì)量目標。

2.2.6質(zhì)量偏差和糾正

對于出現(xiàn)的質(zhì)量問題，根據(jù)其性質(zhì)可分成兩類：整改后可接受的和不能接受的，對不能接受的質(zhì)量偏差發(fā)現(xiàn)后須立即停止施工，并作返工處理。對整改后可以接受的質(zhì)量問題，應組織相關(guān)人員制定整改措施，須將質(zhì)量偏差減小到可接受的程度。

2.3各專業(yè)質(zhì)量保證

2.3.1隱蔽工程的質(zhì)量措施

①應貫徹ISO9001：2000質(zhì)量管理體系，落實各控制程序及相關(guān)文件，編寫項目質(zhì)量計劃（包括各工序的質(zhì)量檢測計劃），確定特殊、關(guān)鍵工序，制訂具有針對性的質(zhì)量保證措施及檢測試驗計劃。

②應找出隱蔽工程的特點、難點及通病，項目總工程師應制訂相應的質(zhì)量保證措施，對班組長和施工員進行技術(shù)交底，主要控制不合格品的產(chǎn)生。

③凡下一道工序施工后，要覆蓋上一道工序時，須做隱蔽工程驗收記錄。

④各工種的工人都須持有技術(shù)上崗證。

⑤施工前，施工工長須向班組長進行技術(shù)質(zhì)量交底，班長須向組員布置具體任務并提出技術(shù)要求，保證隱蔽工程的質(zhì)量。

⑥各隱蔽工程的量具使用須符合標準的計量儀器、量具。

⑦各工種隱蔽工程使用的材料、設(shè)備都須有出廠合格證。

⑧隱蔽工程必須要有嚴格的施工記錄，驗收表格須填寫清楚檢查部位，技術(shù)負責人質(zhì)量檢查人必須簽字。

2.3.2設(shè)備安裝工程質(zhì)量保證措施

①設(shè)備安裝前須對設(shè)備基礎(chǔ)位置和幾何尺寸進行復檢。

②利用建筑結(jié)構(gòu)進行起吊、搬運設(shè)備的承力點，須對結(jié)構(gòu)的承載力進行核算，必要是須經(jīng)設(shè)計單位的同意，方可利用。

③埋設(shè)預留孔中的地腳螺栓須在預留孔中垂直，無傾斜。

2.3.3管道工程質(zhì)量保證措施

①當管道穿越道路、墻或構(gòu)筑物時，須加套管或砌筑涵洞保護，套管的安裝須符合規(guī)范要求。

②當管道穿過鋼筋混凝土消防水箱水池時，須加設(shè)防水套管，對有振動的管道須加設(shè)柔性接頭。

③閥門安裝前，須做耐壓強度試驗，試驗須符合規(guī)范要求。

④管道須作水壓試驗，應為工作壓力的1.5倍，并做好實驗記錄。

⑤管道、設(shè)備及容器的保溫，須在防腐、水壓試驗合格后進行。

⑥壓力開關(guān)，水流指示器及水位、氣壓、閥門限位等自動檢測裝置須有清晰的銘牌，安裝前須逐個進行主要功能檢查，不合格者堅決不能使用。

2.3.4弱電工程質(zhì)量保證措施

①接地裝置的安裝要配合建筑工程的施工，隱蔽部分必須在覆蓋前同有關(guān)單位做好中間檢查及驗收記錄。

②電線管預埋要和土建配合，并按照設(shè)計圖尺寸、方位正確敷設(shè)。技術(shù)員敷設(shè)好后班長檢查，施工員復核，確定符合圖紙，并做好隱蔽記錄，才交付建筑單位施工。

③電纜不應在有易燃、易爆或可燃氣體或液體管道的隧道或溝道內(nèi)敷設(shè)，如果必須要在此類隧道內(nèi)敷設(shè)電纜時，必須采取防爆、防火措施，并做好隱蔽工程記錄。

④電纜在屋內(nèi)埋地穿管敷設(shè)或通過墻樓板穿管敷設(shè)時，穿管的內(nèi)徑應大于電纜外徑的1.5倍。

⑤豎井內(nèi)的低壓和應急電源的電氣線路，相互之間的距離應設(shè)有明顯標志。若強電和弱電線路在同一豎井內(nèi)敷設(shè)時，應采取隔離措施或分別在豎井的兩側(cè)敷設(shè)以防止強電對弱電的干擾，對于回路線數(shù)及種類較多的強電和弱點的電氣線路，應分別設(shè)置在不同豎井內(nèi)。

2.3.5空調(diào)通風工程質(zhì)量保證措施

①風管安裝前，要清除內(nèi)、外雜物，并做好清潔及保護工作。

②連接法蘭的螺栓要均勻擰緊，其螺母應在同一側(cè)為宜。

③風口與風管的連接要嚴密、牢固，與裝飾面相緊貼，排列整齊。

④設(shè)備安裝位置、標高及管口方向必須符合設(shè)計要求。

3結(jié)語

機電安裝工程施工質(zhì)量管理涉及多方面，且自始至終貫穿于安裝施工的全過程。為了杜絕建筑電氣工程施工中常見的質(zhì)量問題，應以預防為主，認真把好每一道工序、每一個環(huán)節(jié)質(zhì)量關(guān)，做好施工進度、質(zhì)量控制工作，才能保證整個工程的質(zhì)量。

參考文獻

[1]《建筑電氣工程施工質(zhì)量驗收規(guī)范》GB50303-2002

第5篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術(shù)，現(xiàn)代室內(nèi)裝飾

 

社會的進步、經(jīng)濟的發(fā)展使人類原有的生活環(huán)境和審美情趣發(fā)生了很大的變化。由于人們對傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的錯誤定位和認識，以及當前工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的不景氣，使得人們對工藝美術(shù)的認識就是低知識、低技術(shù)，手工藝的小作坊，從業(yè)者是知識水平低的人。這樣的認識的高學歷者和藝術(shù)專業(yè)的學生，無人愿在就業(yè)時選擇工藝美術(shù)。雖然部分學校開設(shè)了工藝美術(shù)專業(yè)，但畢業(yè)生也都轉(zhuǎn)向了其他專業(yè)就業(yè)，使大師后繼無人，沒有徒弟可帶。工藝美術(shù)門類正面臨著日漸稀少、后繼無人的局面，使許多本身就具有局限性的傳統(tǒng)工藝美術(shù)面臨危機與挑戰(zhàn)。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。在此情況下傳統(tǒng)工藝美術(shù)如不隨著時代的變遷而改變，將會慢慢淘汰，淡出歷史舞臺。

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)在經(jīng)過了漫長的歷史沉淀后，雖然失去了原來的主流地位，但它仍然繼承了以往的優(yōu)秀傳統(tǒng)，保持著中國工藝造物的一貫美學特征，已經(jīng)形成一定的象征模式并融入社會之中。工藝美術(shù)是中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，其獨特的藝術(shù)構(gòu)造、豐富的表現(xiàn)形式、鮮明的民族特色都反映了生活的直接性以及藝術(shù)風格的多樣性，對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了重要的影響。傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代社會的空間中有其存在的獨特意義，在我們生活中工藝美術(shù)無處不在，有工藝美術(shù)作品的地方往往會吸引更多的目光，它是環(huán)境的一部分，是人們感受生活、釋放情緒的媒介，這也是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的魅力所在。在眾多的平面設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計中到處都能看到傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計中的作用。

社會的發(fā)展變遷導致人們在吃、穿、住、行、用等各個方面較以往都有了更大的不同，尤其是現(xiàn)在的青年一代，追求精神自由、張揚個性美感是工藝美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的原動力。家庭住房、物用品質(zhì)、室內(nèi)陳設(shè)等社會空間都是藝術(shù)家設(shè)計創(chuàng)新的空間，也使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)有了更加廣闊的舞臺。

二、室內(nèi)裝飾設(shè)計的發(fā)展概況

室內(nèi)裝飾是為了滿足人們的社會活動和生活需要，合理、完美地組織和塑造具有美感而又舒適、方便的室內(nèi)環(huán)境的一種綜合性藝術(shù)，是環(huán)境藝術(shù)的一個門類，現(xiàn)代的室內(nèi)裝飾強調(diào)以人為中心進行設(shè)計，大致可以分為兩大潮流，一是從使用功能上對室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計，如科學地通風、采光、色彩選擇等等，以提高室內(nèi)空間的舒適性和實用性；另一種是創(chuàng)造個性化的室內(nèi)環(huán)境，強調(diào)個人的風格和獨特的審美情調(diào)。室內(nèi)裝飾設(shè)計融合了現(xiàn)代科學技術(shù)與文化藝術(shù)，并與建筑設(shè)計、裝飾藝術(shù)、人體工程學、心理學、美學有著密切的聯(lián)系。它可以改善空間，對室內(nèi)空間進行美化和修飾，通過選擇與設(shè)計，創(chuàng)造一種理想的室內(nèi)氣氛，使人賞心悅目，怡情逸性。

我國現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計起步較晚，真正意義上的室內(nèi)裝飾設(shè)計發(fā)展是在上個世紀八十年代后開始的。隨著經(jīng)濟的發(fā)展、社會的進步和觀念的改變，人們對公共場所、辦公區(qū)域以及居住空間環(huán)境裝飾要求越來越高，促進了室內(nèi)裝飾設(shè)計的迅速發(fā)展。不管是公共場所還是家庭居室，現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計已經(jīng)深入人心并得到了廣泛應用。由于當時裝飾設(shè)計及創(chuàng)作還沒有形成較為成熟的觀念和較為完善的體系，室內(nèi)裝飾設(shè)計局面比較混亂。有些一味照搬外國設(shè)計成果追求所謂的“西洋風格”，有些到處堆砌傳統(tǒng)裝飾樣式強調(diào)所謂的“民族特色”，甚至于把不同風格、特點的設(shè)計元素混雜于一室已達到“中外合璧”的效果，粗制濫造的現(xiàn)象比較普遍。

三、傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代裝飾

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中華民族智慧的結(jié)晶,其中包含著豐富的審美價值、深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)風格，可以為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計提供借鑒和參考，具有很大的實踐意義和運用價值。創(chuàng)造傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的目的就是美化人們的生活，很多制作精良的工藝品在古代就已經(jīng)作為室內(nèi)裝飾物供人們賞玩，從審美特質(zhì)上看，傳統(tǒng)工藝美術(shù)品與繪畫、雕塑等其他造型藝術(shù)相比，裝飾性更強，更適合運用于室內(nèi)裝飾。

工藝美術(shù)的對象主要是手工藝品，而藝術(shù)設(shè)計是批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品。一個是傳達了傳統(tǒng)的道器思想，一個是體現(xiàn)現(xiàn)代人的設(shè)計理念。以往的工藝美術(shù)史論多是講技術(shù)和現(xiàn)象，多是研究圖案、裝飾的問題，或者亦偏重于材料的工藝闡釋。與工藝美術(shù)相對應的是道器，器指物質(zhì)載體、道指精神內(nèi)容，是相對于工藝美術(shù)領(lǐng)域的范疇而言的。而藝術(shù)設(shè)計的研究對象主要是人為事物。人為事物主要是指包含了人的設(shè)計思想和創(chuàng)造性理念的人化自然事物。工藝美術(shù)的“形、道、器”相對應的就是藝術(shù)設(shè)計的“造型、設(shè)計、產(chǎn)品”；傳統(tǒng)的“制器和器用”就是當今的“產(chǎn)品和用品”。道器是傳統(tǒng)的器物觀念，反映了中國人的思維方式，而人為事物是當代的對設(shè)計的一種認識，二者互不排斥。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計結(jié)合，也是為自身的發(fā)展謀求出路。傳統(tǒng)工藝美術(shù)以手工制作為主要生產(chǎn)形式，其蘊含的勞動價值量非一般工業(yè)品所能比擬。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。隨著生產(chǎn)力水平的提高，傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的實用功能幾乎完全被工業(yè)品所代替，從實用品轉(zhuǎn)身變成僅僅充當審美對象的藝術(shù)品，褪變成為一種“小眾文化”，其發(fā)展空間受到強烈擠壓。可以說將傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計，是對中國民族文化藝術(shù)進行繼承和發(fā)展的有效途徑。

無論是有著500年歷史的景泰藍采用的無機化學，材料學和金屬加工技術(shù)，還是歷史更久遠的玉雕，牙雕所使用的加工工具，無不透視出科技和工藝技術(shù)的發(fā)展水平。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。而傳統(tǒng)工藝美術(shù)之所以能夠綿延不斷發(fā)展數(shù)百年，乃至千年，其核心就是與時俱進，不斷創(chuàng)新。工藝美術(shù)的傳承需要現(xiàn)代科學技術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計理念的不斷注入。

四、方法

如何避免千人一面，是所有的設(shè)計師關(guān)注的話題。經(jīng)過十余年的爭論、反思和探索，目前，業(yè)界基本上已經(jīng)形成共識：我國的室內(nèi)裝飾要健康發(fā)展，應該走一條符合我國國情的現(xiàn)代化設(shè)計道路，努力探求中華民族的文化精髓，同時吸收國外先進的設(shè)計經(jīng)驗，建立具有現(xiàn)代意識的真正體現(xiàn)中國特色的室內(nèi)裝飾設(shè)計理論和實踐體系。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。在設(shè)計實踐中，設(shè)計師不斷探索創(chuàng)新，新手法、新理論層出不窮，各種文化藝術(shù)元素都得到了充分發(fā)掘，個性化越發(fā)明顯。室內(nèi)裝飾設(shè)計風格也因而頻繁變化，自然環(huán)保、民族特色、異域情調(diào)、前衛(wèi)現(xiàn)代等風格隨處可見，呈現(xiàn)出百花齊放、五彩繽紛的局面。

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)包含著豐富的審美價值、深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)風格，可以為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計提供借鑒和參考，具有很大的實踐意義和運用價值。吸取中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的材質(zhì)元素、主題元素和地方文化元素并對現(xiàn)代建筑內(nèi)部空間進行裝飾和處理，使傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代建筑統(tǒng)一，對創(chuàng)造既有鮮明民族特征又具強烈時代感的現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計作品意義重大。傳統(tǒng)工藝美術(shù)運用的具體方法多種多樣，但是要符合室內(nèi)設(shè)計的使用功能和環(huán)境主題，或繁或簡，采取合理方式手法適度地進行裝飾。

在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中運用傳統(tǒng)工藝美術(shù)時，其原則是要符合室內(nèi)裝飾的特點。首先要契合室內(nèi)使用功能和環(huán)境主題，合理適度的進行裝飾，使裝飾成為室內(nèi)環(huán)境的亮點。第二，傳統(tǒng)裝飾品要與整體設(shè)計風格相適應，和燈光、家具、隔斷、植物、陳設(shè)等相得益彰，符合整體美的要求。第三，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中運用傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素既不能打破室內(nèi)的整體性又要突出其現(xiàn)代感，不能把傳統(tǒng)裝飾進行堆砌而成為古代裝飾的簡單克隆產(chǎn)品。第四，盡量降低傳統(tǒng)工藝美術(shù)中不適應現(xiàn)代裝飾設(shè)計的限制性因素的使用，如玉石、金銀器等珍貴的原材料、制作程序過于復雜和表現(xiàn)手法太過精細的工藝品，雖然有獨特的裝飾效果但都不適合普遍使用，要重視新材料、新工藝、新手法的運用。

在室內(nèi)裝飾設(shè)計實踐中，應該遵循現(xiàn)代設(shè)計觀念，將中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素融入現(xiàn)代設(shè)計理論、結(jié)構(gòu)體系中，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人的審美情趣、思維方法的室內(nèi)裝飾。最基礎(chǔ)的方式是將傳統(tǒng)工藝美術(shù)的造型、圖案、紋飾直接引入到室內(nèi)裝飾設(shè)計方案中，對傳統(tǒng)裝飾進行解構(gòu)與重組，或者對材質(zhì)、工藝和表現(xiàn)手法進行替換，延續(xù)其審美形式。在掌握了中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的造型方法、特點、規(guī)律之后，可以進一步對傳統(tǒng)元素進行革新和再創(chuàng)造，通過抽象、變形或增加新的表現(xiàn)方式，產(chǎn)生新的形式和效果。

最有創(chuàng)新價值的方法是將傳統(tǒng)工藝美術(shù)精髓真正融人到室內(nèi)裝飾設(shè)計中，不囿于傳統(tǒng)裝飾的現(xiàn)有形式，探索并創(chuàng)造出新的符合中國傳統(tǒng)文化精神造型方法，真正實現(xiàn)室內(nèi)裝飾設(shè)計的中國化。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。這就要求我們充分挖掘中華民族豐富的文化資源，吸納古今中外的文化精髓，在設(shè)計理論和實際實踐上大力探索，不斷拓展傳統(tǒng)工藝美術(shù)的進步空間。

第6篇：裝飾工藝論文范文

一、從精英審美走向大眾審美

基于西方大眾文化影響、滲透下逐步發(fā)展起來的中國大眾文化，其又立足于中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，而且還可以做到與當代中國其他文化形態(tài)并存。根據(jù)對其特點進行分析，主要體現(xiàn)為以下幾個方面：一是中國大眾文化包容西方大眾文化，而且將西方大眾文化當成其重要的文化資源；二是傳統(tǒng)的中國民間通俗文化將豐富的歷史文化資源提供給中國大眾文化；三是中國大眾文化利用與改造精英文化，在精英文化與大眾文化兩者之間做到相互影響、相互滲透，有相當一部分經(jīng)典的精英文化作品憑借相應的加工改造之后則發(fā)展成為大眾文化的有機構(gòu)成部分；四是主流文化運用于滲透中國大眾文化。大眾文化作品將國家的法律法規(guī)、社會道德規(guī)范等隱含其間，從而導致大眾在文化娛樂的過程當中還可以對相應思想道德教育獲得。大眾審美文化的出現(xiàn)使得文化更好的走向大眾，從精英、貴族中走向普通老百姓中，使文化的享有權(quán)轉(zhuǎn)向多專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net數(shù)人，這也是符合我國主流文化的民主性和科學性要求。

大眾文化已成為中國人的日常生活當中不可或缺文化現(xiàn)象構(gòu)成，其擁有的作用于地位顯得越來越重要。藝術(shù)家所處的社會文化語境產(chǎn)生藝術(shù)，決定了藝術(shù)家的創(chuàng)作動機應該是從民眾中產(chǎn)生，欣賞與使用的過程則是“回到群眾中去”的一個完整審美過程。

二、從技術(shù)走向藝術(shù)

技術(shù)與藝術(shù)的首場創(chuàng)造性革命來自于包豪斯設(shè)計學院的嘗試，近一個世紀過去了，包豪斯所創(chuàng)立的設(shè)計理念為后世奠定了理論基礎(chǔ)與實踐的科學方法。進入21世紀后，設(shè)計與藝術(shù)結(jié)合的愈來愈緊密，在民眾的生活中扮演這重要角色，它不僅完成了對批量機械化產(chǎn)品轉(zhuǎn)型，同時引導并啟發(fā)著大眾對于生活美得思考和理念。當工業(yè)化腳步邁入陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，使得現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)逐漸失去了往日手工制造，相對地，人性化、藝術(shù)化的設(shè)計更加受到人們的青睞，這是一場來自于設(shè)計藝術(shù)的自我革新，與科學技術(shù)發(fā)展與制造工藝關(guān)系甚微。

從當前的陶瓷藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀不難看出，陶瓷批量化的生產(chǎn)已經(jīng)漸漸使人們審美疲勞，相反，大眾更加喜歡形式考究、注重欣賞陶瓷藝術(shù)人工性、手工藝的本質(zhì)。陶瓷藝術(shù)的這種轉(zhuǎn)性變化看似突然，實則必然。早在20世紀70年代，西方學者就提出，由于當前高科技、高機械化和電子時代的來臨，人們在享受這種便利的同時，往往使用需求與生活情感需求相失衡。奈斯比特在《大趨勢——改變我們生活的十個方向》中寫道：“無論何處都需要補償性的高情感。我們的社會里高技術(shù)越多，我們就越希望創(chuàng)造高情感環(huán)境，用技術(shù)的軟性一面來平衡硬性的一面。”在這里奈斯比特所指的“高情感”即是符合藝術(shù)美的生態(tài)設(shè)計和符合手工藝術(shù)之美的藝術(shù)之美。而當前備受推崇的“創(chuàng)意手工陶瓷”則是此類具備高情感設(shè)計的代表，創(chuàng)意手工陶瓷脫離了當前機械化生產(chǎn)的模式，進入了小批量個性化設(shè)計領(lǐng)域，更加注重汲取手工藝造物的情感特點，使其具備設(shè)計與工藝的雙重藝術(shù)美。

三、從地域走向國際

任何文化只要有歷史，就會有傳統(tǒng)。這種文化傳統(tǒng)包含著深厚的民族心理、道德風俗以及社會意識形態(tài)，隨著全球經(jīng)濟一體化進程的推進，民族文化間的交流日益加深，中國陶瓷藝術(shù)也逐漸展現(xiàn)出國際化的創(chuàng)作特征。

我們談到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計中，已趨向于國際化設(shè)計的品相。首先在造型上選取西方日用瓷設(shè)計之長，其次，在裝飾設(shè)計上，將西方設(shè)計理念和部分元素符號與中國傳統(tǒng)紋樣相結(jié)合，有著較高的審美趣味。企業(yè)需要推廣品牌，出口外貿(mào)需要符合對象國大眾審美習慣，這是這一變化的直接原因，同時民族間的文化交專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net流促使現(xiàn)代設(shè)計朝向多元化、人性化、藝術(shù)化的方向發(fā)展也是現(xiàn)代設(shè)計的大趨勢和必然。

陶瓷藝術(shù)從地域走向國際的另一個因素便是傳播媒介的擴大，拉近了中外藝術(shù)的距離。改革開放后，中外導演學者籌劃并只做了許多有關(guān)中國陶瓷藝術(shù)的紀錄片，其中卓有影響的有董浩珉《瓷路》和央視跨國打造的紀錄片《china 瓷》等。《瓷路》攝制組輾轉(zhuǎn)歐亞兩地，在世界范圍內(nèi)探索中國古代陶瓷的影子，在中外陶瓷藝術(shù)愛好者中產(chǎn)生了巨大的反響。此外，《china 瓷》這部紀錄片聯(lián)合了英國大英博物館、英國瑰麗維多利亞與艾博特博物館與中國國家博物館一道，設(shè)計組從中國外銷瓷為主線，足跡踏遍歐亞8個國家和重要港口，此次紀錄片在攝制和交流活動中無不體現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)國際化合作的特征。此外，在現(xiàn)代陶瓷交流活動中，一些針對外貿(mào)的企業(yè)針對自身產(chǎn)品特色與出口國人文特點等拍攝了大量的宣傳片投放于外文網(wǎng)站，對于促進企業(yè)進步與世界陶瓷文化交流具有雙重意義。以陶瓷為創(chuàng)作動機的電視劇電影的制作也是陶瓷藝術(shù)國際化的重要媒介之一，例如熱播的電視劇《大瓷商》和《剩女的代價》都是以陶瓷藝術(shù)為劇情主體，不僅在大陸范圍內(nèi)深受喜愛，在臺灣地區(qū)、韓國、新加坡等南亞地區(qū)亦有較高的收視率，這種軟性文化輸出，將中國陶瓷的風貌潛移默化的帶給觀眾，使得中國陶瓷國際化的影響力更加深入人心。

四、從傳統(tǒng)圖像提升到當代創(chuàng)作

（一）重構(gòu)擴大了中國傳統(tǒng)圖像語言

傳統(tǒng)圖像包括紋樣、圖騰符號、民間美術(shù)以及具有民族審美特質(zhì)的具象畫面或藝術(shù)語言。中國歷朝的圖像內(nèi)容都有所不同，或有創(chuàng)新發(fā)展，或有傾向性探索，作為一門開放性學科，有著自身的發(fā)展格局，但總體而言，傳統(tǒng)圖像語言總是與中國民族的審美意識形態(tài)息息相關(guān)的。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作在畫面裝飾中，注重突破傳統(tǒng)，在把握圖像基本構(gòu)成原理上將傳統(tǒng)的圖像符號進行拆分重構(gòu)，從而形成了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作裝飾的新風貌。例如學院派代表陶藝家秦錫麟的作品，在圖案運用上不拘一格，善于提取中國傳統(tǒng)圖案中的經(jīng)典樣式進行分割，且以手工胎質(zhì)泥性特點構(gòu)成獨特的點面裝飾，具有強烈的民族裝飾意味和藝術(shù)美感。

（二）二是將傳統(tǒng)圖像綜合為民族藝術(shù)符號運用到創(chuàng)作中

從文化學層面而言，中國傳統(tǒng)圖像并不僅僅作為一種具象的可識符號為傳承的，它更多是作為一種民族心理與審美自覺共同作為中國文化體系的一部分，構(gòu)建成為完整的民族文化體系。在中國傳統(tǒng)圖像的形成與發(fā)展過程中，亦有著其嚴密的科學步驟和意象考究。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作并不僅僅依靠有形的圖像語言為創(chuàng)作元素專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net，藝術(shù)家逐漸從圖像中去尋找中國文化脈絡(luò)的本源，將圖像符號演化為一種民族精神的自覺，從更深層次探源陶瓷藝術(shù)與中國文化的關(guān)系。例如景德鎮(zhèn)樂天創(chuàng)意集市中某仕女茶具裝飾中，作者選取了中國仕女這一傳統(tǒng)形象，但從具體的形態(tài)設(shè)計上，突出了現(xiàn)代、趣味的藝術(shù)特征。

參考文獻：

[1]尼古拉斯·佩夫斯特.現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)——從威廉·莫里斯到格羅皮烏斯.中國建筑工業(yè)出版社，1987.

第7篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：鋁單板；裝飾效果；

中圖分類號： C35 文獻標識碼： A

一.現(xiàn)狀調(diào)查

對完成砌筑的3#、4#樓4、5層104個窗口鋁單板裝飾效果進行檢查，合格的僅為82個，合格率為78.8%，對不合格點進行了返工，導致人力、物力的浪費及工期的延后。不合格統(tǒng)計如下表

由上種因素頻表可得前三率累計為82.5%，為鋁單板質(zhì)量缺陷的主要因素。

二.原因分析

1.墻體不垂直的要因素是龍骨不平，由于管理人員責任心不強，灰縫不均勻，工人砌筑工藝不熟練，管理不到位，工人責任心差、結(jié)構(gòu)偏差造成的。

2.附框安裝不垂直：是因為施工過程中操作不規(guī)范、結(jié)構(gòu)偏差、管理不到位引起的。

3. 附框不垂直，龍骨、砌筑及附框軸線不統(tǒng)一：由于主體施工過程中樓層留有多個測設(shè)孔，隨主體沉降等因素導致測設(shè)孔位置發(fā)生變化，墻體砌筑、龍骨焊接及附框安裝采用不同測設(shè)點，分別會造成軸線偏差，三者軸線偏差累計在一體，最終導致軸線偏差。

三.要因確認

1.龍骨不平：龍骨施工環(huán)節(jié)較多，引起龍骨不平整的原因是多方面的，需多方面尋找原因，重點解決。

2.附框不垂直：附框不垂直是由于附框現(xiàn)場焊接及安裝操作不規(guī)范引起的，重點解決。

3.龍骨、砌筑及附框軸線不統(tǒng)一：每棟單體工程都設(shè)有多個控制軸線，結(jié)構(gòu)完成后，主體沉降導致控制軸線偏差不一，龍骨、砌筑及附框安裝采用軸線不統(tǒng)一，導致出現(xiàn)墻體與附框間距大小不一，嚴重影響鋁單板裝飾效果。需重點解決。

4.工人砌筑工藝不熟練：由于陶土磚為新型工藝磚，尺寸偏差【-5mm，5mm】，工人從未接觸過，采取必要措施，此問題可以避免。

5.灰縫不均勻：根據(jù)磚排列模數(shù)在墻體上彈分層線，此問題可避免。

6.管理人員責任心差：管理人員現(xiàn)場分工不明確，未實行目標責任制管理。明確分工及實行目標責任制管理后可克服此問題。

7.結(jié)構(gòu)尺寸偏差：對結(jié)構(gòu)尺寸偏差通過外墻抹灰找平，垂直度必須在4mm以內(nèi)，此問題可消除。

通過以上分析可得1、2、3為要因，其余為非要因。

四.制定對策

五.對策實施

1.龍骨不平

（1）對施焊作業(yè)技術(shù)人員進行現(xiàn)場技能考核，考核未合格的應進行技能培訓，待合格后方可上崗作業(yè)。

（2）制定健全的管理制度，把質(zhì)量責任制落實到人，層層把關(guān)，做到事前控制，工前對工人進行切實可行的技術(shù)交底，提高施焊作業(yè)人員的質(zhì)量意識。

（3）上下拉通線確定結(jié)構(gòu)偏差，根據(jù)結(jié)構(gòu)偏差大小調(diào)整龍骨與混凝土間距，確保每層附框與墻體間距統(tǒng)一。

（4）由于同一樓層內(nèi)軸線較多，經(jīng)復核確定一條偏差較小的軸線作為標準，以此軸線確定龍骨的進出位。

（5）龍骨焊接拉水平、垂直通線，保證龍骨的平整度和垂直度，為砌筑提供可靠保證。

（6）加強質(zhì)檢人員過程控制，對于存有質(zhì)量問題的部位及時給予糾正，避免返工及出現(xiàn)質(zhì)量缺陷。

2.附框不垂直

（1）對窗口進行實測實量，對不合適的窗口進行剔鑿處理，保證附框與洞口四周留有10-20mm間隙，便于打膠和防止附框變形。

（2）用紅外線水準儀對洞1m線進行較核，確保附框安裝位置正確。

（3）對附框安裝的軸線進行驗收口建筑，確保附框安裝軸線準確。

（4）對焊接完成的附框進行嚴格驗收，防止出現(xiàn)焊后變形。

（5）建立健全附框安裝質(zhì)量控制，防止附框安裝傾斜。

3.龍骨、陶土磚砌筑、附框安裝軸線不統(tǒng)一

為各專業(yè)施工隊伍指定定統(tǒng)一軸線，并加強對各施工隊伍的軸線進行校核。

4.工人砌筑工藝不熟練

對班組做好技術(shù)交底，先砌樣板墻，待樣板墻驗收達標后，即可大面積砌筑。

5.灰縫不均勻

根據(jù)立面圖磚的模數(shù)，在墻面上彈好分層線及灰縫。

6.管理人員責任心差

對質(zhì)量管理人員進行培訓，提高質(zhì)量意識，并明確分工及實行目標責任制管理制度。

7.結(jié)構(gòu)尺寸偏差

對外墻抹灰進行嚴格質(zhì)量驗收，確保外墻垂直度在4mm以內(nèi)。

三.效果檢查

對完成砌筑的5#樓3-7層115個窗口鋁單板裝飾效果進行檢查，合格的為106個，合格率為92.2%，對不合格點進行了返工，導致人力、物力的浪費及工期的延后。

四.結(jié)語

1、通過本次論文編制，使得鋁單板裝飾效果得到肯定，同時也提升了北京萬柳高端住宅項目的品質(zhì)，取得了良好的社會反響。

2、通過本次論文編制，拓展了我們的思維，提升了我們對事物的認知程度，進一步提高了我們的工程素養(yǎng)。使我們懂得了如何在工程實踐當中解決問題。我們在以后的工程實踐當中要更加深入的滲透QC的思維和方法。

參考文獻：

[1]《鋼結(jié)構(gòu)工程施工質(zhì)量驗收規(guī)范》GB50205-2001

[2]《建筑工程施工質(zhì)量驗收統(tǒng)一標準》GB50300-2001

第8篇：裝飾工藝論文范文

論文摘要：在各種美術(shù)思潮的沖擊下，中國漆畫如何正確處理好技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系，怎樣走出誤區(qū)，更新觀念，是我們今天要關(guān)注的問題。只有觀念上的變化，才能帶來作品上的創(chuàng)新。漆畫之本在于藝術(shù)。漆畫應當隨時展而發(fā)展，中國漆畫的出路在于不斷創(chuàng)新。

漆畫藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新也像其它藝術(shù)形式一樣，正在受到各種美術(shù)新思潮的沖擊。中國漆畫隨著時代的發(fā)展需要創(chuàng)新，也呼喚創(chuàng)新。漆畫藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的“路”今后應該怎樣走，是當今漆畫藝術(shù)家必須冷靜思考，也正在探索的新課題。這關(guān)系到中國現(xiàn)代漆畫這門新興的藝術(shù)形式能否真正成為一門純藝術(shù)，從而被大眾所承認，以及能否迅速融入到當代美術(shù)主流的行列之中的關(guān)鍵問題。藝術(shù)沒有現(xiàn)成的路可走，在21世紀的今天，中國漆畫應當隨時展而不斷創(chuàng)新，只有沿著中國漆畫的藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)新而行，才能順利向前發(fā)展，此外別無出路。

一、 讓漆畫走出誤區(qū)

在漆畫的創(chuàng)作過程中，會遇到這樣或那樣的困惑，陷入種種誤區(qū)之中難以創(chuàng)新。中國漆畫首先必須走出誤區(qū)，丟掉“包袱”輕裝上陣，這樣才能走向創(chuàng)新。

誤區(qū)一：把裝飾風格與裝飾實用藝術(shù)兩個概念相混淆

在漆畫創(chuàng)作中，有些人錯誤地認為裝飾風格就是裝飾工藝品，甚至還有人認為就是裝飾圖案。錯誤的認識產(chǎn)生錯誤的觀念。概念上的混淆會造成理論上的誤區(qū)，概念的錯亂會導致方向的迷失。把一些裝飾工藝小品類漆畫的表現(xiàn)形式，錯誤地當作主流創(chuàng)作方向，導致一些缺乏思想內(nèi)涵、無時代感的“工藝類小品”漆畫出現(xiàn)，影響了漆畫向深層次的發(fā)展，使人們在觀念上對漆畫創(chuàng)作理解得簡單化、幼稚化了。

誤區(qū)二：輕視工藝或唯技術(shù)論

大漆是一種具有東方文化特色的藝術(shù)媒材，漆自身只是漆畫的重要媒材，不是藝術(shù)。漆的材質(zhì)特殊，工藝手法繁復，漆畫的表現(xiàn)技法有其自身的局限性。

學習漆工藝技法，是掌握漆畫語言的必要途徑，是為了創(chuàng)造出充滿激情的藝術(shù)作品，學以致用。技藝為創(chuàng)作構(gòu)思服務，工的目的是創(chuàng)造藝。高超的技藝是含在漆畫藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容之中的，如果離開表現(xiàn)漆畫藝術(shù)的內(nèi)容、思想內(nèi)涵，再高超的技術(shù)也只是技藝，不是藝術(shù)。許多漆畫家往往陷于漆藝技法而不能自拔，這種情況成為阻礙中國漆畫健康發(fā)展的不利因素。

漆畫是藝術(shù)和科學、繪畫和工藝制作相結(jié)合的產(chǎn)物。漆畫首先是畫，其次才是漆，首先是藝術(shù)，然后才是技術(shù)，首先是思想內(nèi)涵，然后才是制作技巧。漆畫之本在于藝術(shù)。

漆畫家一方面必須重視工藝和材料的效果， 另一方面，必須重視漆畫藝術(shù)的視覺感染力，漆畫特殊語言所造成的力度感和繪畫的視覺沖擊力，必須強調(diào)漆畫的審美價值及藝術(shù)性。不能簡單地應用材料、突出材料，也不能濫用材料和過多地應用鑲嵌工藝，給人一種近工藝遠藝術(shù)之感。因此，不斷提高工藝技術(shù)的最終目的是服務于該畫種的繪畫藝術(shù)性。

輕視工藝或者唯技術(shù)論都是不可取的，兩者都會阻礙現(xiàn)代中國漆畫發(fā)展和創(chuàng)新。

二、 漆畫的出路在于創(chuàng)新

漆畫的創(chuàng)新取決于技法的變化與藝術(shù)風格的體現(xiàn)，為了達到這個目的，有些漆畫家傾向于在“工藝”的環(huán)節(jié)中煞費苦心，其結(jié)果要么是局部的改良，要么是人為地嫁接其它畫種的技法，難以令人滿意。如只刻意在“工藝中求工藝”的框框中尋找創(chuàng)新，最終會使漆畫的發(fā)展空間越來越小，最后又走回到漆藝之中。漆畫的出路在于創(chuàng)新，漆畫的創(chuàng)新應體現(xiàn)在創(chuàng)新方法和表現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵的深度上。漆畫的創(chuàng)新除了給人帶來全新的感官刺激外，還要與觀賞者的心靈溝通，達到令人震撼的藝術(shù)效果。如果離開了這個根本，漆畫藝術(shù)的創(chuàng)新也就不存在什么價值了，現(xiàn)代漆畫藝術(shù)正是在不斷的創(chuàng)新中求發(fā)展。

1. 觀念上的創(chuàng)新

觀念上的改變是一個根本的改變，觀念上的更新是一個很大的突破。技術(shù)的進步會給藝術(shù)帶來巨大的沖擊，也會帶來觀念上的沖擊。人們習慣于把文化科學中最新的觀念引用到藝術(shù)領(lǐng)域，這種新觀念的應用，在一定程度上促進了藝術(shù)的變革和創(chuàng)新。

中國漆畫要隨時展而不斷創(chuàng)新，觀念上的更新比技術(shù)上的更新表現(xiàn)得更為強烈，新觀念的產(chǎn)生要比技術(shù)的轉(zhuǎn)變更為重要。一方面，漆畫作者的觀念要隨時展而不斷更新。漆畫藝術(shù)家不應該被舊的傳統(tǒng)觀念局限和束縛，而應不斷拓展自己的藝術(shù)空間，擴大漆畫藝術(shù)的生存空間和發(fā)展空間，形成新的藝術(shù)語言與藝術(shù)觀。另一方面，要敢于解放思想，突破舊有的傳統(tǒng)觀念束縛。在觀念上，確立對漆畫的多元化認識，各種漆畫藝術(shù)風格共同發(fā)展，并在各自領(lǐng)域里尋找新的發(fā)展空間，形成漆畫藝術(shù)多元化發(fā)展的新局面。

2. 語言上的創(chuàng)新

漆畫的語言，就是漆畫的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段、表現(xiàn)方法，以及表現(xiàn)的材料、工具等。由于傳統(tǒng)的漆工藝技法已不能滿足新興漆畫的表現(xiàn)需要，現(xiàn)代漆畫在漆畫家們的不斷努力創(chuàng)新下，不斷出現(xiàn)新技法、新工藝，同時不斷地擴展漆畫材料的范圍。由此，逐漸形成現(xiàn)代漆畫在技法、造型、構(gòu)圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨特的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代漆畫自身的技巧、規(guī)律和法則，也就形成了漆畫區(qū)別于其它畫種的特色，創(chuàng)立了現(xiàn)代漆畫自身的藝術(shù)語言。

漆畫是一個年輕的畫種，它是一個包容性很強的藝術(shù)體系，還處于發(fā)展階段。不同畫種所使用的特殊媒材對其藝術(shù)語言起著決定性的作用。漆畫材料的使用和漆畫技法掌握，決定了漆畫藝術(shù)的特征。漆畫藝術(shù)語言的產(chǎn)生是十分具體的，不通過大量的藝術(shù)實踐，不付出辛勤勞動是不可能真正掌握的，任何純理性的學習都不能代替這種實踐。

掌握和運用漆畫的藝術(shù)語言不是一件容易的事。它對所采用制作材料的苛求給學習者帶來了相當?shù)睦щy。掌握和運用漆畫的藝術(shù)語言是漆畫家的特殊基本功。但也有一些作品不重視漆畫的語言，不重視技法的修煉，使作品簡單化。有些人不去掌握漆畫的語言，在創(chuàng)作漆畫時，以油畫、國畫、版畫、水彩畫的觀念和這些畫種的創(chuàng)作方法去創(chuàng)作漆畫，這是不可取的，也抹殺了漆畫未被充分挖掘的極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

成功的漆畫作品是在藝術(shù)表現(xiàn)過程中熟練地、恰如其分地、創(chuàng)造性地運用漆畫的藝術(shù)語言。只有熟練地掌握和運用漆畫的語言，才能在漆畫語言上進行創(chuàng)新。

三、漆畫當隨時展

當今社會由工業(yè)時代進入信息時代，計算機技術(shù)的迅速發(fā)展，電腦的廣泛應用，使計算機滲入到各行各業(yè)。信息時代、數(shù)字化時代、新媒體的出現(xiàn)、新工藝的應用，迅速改變著人們對事物的看法和認識標準。在新信息、新知識、新觀念對現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的沖擊下，也帶來了漆畫新的造型語言及表達方式的變化。

中國漆畫是在繼承和發(fā)展豐富的傳統(tǒng)漆工藝基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代審美觀念，將漆工藝技法運用到現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作之中，所創(chuàng)作的漆畫作品與其它畫種一樣要求作品有一定深度，具有時代特征，反映時代脈搏。

第9篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：服裝專業(yè)　畢業(yè)設(shè)計　教學模塊　過程監(jiān)控

中圖分類號：G642

文獻標識碼：A

文章編號：1007-3973（2012）008-167-02

畢業(yè)設(shè)計(論文)是大學本、專科教學中最后一個教學環(huán)節(jié)，對于服裝設(shè)計專業(yè)而言，畢業(yè)設(shè)計（論文）是提高學生在專業(yè)理論與實踐中靈活運用所學知識的綜合能力，是對學生必須具備的專業(yè)知識與專業(yè)技能的全面檢驗，也是學生對本專業(yè)所學知識深入研究、探索得到的感悟與體驗。服裝設(shè)計專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(論文)不同于其它專業(yè)，它直接反映學生從整體策劃、設(shè)計構(gòu)思、服裝板型設(shè)計、工藝設(shè)計及管理設(shè)計項目的能力。因此，畢業(yè)設(shè)計(論文)主要是在教學中，引導學生在設(shè)計內(nèi)容方面必須圍繞設(shè)計主題展開，同時根據(jù)當前的流行時尚以及市場需求，結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(論文)主題方向，以多種表現(xiàn)形式，突出實踐性、原創(chuàng)性的特點，從而為過渡成為未來的“準服裝設(shè)計師”作好鋪墊。

1 “服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計教學模塊”的構(gòu)成

“服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計”是對學生在畢業(yè)前進行綜合訓練階段，也是服裝高等教育中最重要的階段。在多年的教學中，實施“模塊式與過程監(jiān)控相結(jié)合”的畢業(yè)設(shè)計教學模式，充分發(fā)揮了專業(yè)教師的主導作用和學生的主體作用。首先是將服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(論文)教學的整個過程分成不同的教學模塊。其次是按各教學模塊的特點，確定學生完成的時間、內(nèi)容和要求，專業(yè)教師將按每個模塊的特點要求，進行相應的指導和訓練。另外，在實施教學過程中，學校可根據(jù)各個模塊要求，分別對指導教師和學生完成情況實時監(jiān)控和考核。實踐證明該教學模式是一套管理有序且實效性強的教學方式。如圖1。

2 按服裝專業(yè)教學模塊分階段教學，指導教師將對整個過程進行實時監(jiān)控

2.1 服裝專業(yè)畢業(yè)調(diào)研階段

畢業(yè)調(diào)研是學生們收到老師下達畢業(yè)設(shè)計(論文)任務書后，針對畢業(yè)設(shè)計內(nèi)容進行的前期準備工作，既是學生走向社會之前了解社會與市場的過程，也是為畢業(yè)設(shè)計(論文)收集資料、素材和尋求論據(jù)的過程。一般可以采用采訪錄音、問卷調(diào)查、參觀交流等多種形式。畢業(yè)調(diào)研的地點根據(jù)不同選題來確定，例如到沿海城市調(diào)研服裝市場動態(tài)與當前流行趨勢，到知名服裝企業(yè)調(diào)研服裝設(shè)計、生產(chǎn)及企業(yè)管理制度，到服裝零售市場調(diào)研櫥窗展示、各類服裝飾品的特點與銷售及各類銷售人員的服裝消費觀念，到面料市場調(diào)研當前的面料、輔料狀況為后期制作做好準備等等。此過程中，專業(yè)教師一般采用定期集中或通過網(wǎng)絡(luò)及時和學生進行溝通，指導學生如何現(xiàn)場進行調(diào)研，如何將調(diào)研的素材進行整歸納，最后形成一份具有充分依據(jù)的文字材料。調(diào)研結(jié)束后由學生上講臺主講選擇調(diào)研的過程，收集素材的情況進行總結(jié)，并提出下一步擬定選題的想法，此過程中教師和學生共同分析、結(jié)合學生自身的特點，提出建議和意見，在專業(yè)教師的引導與學生相互之間交流與互動中，專業(yè)教師的實踐知識同樣也得到了很好的拓展。

2.2 收集服裝主題設(shè)計相關(guān)資料及選擇論文選題階段

服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(論文)的過程是學生自覺參與專業(yè)理論研究與專業(yè)實踐的過程。為了充分發(fā)揮學生的主體作用，要求學生首先明確自己的畢業(yè)設(shè)計(論文)方向，定位及整體規(guī)劃。培養(yǎng)學生獨立思考和分析問題的能力，親自參與論題選擇實踐。此教學環(huán)節(jié)是在畢業(yè)調(diào)研過程中穿行，在實施選題方向之前，專業(yè)教師可提示出幾個選題方向。即：(1)與國內(nèi)外服裝設(shè)計大賽主題相吻合的設(shè)計主題；(2)與企業(yè)合作進行成衣產(chǎn)品開發(fā)或流行趨勢預測的設(shè)計主題；(3)研究新材料、新工藝、新技術(shù)的課題；(4)研究服裝展示、品牌、企業(yè)形象及服裝市場營銷的課題；(5)研究民族、民間服飾文化的主題；(6)研究服裝流行趨勢、傳播媒介信息網(wǎng)絡(luò)、電子商務的課題；(7)研究服裝CAD技術(shù)、人體計測與服裝造型的課題。要求學生每人至少選一個課題，同時課題研究要求學生需盡可能的結(jié)合自己的設(shè)計實踐進行選題。針對選題范圍通過圖書館、網(wǎng)絡(luò)及服裝期刊等方面收集查找相關(guān)資料。畢業(yè)調(diào)研及收集資料階段結(jié)束后，指導教師將組織學生講解論文選題的思路，和學生共同分析、篩選適宜的選題，對選題進一步考察、論證，同時要求選題應具有典型性(理論研究與創(chuàng)作實踐結(jié)合)，最后確定選題；此過程既有利于調(diào)動學生的學習主動性、積極性和創(chuàng)新性，又利于深化學科知識和拓寬學生的知識面，同時促進了學生綜合能力發(fā)展。

2.3 確定服裝設(shè)計方案階段

選題確定以后，指導教師將根據(jù)選題的已知要求、條件和學生交流，并對學生進行具體分組，初步擬訂設(shè)計方案。設(shè)計方案內(nèi)容包括：畢業(yè)設(shè)計預案(色彩、款式、風格、面料分析)、設(shè)計草圖、服裝效果圖(設(shè)計一個系列服裝5—10套)、服裝款式圖及工藝設(shè)計說明等，同時要求學生對每系列設(shè)計方案分別進行可行性分析，最后確定最佳設(shè)計方案。通過這一過程，使學生學會全面、綜合考慮在創(chuàng)作實踐過程中有可能遇到的問題及處理方法，即：服裝的面料、服裝的款式、服裝造型、服裝色彩、服裝工藝及配飾等整體協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。