展廳設計方案精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的展廳設計方案主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：展廳設計方案范文

關鍵詞：商業建筑；空調系統；自然通風；自然采光；負荷；能耗

隨著社會經濟的不斷發展，能源是人類賴以生存和發展的基本條件。當前，能源供應的緊張對我國的經濟發展和社會生活產生的巨大沖擊，人們逐漸認識到了節約能源的重要性。為了建設可持續發展的和諧社會，作為能耗大戶的建筑行業，推廣綠色建筑勢在必行。目前空調系統能耗占到建筑能耗的60%，可見實現空調系統綠色環保運行起著十分重要的作用。

1 項目概況

某商業建筑，一、二期工程已完工，其三期工程概況見表1。

表1 三期工程概況

建筑地上主要布置有展覽廳、商品房及設備機房等輔助用房，地下主要有商業區、餐飲區、車庫以及特裝加工用房。

2 工程所在地氣候特征

該地位于夏熱冬暖氣候區，高溫期長，氣溫變化小，氣候濕潤，年平均氣溫20.5℃，年平均相對濕度77.1%。過渡季節平均氣溫16.5℃，相對濕度74.3%。氣溫通常在5℃以上，超過34℃的時間只有18h；超過26℃的時間為2 172h，占全年時間的24.79%。全年相對濕度超過70%的時間為5 897h，占全年時間的67.32%。日平均溫度低于10℃的時間為16d，高于22℃的時間為4 076h（約170d）。全年相對濕度很大，建筑空調系統冷負荷相對較小，除濕負荷較大。此氣候特點適合采用通風和溫度濕度獨立控制系統。

3 自然通風模擬

3.1 自然通風模擬方法

采用通風模型與熱計算程序耦合求解的方法對建筑的自然通風狀況進行模擬，對自然通風效果的影響因素進行研究。其中通風模型使用CONTAMW軟件建立。自然通風模型見圖1。

圖1 自然通風模型

3.2 自然通風方式及位置

結合總平面布局，在滿足各種流線布局和室外布展需要及不破壞前廣場的莊嚴和美觀的前提下，考慮不同形式的通風方式。自然通風位置見圖2。

圖2 自然通風位置

3.3 展廳自然通風

對展廳低側窗、高側窗進行自然通風分析，并研究側墻開窗面積對自然通風效果的影響。

模擬時以10月至次年4月共6個月為過渡季，平均溫度為16.5℃，考慮熱壓及風壓的影響，并以小區風場模擬結果作為風壓取值依據。

由于地下1層與地上4層相對獨立且通風效果差別較大，因此對各層分別模擬分析。

展廳為建筑的主要區域，對其開口面積比例為20%～100%的情況進行分析，模擬不同開啟面積下自然通風的通風量，并結合設計冷負荷進行耦合計算，計算室內的自然通風溫度分布。

根據展廳模擬分析結果可知，在設計條件下，自然通風室內外溫差為8.5℃，建筑外開口面積約為可開啟總面積的25%以上，可達到控制要求。

3.4 展廳室內熱舒適模擬

過渡季節按照室外平均溫度16.5℃進行模擬，展廳內人員活動區域平均溫度21.7℃，平均風速0.6m/s，基本滿足設計要求。從圖3可以看出，人員活動區域內溫度由南向北呈由低到高分布，北部一些區域溫度達到25℃以上，其原因是外界低溫空氣從建筑一側進入，從另一側排出，導致進口處溫度較低，誘導大量帶有余熱的空氣從壓力較低一側排除，使出風口一側熱量聚積，溫度偏高。

圖3 1.5m高處室內溫度分布（右側為南，左側為北）

展廳南側的開口為進風口，北側開口及天窗為出風口，迎風一側風口進風風速偏高，應采取適當措施加以緩解。

3.5 調整后的展廳熱舒適模擬模型

在通風模擬的基礎上，在北側1層增加風口，無天窗，模擬北側高窗高度增加至2m，50%開口率時的自然通風效果。

圖4 調整后的模型

從圖5可以看出，控制區域內平均風速0.7m/s，基本達到控制要求，東側入口處最高風速5m/s，應采取措施解決。

圖5 調整后模型1.5m高處速度分布（右側為南，左側為北）

綜上，屋頂不設置通風窗，1層設置進風口，4層設置可開啟通風高窗，滿足展廳自然通風的需求。

4 自然采光模擬

4.1 自然采光模擬方法

采光分析采用能夠與專業采光分析軟件Radiance的數據接口的生態建筑設計軟件Ecotect建模。利用該模擬軟件導出的模型可以對任何形狀的三維空間中的采光與照明系統進行分析，在給出計算數據結果的同時，軟件提供了分辨率很高的可視化圖形，便于設計師直接得到直觀效果并完善設計方案。

4.2 自然采光方式及位置

結合總平面布局，在滿足各種展覽流線布局需要和室外布展需要及不破壞前廣場莊嚴和美觀的前提下，在前廣場設計不同形式的自然采光方式。

4.3 展廳自然采光

利用展廳低側窗、高側窗進行自然采光。由于展廳周邊門廳及商業用房占據部分外墻面積，低側窗自然采光受到一定限制。采用天窗采光可以有效改善大進深展廳空間中部區域的照度情況，降低人工照明能耗。

4.4 展廳自然采光模擬分析

取開口率為9%，模擬結果得出，滿足自然采光要求的面積比例晴天和多云天為100%，陰天為95%。

4.5 展廳自然采光節能分析

采用全年逐時分析統計方法，在某地區標準氣象參數中抽取08：00-17：00共計10個時刻代表每天10h作為自然采光的時間基數，全年共3 650h。統計各個季節的太陽輻射狀況，結果為：晴天1 314h，多云天949h，陰天1 387h。

針對晴、多云、陰三種天氣分別選取典型日期的典型時刻進行采光計算，各計算區域達到采光標準的面積比例如表1所示。各采光部位面積見表2。

表1 各區域滿足自然采光要求的面積比例%

表2 各采光部位面積統計m2

以區域中75%以上面積滿足自然采光要求為標準，高于或等于75%的認為該區域滿足自然采光要求，統計得到的各區域全年滿足自然采光的時間為：方案1，3 650h；方案2，2 263h；方案3，1 314h。

5 空調負荷與能耗分析

5.1 建筑能耗分析

根據某地區典型年的氣象參數和建筑功能條件，利用TRNSYS模擬軟件對該建筑的全年空調負荷進行了模擬。

展廳人員密度為0.25人/m2，照明及電氣負荷指標為25W/m2；商業區人員密度為0.2人/m2，照明及電氣負荷指標為40W/m2。室內設計溫度為25℃，相對濕度為60%，展廳屋頂天窗開窗率為9%。計算得展廳最大冷負荷為3 541kW，商業區最大冷負荷為1 216kW，總建筑最大冷負荷為4 757kW。

通過各個方案的能耗對比得知，在天窗開窗率為9%時，自然采光就能滿足展廳的照明要求，不需要燈光照明，此時所節約的電量達到最大值。

6 結語

總之，面臨空調系統的應用呈現不斷上升的趨勢，實現空調綠色、節能環保是勢在必行的。在本工程中，通過利用建筑能耗模擬軟件對不同自然通風、自然采光方案進行了建筑能耗模擬對比，得到了較為合理的自然通風、采光方案及空調能源方案，為今后建筑空調系統綠色設計提供了參考。

參考文獻：

第2篇：展廳設計方案范文

關鍵詞：商業會展；整體文化風格；會展文化

商業會展設計是從空間設計和視覺塑造的角度入手，借助多種商業會展資源，或者是展位造型，或者是圖文資料，或者是多媒體燈光，實現特定產品文化的表達，起到更加有效的產品宣傳和展示的作用。由此可見商業會展設計在特定商業目標的基礎上，需要能夠為創造商機，能夠為推銷商品做出貢獻。如果能夠在展會上以自身獨特的文化風格來呈現，勢必能夠吸引更多眼光。

一、商業會展中整體文化風格設計的必要性

整體文化風格倡導商業會展展廳與推廣的產品要做到一一對應，體現出高度統一的產品文化，使得消費者可以通過展廳的格調去判斷和識別產品的特點，由此對于產品產生興趣，進而使得有效的客戶資源都慢慢匯集到該商業會展展廳中去。另外從環境與消費之間關系的角度來看，商業會展如果處于整體文化格調中，消費者會因為受到這種外在文化格調環境的影響，而做出消費抉擇，此時整體文化風格扮演的是產品附加品的角色。還有從企業文化建設和推廣的角度來看，整體文化風格往往會將企業的LOGO，企業的文化精神，企業的發展理念等融入進去，此時展廳體現的就是整個企業的形象，其在實現企業良好外在信譽塑造方面的作用，也是不容小覷的。

二、商業會展中整體文化風格設計的實現路徑

隨著越來越多企業對于展廳設計提出更高的要求，商業會展中整體文化風格設計工作需求就變得越來越多。商業會展中整體文化風格的優化設計，既然可以起到怎么多的積極效能，就需要我們采取有效措施去保證整體文化風格設計行為是朝著合理有效方向發展的。對此，其實現路徑可以歸結為以下幾個方面：

1.合理運用公司標志

商業會展整體文化風格設計要想達到特定的視覺效果，并且可以由此達到企業形象宣傳和文化格局塑造的目的，就需要巧妙使用公司標志。在公司LOGO運用的時候需要遵循以下原則：其一，標志在展現整體文化格調的時候，是有層次的，是有重點的，其有目的性的，是以營造良好的視覺氣氛，使得客戶能夠準確識別為落腳點的；其二，標志設計運用行為應該靈活多變，可以將其放置在整體布局的核心位置，也可以適當的在產品展臺上融入輔助，由此形成整體性的LOGO形象風格。我們可以援引小米公司展廳的標志運用案例來分析，下圖是小米企業在某次展會上使用的手機展示柜，其完美的實現了功能性和文化性的融合，由此體現出柜臺與整個展廳布局之間的協調性。

2.展現色彩藝術語言

色彩作為藝術語言表達的重要載體，其具備的感染力是很強的，因此在商業會展整體文化風格優化設計過程中，適當運用企業色彩，可以對于人們的心理和情感產生影響。對于企業而言，在長期經營和宣傳過程中，也會將對應的色彩界定為企業的色彩，而這些勢必會在實際展廳上體現出來。在確定色彩的時候，也需要注意：其一，色彩必須是企業的色彩，與企業的經營理念和企業文化內涵存在關聯；其二，在使用標準色，輔助色和協調色的時候，需要嚴格依照色彩使用標準和規范，保證展廳的色彩選擇，是符合企業色彩宣傳和推廣目標的，避免出現臨時胡亂設計行為。同樣我們選取小米企業展廳的實際圖片來分析，無論是墻面色彩，還是地板色彩，乃至是LOGO設計都選擇了橙黃色和白色，這樣經典的搭配是小米產品文化的重要代表，由此營造出來的視覺效果，很容易起到加深客戶印象，實現整體文化格調的作用。

3.特色形象墻的設立

特色形象墻的設立，也是整體文化風格營造的重要環節，其在商業會展中的體現也是比較明顯的。對于企業而言，在會展中設立特色形象墻，可以使得人感受到企業的文化，覺得企業是可以信任的，一旦這樣的感覺形成，就為進一步的開展合作打下了良好的基礎和前提。特色形象墻在設計的時候需要注意以下內容：其一，呈現內容方面，除了企業名稱之外，還可以把企業的經營理念，企業的LOGO納入其中。比如對于某出版社而言，可以將自己秉承學術，精于傳播的經營理念納入到形象墻上去；其二，呈現方式方面，可以選擇以多層次的方面來進行，盡量避免以平面來呈現，也可以利用各種燈飾，來營造出與企業文化相協調的文化氛圍，比如對于出版社而言，可以將墻面設計成為書籍紙張牛皮紙的樣式。

4.燈光的優化設計

燈光也是商業會展整體文化營造的重要手段，其也需要引起我們的高度重視，這就要求依照商品展示的要求，實現燈光的合理調整和改善，保證其能夠起到渲染氛圍，營造特定環境的效果，由此實現整個展廳的效果能夠得以呈現。具體來講，其設計的切入點可以從以下角度入手：其一，從燈飾的位置來看，可以在天花板上進行局部設計，也可以在產品頂部和側面進行優化調整；其二，從燈光方向來看，需要考量自然光線的實際情況，以及產品呈現的效果要求，保證燈光能夠與整個布局設計相互融合，能夠體現出企業文化精髓來；其三，在燈光色彩選擇方面，要遵循企業色彩文化和企業產品色彩，保證色彩搭配能夠體現出企業文化和企業產品，由此營造出相對整體的文化氣氛。

三、商業會展整體文化風格設計的策略

上述僅僅是從技術實現的角度探析了商業會展整體文化風格設計的途徑，實際上為了商業會展設計行業的可持續發展，也應該高度重視整體文化風格的融入。對此需要做好如下工作：1.注重展廳設計企業服務精神的樹立，使得其意識到展廳整體文化呈現對于商家的意義，對于自身設計服務質量提升的意義，由此鼓勵設計人員在此方面投入更多的時間和精力；2.在開展商業會展展廳設計的時候，要高度重視對于商業會展企業，企業文化，企業產品，企業色彩，企業規章制度等信息的分析和掌握，在統籌兼顧的背景下，保證實際的設計方案能夠展現出協調性，能夠體現出整體文化格調；3.注重商業會展展廳設計方案評價體系的構建，增加整體文化風格評定模塊，從文化呈現的角度對于設計方案的有效性進行評判，并且冷靜去面對展廳企業提出的各種修改意見和建議，以保證在設計方面能夠達成共識，在文化呈現方面能夠體現出設計者的專業性；4.高度重視商業會展設計團隊的構建，開展專業的整體文化風格知識培訓，并且援引對應的案例來疏通，以保證商業會展中整體文化風格可以得到完美的呈現；其五，注重商業會展整體文化風格優秀設計案例的探討，在全面分析其設計特色的基礎上，找到商業會展中整體文化風格設計的技巧和經驗，進而將其使用到其他展廳設計中去，由此去提升自身商業會展文化風格塑造的能力。

四、結束語

綜上所述，商業會展中整體文化風格的設計，不僅僅關乎到展廳企業的經濟效益，還牽涉到商業會展裝設設計行業的持續發展。為了改變千人一面的設計格局，作為商業會展的設計人員，應該明白只有體現出特色企業文化的展廳，才是當前企業需求的展廳，才是客戶需要的展廳，才是今后需要進行設計的展廳。相信隨著在此方面設計經驗的積累，商業會展中整體文化風格的設計素質也會因此得到提升，這一點是毋庸置疑。

參考文獻：

[1]傅學強，劉靜偉.淺析商業會展設計中的整體文化格調[J].商場現代化，2010，15：85-86.

第3篇：展廳設計方案范文

項目用地面積：17900m2

占地面積：8900m2

建筑面積：44，740m2

成都，素有天府之國的美稱，既有山川俊美的自然風貌，又有秀冠華夏的歷史人文，這里巴蜀文化源遠流長，名人文豪競相輩出，是我國歷史文化名城之一，天府美術館的設計初衷，‘是希望為成都增設一座嶄新的文化地標，也希望它成為成都、四川的美術家展示交流的平臺，促進國內、國際美術的交流，并也能是一個兼顧美術品收藏拍賣的場所。

美術館選址于成都市中心，天府廣場的西北角，人民西路2號的位置，從歷史的角度來看，在這里歷史上曾有城墻、護城河存在，所以在建筑施工中必將涉及地塊上的歷史遺跡；從大環境來說，這個區域是天府廣場周邊兩大板塊中的文化板塊；方案設計充分利用即將發掘的歷史遺跡，在藝術館的地下一層西南側專門設計了一個數字藝術館，采用玻璃地板架在發掘的蜀王城城址上。在參觀者欣賞現代藝術的同時，也會在藝術館的一角感受到成都歷史文化的源遠流長，從而成為歷史教育的又一課堂。而歷史與現代的對比同時彰顯了歷史的價值和現代藝術的魅力。在外部空間設計上，美術館與整個文化板塊的公共空間呼應，為市民交流休憩提供了更多開放的場所，同時也為藝術館和附屬商業帶來更多的人流。

建筑造型

建筑造型采用極少主義和動感流線相結合的風格，在充分考慮功能性的基礎上，突出了藝術館建筑的標志性，建筑形態體現出現代、時尚和文化氣質，美術館形象莊重而又有動感。在與周邊其他建筑的相對關系的處理上，突出了“新與舊、現代與傳統的對比共生”，在建筑外形、材料上同時又突出其個’性特點。“建筑在歷史古城之上”的構思和藝術館建筑群的天然造型使得成都現代美術館宛若增添在天府古城中心的一顆美玉。

整個建筑群狀如四塊頑石，有著簡約的棱角和變化豐富的空間。在功能、造型上，各建筑單體之間有著緊密的、內在的聯系。兩條軸線相交于場地中心，將四塊頑石分割開來，構成了場地內的兩大軸線體系。這是對現代成都城平面上公元347年北少城軸線和明代蜀王府南北軸線相疊和其狀態的概念化傳承，同時也是基于地段內城市功能整 項目的主要功能：

1　藝術館主體建筑；2　行政辦公樓；3　學術交流中心會議中心；4　餐飲服務；5　商業零售等

體考慮分析的結果。

美術館建筑功能相關聯的部分相互靠近，互相有機地組織在一起。四個建筑體量由功能主次自然形成高度、體量不同的頑石，總體輪廓構成一個自東南廣場處地面逐漸上升旋轉的曲面，在博物館處達到。整個建筑群渾然一體，猶如一塊天然巨石，一件現代雕塑品，或一條抽象的蟠龍。

外立面主要采用天然石材和部分玻璃幕墻的處理手法，突出了頑石，美玉的藝術效果，藝術館的三個主立面，辦公樓的東西立面以及學術交流中心、餐飲服務的屋頂采用了大面積天然石材，并采用方形窗及方形演變的異形窗。立面開窗位置、大小考慮了對室內自然采光的需求和影響。

室內空間

作為藝術館的單體設計、是四塊頑石中最高大的一塊。其內部以一個逐層遞減的梯形天井為中心，公共空間自上至下貫穿，陽光透過天窗灑進藝術館中心的公共空間，各展廳內部和各展廳之間的空間也是豐富多樣的：半層，一層，一層半，兩層高的展示空間適于不同題材藝術品的展示。

第4篇：展廳設計方案范文

中圖分類號：G353.11文獻標識碼：A文章編號：

汽車展廳的建筑是一種新型的建筑類型。隨著汽車工業和汽車文化在世界各地快速發展，必然造就汽車展廳的興起，其他發達國家關于此類建筑已累積了豐富的經驗，而我國正處于發展中階段，如何在這樣一個新時代，對汽車展廳建筑進行合理的規劃、設計，如何營造出適應汽車工業和文化的發展的現代汽車展廳，需要工程師們共同努力設計出創新又各具特色的展廳設計方案。

1、汽車展廳類建筑空間環境的設計范圍

汽車展廳的建設受社會經濟、科學文化的制約與影響，與汽車工業發展息息相關。本世紀之初的中國汽車展廳類建筑，處于發展時期，正經歷著經濟體制、工業模式和技術革命的三大變革，而這三大變革正影響著汽車展廳的文化觀念、功能結構、空間形態等方面，汽車展廳空間環境顯得極其重要。現代汽車展廳環境是現代城市的重要組成部分之一，也是展現汽車文化、城市風貌與特色的重要場所。汽車展廳空間環境主要包括：

（1）汽車展廳類建筑外部設計：指建筑與城市、建筑群體之間圍和形成的室外廣場、室外展覽場所和商業以及文化場所等等。

（2）汽車展廳類建筑內部設計：指建筑內部的入口空間、展覽空間以及商業配套服務設施環境：汽車展廳類建筑內部空間設計要適應使用功能的變化和發展的需要

（3）汽車展廳的知覺環境，是指可以讓人對于當前環境有直接感官反應的環境。人們對空間環境的知覺存在兩方面的反應。一：場所特征讓他們有認同的歸屬感，二：視覺、聽覺等感性知覺的滿足，即知覺的復雜性。

人的心理愉悅是建立在人的生理舒適的前提下，生理舒適是源于感性知覺環境的優化，汽車展廳類空間環境的設計，注重知覺環境的營造(主要包括 聲、光、色等）通過對視覺、聽覺等之刺激，提供人們認識汽車文化的基礎，使人民在各種汽車類建筑環境里進行他們的商業以及文化活動，并享受愉悅的環境審美經驗。

2、以邯鄲汽貿城會展中心為例

（現代）邯鄲汽貿城會展中心位于邯鄲市復興區，主要的會展大廳，融入汽車會展廳、文化博覽廳、博物館、演藝廳和熱帶雨林陽光廳、百貨商業、電影城、酒吧、歌舞娛樂等設施，使會展大廳不僅能滿足汽貿城業態的需求，還能滿足邯鄲市大型會議、活動、會展和演藝的需求。起著集散會展人流，匯聚商業人氣的重大作用。

2.1會展中心外部空間布局設計

2.1.1會展中心的選址布局

該項目位于河北省邯鄲市復興區西北環路區域，東臨邯鄲市西污水處理廠和市水泥機械廠。西北方向為60m寬的北環路，東面和東北面為30m寬的百花街，40m的鐵西大街，中部為40m果園路和25m的西污水廠南路，南部是42m建設大街和25m的規劃路。

用地紅線內分為四個板塊（代碼為s1、s2、s3、s4、），s1規劃為五星級酒店和總部基地辦公區，s2規劃為大型汽貿城會展中心和廣場，s3和s4規劃為各具特色的汽車4s店和加油站。

其中，S2區的會展中心位于基地中部，位置優越，統領整個地區，為本地段的核心建筑。充分體現了： 1）汽車展廳類建筑應該符合城市總體規劃的功能要求，城市中心邊緣區既有良好的交通條件，又可受到城市經濟很強的經濟輻射力，適宜大型汽車博覽中心的建設，會展中心顯然是適于選址在汽車基地內的中心地帶，達到很好與外界聯系的作用；2）汽車展廳建筑要充分進行市場調研和可行性分析，從商業要求出發，布局采用“均衡”原則，形成各自穩定的商圈。品牌汽車會展廳要根據城市經濟發展程度、消費人群密度及社會人文環境等諸多因素確定展廳數量、服務半徑以及具體的選址布點。大型集約型汽車交易展示廳由于其占地大、數量少，布局與城市人口分布及地區購買力基本一致，多位于商業發達、人口密集、交通便利的區域；3）由于汽車展廳類建筑特別是大型汽車博覽中心均對周圍地區的交通會有較大的影響，所以在選址是要充分考慮到交通條件的影響，首先要便于內部的人流、車流的有效疏導，其次要減小別周邊的交通壓力，不應在城市交通流大的地段布置。2.1.2會展中心公共場地、綠地景觀等場地布局設計

公共場地包括s2區的前廣場和各區中部的中央綠地廣場，建筑群圍繞著這個場所為中心布置，形成對外公共空間；另外最具特色是建筑傾斜的綠化屋面上均設有小游園和觀賞休閑區，作為對公共開放的空間。

規劃綠地系統由公共綠地、配套公建所屬綠地、宅旁綠地、道路綠化等綠地構成，結合本區的用地布局和建筑布局，形成圍合集中于分散相結合，點、線、面相結合的綠地系統。

現代（邯鄲）汽貿城的景觀設計別具一格、相互呼應、主題貫通。沿北環路的千米汽車主題文化博覽帶。會展大廳廣場前現代汽車噴泉、五星級酒店和國際商務會館及購物中心廣場的涌泉與時鐘、噴泉、會展大廳南廣場的水幕噴泉與汽車主題文化博覽帶相互呼應，預示著邯鄲市3100年中國文化史的大放光彩，更體現出現在汽貿城的現代與時尚。

2.1.3豎向設計根據現有的地形標高及周邊城市道路路面標高、坡向，將基地雨水排放進去區域設計。根據現狀標高，整個地塊總體趨勢為南高北低。基地中部堆高以滿足區道路排水坡度要求。各地塊排水向周邊道路排水，核心綠地堆緩坡與露天廣場以滿足造景需要。規劃建筑室內地坪標高比室外高300mm為主。道路控制點標高、室內外地坪標高、道路坡度坡向的設計詳見豎向規劃圖。

2.1.4消防設計

利用規劃道路，圍繞建筑設置消防通道及消防回轉場地。建筑物的四周均有消防登高撲救面。

2.2會展中心內部空間布局設計

2.2.1會展中心的功能布局

展廳內部空間環境從空間的功能性質區分為：中庭共享空間、展示空間、電影城空間、商業飲食空間、辦公空間、服務維修和倉儲空間幾類空間。由于汽車展廳的類型不同，這些空間的具體功能分布又有變化，一般包括汽車展示區、接待區、客戶休息區、洽談區、零配件銷售區、VIP室、財務室、工作人員辦公室等。

各層平面布局為：（1）地下室負一層平面為汽車庫及設備房；（2）一至三層平面為中庭共享空間、展示空間、商業飲食空間、辦公空間、設備用房等；（3）四層及夾層平面為多間小型電影廳和設備用房等。

2.2.2會展中心的結構設計

會展大廳主體采用抗震性較好的框架剪力墻結構系統，柱距采用9m跨度以實現會展大廳對大空間的展覽要求，對于局部達到30m大跨度空間以及大懸掛部分的結構，擬采用后張拉有粘結預應力混凝土結構梁板樓蓋體系，配合建筑立面效果以及建筑輕盈靈動效果，會展大廳外墻采用藍色的玻璃幕墻，遠觀猶如一顆藍色鉆石，鑲嵌在邯鄲北環汽車大道上，成為北環大道的地標建筑。會展大廳地面鋪裝石材，以白色為主，體現出沉穩、尊貴的氣氛。

2.2.3展覽廳安全疏散設計

（1）疏散寬度：展覽廳方面的樓梯疏散寬度每百人指標為1.0M；電影廳方面:4層及夾層設置了11間電影院，每間面積不超200平方.本層防火分區面積為6490平方，使用人數為2200人，總疏散寬度為23.6米。

現代邯鄲汽貿城共設疏散樓梯19座，疏散樓梯的寬度為均大于1.4米。

（2） 疏散出口: 每個防火分區均有不少于二個安全疏散出口，位于兩個安全出口之間的疏散距離小于100米（《建筑設計防火規范GB 50016--2006》5.3.13建筑物內全部設置自動噴水滅火系統時，其安全疏散距離可按本表規定增加25%）。

3、結語汽車會展廳設計是一個有著豐富內容、涉及廣泛領域并隨著時展而不斷充實其內涵的課題。以上我們討論了會展廳設計中所涉及的空間的問題，可以得知空間在會展廳設計中處于靈魂地位，展示活動需要傳達的信息必須通過空間展現在公眾面前，空間為我們的感知活動提供了場所，沒有空間，我們將無法獲得信息也無法和人交流。總之，正確處理好空間的問題是展示設計中的精髓；正確認識空間與展示設計的關系是做設計的前提和基礎；較好的運用“空間”語言則可以賦予一個設計以實質的意義和生命力。要建設富有特點和具有新穎的建筑環境是完全可能的，只要我們每個設計者在規劃設計上搞創作，不拘泥于教條，不難出現具有特色的與周圍環境協調適合人們心理的建筑物，盡可能地給人們提供舒適、方便和新穎優美的環境。這也同時需要我們每個規劃設計者們必須具有豐富的專業技巧，充足的信息及跨學科的知識。

參考文獻：

第5篇：展廳設計方案范文

一、設計思路

新牌坊“商務領航”主題展區展示系統可以說是一個讓客戶被動溝通感知體驗主動詢問實現銷售商務領航產品的過程。達到客戶從進入展廳被動溝通到實現的銷售感觀轉變過程，是通過人性化引導性的親身感知形式來實現的，因而在展示、體驗過程中，充分體現展廳展品的使用價值，讓客戶親身感知、體驗產品是貫穿整個設計的主體思路，從而支撐讓客戶通過體驗，建立溝通最終達到銷售的設計目的。

1.展示體驗為主，宣傳品為輔

展廳設計的以展示、體驗的形式為主，充分展現商務領航產品對用戶自身的實用性即使用價值，并輔助宣傳品的發放，傳達產品價值信息。因為客戶關心的重點是對產品對自身的價值而非產品本身，只有迎合客戶需求的展廳設計方能更好地達到促進銷售的目的。

2.設計基調

以功能單元劃分、顏色劃分，聲音導航三種形式來實現商務領航展廳布置的整體設計基調。

A.功能單元劃分

分為“展示、溝通”和“產品體驗”兩個功能單元。通過兩種不同風格的設計包括用材、燈光、布置等實現功能單元的劃分，使整個展廳的布局緊湊合理，一目了然。

B.顏色劃分

運用不同的色塊對每個功能單元下的實用區域進行劃分，不但讓客戶第一時間就能知曉自己所處的位置和便于尋找適合自己體驗區域，更體現處商務領航對客戶服務的細心、周到。

C.聲音導航

現代化的聲音導航，智能性地引導客戶進行體驗。通過聲音音樂、提示讓客戶在進行模擬體驗時如身臨其境般的感受，更容易在溫馨的氛圍中達成銷售的目的。

二、設計

功能單元的分配

A.展示溝通單元

分為“接待控制區”、“形象傳播區”、“培訓講座區”、“洽談休息區”四個功能區域。

其向客戶傳遞的是以展示和溝通的主題，讓客戶對商務領航的獲得直觀的感知，因此統一劃分為一個功能分區，營造出舒適、親切、周到的氛圍。

B.產品體驗單元

分為“通用產品展示區”和“分類客戶群產品展示區”兩個功能區域。

其向客戶傳遞的是商務領航產品體驗的主題，讓客戶針對性地獲的對商務領航產品使用價值的感知，因此統一劃分為一個功能分區，營造處直觀、明了、實用的氛圍。

三、單元總體布局

Ø“溝通、洽談、展示單元”

以舒適、親切、周到為單元主題，營造出舒適安逸的實用性氛圍。

其以包含下5個區域：

接待＋中控、形象展示、培訓講座、咨詢洽談+休息區

Ø“產品體驗單元”

以簡潔、明快、直觀為單元主題，營造出一目了然的功能性氛圍。

其以包含下2個區域：

通用產品展示區、分類客戶群產品展示區

四、功能單元詳盡講解

1.溝通、洽談、展示單元

此單元的裝飾主要以固定設施布置為主，營造出舒適、親切、周到的氛圍。通過柔軟的地毯，暖色調的燈光以及人性化貼心的服務，實用性的功能分區給客戶帶來對商務領航溫馨的感知和觸覺。

功能區域：

Ø接待＋中控

設置“接待＋中控”區，展現簡潔明快的格調，通過搭建簡潔接待柜臺和大幅的形象墻，擺放展廳導航圖，配備小禮品和輔助宣傳資料，并由工作人員長期值守進行燈光、音樂也中控。

客戶到來時，通過形象墻展示商務領航整體形象；輔助派送小禮品，給客戶以親切溫馨的感受；發放宣傳資料，達到引導客戶體驗和傳遞產品形象的目的；工作人員同時開啟區域燈光、背景音樂和運行設備，營造舒適、周到的氛圍。

預計布置設施：簡潔明快的柜臺、展廳導航展架、商務領航形象墻。

Ø形象展示

設置“形象展示”區，展現展會式高雅展示格調。通過帶燈的嵌入式櫥窗和柜臺式櫥窗設計，呈現商務領航的理念、產品、服務、客戶定位、未來發展動態的五個主題形象宣傳，還通過陳列客戶的成功案例進行商務領航的整體推廣宣傳，配合現代化的聲、光、電科技，燈光的互動、壁掛式液晶顯示屏，進行商務領航的形象宣傳片的滾動播放。

客戶到來時候，通過櫥窗的展示，直觀感知商務領航的定位，形成對商務領航的獲知，而展會式的櫥窗瀏覽設計更是有效地合理地分配了有限空間，達到形象宣傳的最大化櫥，符合整個展廳系統的內涵和定位，營造出輕松、典雅的氛圍。

預計布置設施：帶燈的嵌入式櫥窗、柜臺式櫥窗、液晶顯示屏等

Ø培訓講座

設置“培訓講座”區，展現人性化的功能性風格，搭建10人左右的小型培訓講座場地，配備投影儀、音響、多功能座椅、飲食機等功能設施，并由專業人士不定期的對客戶進行商務領航的專題講座和培訓。

客戶到來時候，通過直觀的PPT幻燈片展示和聲效的傳遞，配合專業人士的專題講座，進一步提升客戶對解商務領航產品的認知度。多功能的座椅和飲水機的配備，顯示出展廳設計的專業和周到。

預計布置設施：投影儀、音響、多功能座椅、飲食機等

Ø休息+咨詢洽談

設置“休息+咨詢洽談”區，營造出安逸舒適的清爽格調。“休息區”通過沙發、茶幾、風景圖片展板的布置，配以小點心和咖啡，如條件允許，還可配備2臺計算機，供客戶上網讓客戶在休息時全身心地放松。“咨詢洽談區”通過易拆裝的磨砂玻璃、沙發、多功能辦公座形成獨立的包廂，由客戶經理對目標客戶或是意向客戶進行一對一，點對點地獲知產品介紹及問題解答。兩個混合而又相對獨立區域劃分為一個功能分區，目的是便于客戶由休息之后輕松即可進入“咨詢洽談”包廂進行業務咨詢。

客戶到達“休息區”的時候，感受到與整個展廳不一氛圍，喝點咖啡或吃些點心，全身心的放松，避免的視覺的疲勞，進而促進客戶經理與客在輕松的環境之中進行交流。進入“咨詢洽談”之后，包廂式的設計更顯示了對客戶私密性的尊重，配以沙發、咖啡、點心，便于客戶經理與客戶在輕松的氛圍之中進行一對一，點對點的產品詳細介紹及問題解答。

預計布置設施：沙發、茶幾、風景圖片展板、飲水機、咖啡、點心、商務領航特制煙灰缸、紙杯等

2.產品體驗單元

此單元的裝飾主要以易換、可變的設施為主，營造出簡潔、明快、直觀的現代風格。通過色彩性的區域劃分、現代化的音樂、燈光、場景切換，功能性的分區給客戶帶來對商務領航產品應用的直觀體驗。

功能區域

Ø通用產品展示區主體展示系統

設置“通用產品展示”區，展現時尚的功能性格調，進行通用化的商務領航產品體驗。通過搭建地板的色彩性區域劃分、導視系統、多功能數字化辦公桌模擬出企業的組織環境架構板塊，構建合理的場景式商務領航產品體驗。

客戶到來時候，可一目了然的觀察到根據地板的色彩性區域劃分、導視系統標注的所屬區域范圍、此區域商務領航產品的體驗內容等，讓客戶更直觀。通過模擬搭建企業的組織環境的基礎架構，以行政管理、生產管理、營銷管理三大部門為框架，及其下屬細分的職能部門的實際使用場景進行展示體驗，配以商務領航的產品手冊，讓客戶在體驗時思路清晰明確，更能理解產品的定位和內涵，展現出功能性、條理性的設計氛圍。

例：生產管理部門，用紅色劃分區域，顧客一目了然就能清楚地知道不同的功能分區；區域引導性的導視如：生產管理部門體驗區及生產管理部門商務領航的體驗產品如：在這里您可以體驗到寬帶無線貓、領航者路由器、網絡傳真、一號多機、企業短信……。

預計布置設施：地板的色彩性區域劃分、導視系統、多功能數字化辦公桌、射燈等

Ø分類客戶群產品展示區

設置“分類客戶群產品展示”區，展現人性化、情景式的科技展示格調，進行針對性的商務領航產品體驗。通過搭建下拉式的遙控展布，滿足符合客戶企業定位的情景式體驗區域，讓客戶身臨其境的感受體驗，并由客戶經理針對性地進行的商務領航產品介紹、講解。

客戶到來的時候，由客戶經理遙控音樂、射燈、下拉式背景展布切換至客戶企業定位的場景，讓客戶感受到量身定做的打包式特定主題情景展示體驗，更直觀地融入商務領航的產品中來，配合宣傳資料和客戶經理的講解，更有效地讓客戶全面提升對產品的認知度，營造出專業性、針對性的現代化科技氛圍。

例：客戶體驗完通用產品展示之后，根據自身需求或企業定位，進行打包式主題展示。如商鋪用戶，由客戶經理遙控下拉式背景展布，調節射燈，切換至“我的E店”主題進行打包式服務介紹和產品體驗。

預計布置設施：導視系統、多功能數字化辦公桌、射燈、下拉式背景展布等

五、模擬通用流程

客戶走進入展廳，進入接待＋中控區域，前臺小姐開始接待，發放商務領航資料、禮品，并開啟燈光和背景音樂。

客戶參觀參觀形象展示區域，直觀地看到商務領航的綜合信息，包括理念、產品、服務、客戶定位、未來發展動態等總體形象宣傳感知。

客戶進入培訓講座區域，由專業人士進行商務領航專題講座。

客戶走入正廳，一目了然地看到由地板的色彩性區域劃分的通用產品展示區域，直觀看到的區域導視牌包含企業部門組織構架、所應用的商務領航產品，并可根據模擬的企業組織構架進行分層次體驗。

客戶可根據針對自身企業定位和特點，進一步的深入體驗，進入分類客戶群產品展示區域，由客戶經理帶領進入，下拉式背景展布切換至客戶企業定位的模擬場景，

第6篇：展廳設計方案范文

主題詞：博物館 成列布展監理

中圖分類號：G250 文獻標識碼：A

博物館是聯系歷史、溝通現代和啟示未來的場所。博物館展覽與布展工程是一項復雜的系統工程，不僅程序多、專業性強、涉及面廣，而且其運轉有自己內在的客觀規律，要確保展覽內容的科學性、藝術性以及展覽設計制作工藝的嚴肅性，技術的可靠性，造價的合理性，必須確立科學合理的工作程序，并對每個程序有明確的規范的管理要求，而在博物館的陳列布展工程中，往往處在一個非專業化與非規范的運作中。筆者就博物館布展施工中的監理工作結合實際工程進行探討。

甘肅地質博物館布展工程布展面積為4860M2。由序廳、地球廳、礦物巖石廳、寶玉石廳、生命演化廳、土地資源廳、地質環境廳、臨時展廳等組成。以地球、生命、自然、和諧為展示主線，重點揭示生命演化的進程、規律，認知自然與科學開發資源相并舉。引導公眾提高維護自然平衡保護社會環境的意識。在博物館布展中作為監理人員應著重把握好以下幾方面。

首先陳列布展的設計理念應先進，有明確的主題。

設計階段主要任務是制定展覽總體設計方案，包括展示構想、展示架構、展示空間設計、功能動線分析，展示家具和道具設計，展示燈具設計、輔助展品設計、多媒體規劃，互動展示裝置規劃，常規方案的平面圖和效果圖等等。待方案確定后，應擇優選擇有資質的單位進行深化設計（施工圖）。方案的選擇應追求設計方案的首創性、獨創性、唯一性，努力做好展覽形式與內容緊密結合。其次設計觀念的先進性、展覽手法的科學與藝術的結合，將傳統的材料與現代的材料并置，來表達對歷史與未來的描繪。再使用先進感應式數字化設備演示，提高了展覽的表現力，大量動態多媒體技術運用，空間真實感及可操作性互動的實現，全方位影像的心理引導空間，使在形式、理念及內容設計上達到同類工程的先進水平。

一般的布展工程中設計和施工為有資質的一家單位，這樣不只是減少一次招標環節，更能實現建設過程的組織集成化，以克服由于設計與施工分離致使投資增加，以及克服由于設計與施工不協調而影響工程建設進度等弊病；選擇具有先進設計理念的布展方案并確定施工單位，有利于促進設計與施工的緊密結合，更能體現出展覽設計的主題思想，施工過程中也有利于方案調整變更管理，有利于避免在施工中的推諉和扯皮。

其次追求展覽空間的布局渾然天成和參觀流線的流暢，使得空間造型與主題一致。

每個展覽廳為一個獨立的展覽單體，而展廳間如何銜接是設計者追求的另一種藝術效果，對每位參觀者形成流暢的參觀線路也是布展工程人性化的體現。在展覽流線和空間布局中，采用音量控制，光環境調節，休息區設置，人體工程學的運用等方面體現人性化的設計。

在滿足空間功能需求的前提下，運用現代、簡約的設計語言。采用中心空間序列手法，主題展線和輔助展線并行的手段，增強展示的層次感和過度空間的表現性。以科學化、藝術化、科技化、人性化為創意宗旨進行設計。將不同的材質、顏色、燈光、項目和展示手段進行有機的結合，通過造型要素綜合運用（點、線、面、體）的變化和對比，形成簡練而豐富的藝術化展示形式。以高級黑、白、灰、綠等色彩在展示空間中的靈活運用，提高了路線的可識別性，并強調了形體本身及形體與形體間的穿插和對比，藍、白、灰作為主基調，輔以其他顏色，設計構思強調新穎，突出標本的展示和現代感。展示的功能適用性、高科技設備和手段的運用，色彩和燈光的綜合運用，開放型展示空間以及放射性和單一性參觀路線整合，已經達到了國際同類博物館的先進水平。

最后，追求綠色、節能、環保的設計材料，強調滿足消防要求。保證長期陳列不變形、不變色，不腐蝕。運用各種手段強調標本保護，把標本展陳的藝術效果、空間與構圖作為細部設計重點，標本展柜具備防紫外線、防腐、防潮的標準，特殊展柜具體設計，以滿足展品本身的特殊要求。對易燃展品貴重展品的特殊布置。

陳列布展施工是展現設計意圖的關鍵階段，也是實現實體價值的主要環節。施工單位主要任務是制作與組織施工，配合建設單位完成展覽設備和大型輔助展品的安裝、實物展品和輔助展品的布置，展覽和安保協調，按需調整展覽的設計和工藝。

布展施工階段監理主要任務審核制定的施工方案，工藝和技術要求把關，進度控制、預算控制等。

博物館布展施工隊伍的選定是關鍵，陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢，陳列布展是一種特殊的藝術創作活動，陳列對展覽主題和內容方案及展覽特定空間研究的基礎上，運用形象思維，對展品材料進行取舍補充、加工和組合，塑造出鮮麗、準確的表達主題思想和內容的陳列藝術形象系列。因此在施工過程中，技術力量精湛的工人是關鍵因素，而技術力量過硬的管理團隊是保證完成施工任務的首要因素，兩者缺一不可，在施工的每一道工序都以藝術創作的形式完成，保證所完的每一個單體項目為獨立完整的空間。

再次，博物館布展施工中與各專業的配合也是很重要的環節，特別是消防的要求，由于布展的布置格局往往與原設計發生了變化，因此消防根據布局也要做相應的調整，如噴淋的位置、排風排煙系統等，以滿足安全使用的要求。

第7篇：展廳設計方案范文

語言符號的文化思維是象形思維的一種形式,它利用人腦的這種特殊機能,在展示設計創作中,始終用感性的、直觀的符號形象來記錄、表達設計思維的創作過程,用這種方法可以使設計方案的探索始終具有生動性、直觀性和整體性。創作靈感往往是在清晨夢醒時分思緒忽然閃現的語言符號的形態圖形意識;是設計者在瀏覽各種語言數據時的整合構想;是設計者對創作意識形態的發掘等等,將必然的設計思維延伸到偶然的、新穎的、美的符號意識形態里去,這就是展示設計創作靈感的誕生。語言符號的文化思維對象并不僅限于藝術創造活動,當我們表達一種抽象的思想、描述事物之間的相互聯系時,也常常使用化文字為符號的手段,利用其直觀、形象的特點,使問題的表達更加明晰有力,甚至一些純粹抽象的科學命題,也常常使用符號來加以說明。例如:數字中的幾何學圖論、軍事演示圖論、化學中的許多抽象概念,也總是利用符號的直觀作用來增進人們對這些概念和原理的理解。在這些抽象的思維中,語言符號的文化思維總是在潛移默化地發生著作用。語言符號的文化思維及形象思維并不等于非理性的思維,雖然它們在形式上是感性的,但思維的目標、過程卻是清晰的、有條理的。當我們步入商場時,總會看到許多品牌在公共空間的展示,其往往是利用“標志”作為符號展示宣傳自己的品牌文化,而整個展示區產品卻不多,其目的就是要加深人們對它的印象。

展示設計中以產品作為載體,最終語言符號的文化形態具體應表現在點、線、面的和諧:點在展示設計中是指某局部的設計元素,它在整個展示中貫穿整個設計主題;線條是一個展示形態的骸骨,對于展示中的形式審美文化起著決定性因素;設計中面的和諧一一主要體現在展示的“色彩面積”“特定形體面積”“表面工藝面積”等,這也是決定整個展廳效果的關鍵所在,對這些面的整體協調把握能力,是考量一個設計師展示設計中的文化定位水平的最佳方式。在展示設計與語言符號的文化思維的運用中,設計師在運用展示材料和展示需要表達的思想形態上是很感性與直觀的,感性與直觀是文化思維創作的結果,但語言符號的創意思維所創作的作品卻是非常理性的。思維在設計創作的整個過程中一直伴隨著理性的設計分析與設計定位。所以,語言符號的文化表現思維就是貫穿整個創作形象的思維,是在充分運用展示材料和文化審美形態并具備可視的形象特征。比如,上海世博會中國館在外觀上以“東方之冠,鼎盛中華,天下糧倉,富庶百姓”的文化為展館構思主題,造型居中升起,層疊挑出,“斗冠”造型選用喜慶的紅色,表現精、氣、神,造型雄渾有力就宛如花冠高聳、天下糧倉。

二、語言符號的文化與展示設計的形象思維

展示設計中的文化表現形式是運用“語言符號”思維,用視覺形象來表達思維的過程和結果,這類文化思維活動集中體現在設計藝術與造型藝術領域中。展示設計中任何一項設計或造型藝術活動,在它的初始階段,甚至整個思維過程中,始終可以用語言符號來“說話”。即使是建筑、雕塑也總是先用二維的圖形來研究、探索、確定文化思維的目標,然后再使用不同的形象表達手段,完成造型活動。這在上海世博會中國館的設計思維上可以得到體現。

對于展示設計中造型的體量、結構、構圖的虛實、曲直的對比關系,有著不同的設計表現方式。這些構思草圖不僅為設計工作的進一步開展提供了重要的基礎,也是我們研究、了解設計師的設計思想、產品展示形成的文化來源的重要依據。在展示設計中如果設計師把語言符號的圖形思維與形象思維結合起來,那就非常完美了。形象思維的表現是形象、物件和設計經歷,它包括可視的形象和非視覺的形象,如,存在記憶中、存在遐想的思維模式中。形象思維具有非線性的特點,常以躁動的、幻想的思維形式存在,并且在設計創作過程中創建新構想,而這便是產生設計靈感的重要環節之一。展示設計作品通過語言符號,把產品的文化內容傳達給觀眾,從而使觀眾從中體驗到產品作品形式的美感、功能、情感等,這在瓷器、食品、服裝等展示上就有明顯表現。在展示設計中,體現文化的思維創作行為是不斷產生的,創作的出發點是在語言符號的引導下構思出來的,這都要經過全面細微的文化脈絡的調研考察,再把它的普遍性形象特點表現出來。這種普遍性形象特點表現的再創造已經具有了新的生命與文化內涵,其反應形式是非常直觀的語言表達方式。語言符號的文化對這些形象思維進行了各種形式的設計完善,在不斷推敲創作運用中,設計師把這種語言思維方式轉變為優秀的展示作品。比如,上海世博會中國館的展館內容就詳細展示了探尋“東方足跡”、展開“尋覓之旅”、聚焦“低碳行動”的語言符號。

三、語言符號的文化思維在展示設計中的思維方法

語言符號的文化思維在展示設計運用中有兩個基本目的:其一,為展示設計造型藝術提供視覺形式,我們對任何視覺形式的認識就是思維本身,無論是其過程還是結果,都只能以視覺方式來體現。其二,利用視覺形式,語言符號的圖形形勢完善的過程和相互間的關系,為設計創作提供一種簡捷、概括的思維模式。在藝術創作方面,藝術家在創作過程中,始終都會用圖形來探索、構想其藝術形式,借以展現藝術作品思維創作的全部過程,它探求畫面的構圖、繪畫空間的層次,以及藝術作品本身的細節表現。從達.芬奇、莫奈的繪畫創作草圖中就可以感受到藝術家是如何通過語言符號的圖形演變思維不斷發生創作構思。

設計師在設計方案時,總是以展品的本質及文化底蘊來展開創造、分析人與自然、人與產品的各種關系,并通過這種分析確定展品的功能、構造與形式。設計師正是利用語言符號的形式思維的手段,不斷在這個工業化大發展的時代對新事物進行總結、歸納,使其逐漸呈現出體系的完整性,不斷逼近歷史的真實。比如,許多具有悠久歷史的世界名車,在企業汽車歷史文化展廳中,其主題思想就是圍繞著產品發展的歷史過程,體現產品的地位,它不需要過多的展示汽車的品質,而是讓民眾更多地了解它的品牌文化,因為,品牌歷史文化的悠久就足以展現汽車品質。當然,不是所有產品的展示設計都宣傳品牌文化,很多新興產業在展示設計中其目的就是要宣傳文化的同時推廣自己的產品。設計師在創作過程中借助語言符號的文化思維的方式研究設計方案,并反映在展示結構的表現中,從而使設計構思簡潔明確,同時也便于被人認同。這樣,語言符號的文化思維就已經創造了設計作品視覺形式,得出了藝術創作的理性的思維形式。

展示設計同別的造型藝術一樣都具有一定的共性,都是利用其本身的文化特性進行歸納與總結,在設計創作的前期階段,設計師把展示設計中各種文化形式以圖形的創作方式設計進行創作表現,使其設計行為經過一系列的文化包裝通過展示這一語言符號體現出來。1.制作展示模型:用以觀察產品的外形效果和視覺的關系,它可以帶給設計師接近實際的直觀感受,體現其本質的文化表現性形式。2.速寫草圖:這是造型藝術設計中最愛被設計師運用的一種設計創作過程的表現形式,它可以看到設計師創作的過程與設計思維的變化過程,也就是一致貫穿的語言符號文化思維在設計中的表達過程。設計的速寫草圖是設計師在創作過程中收集素材的一種方式,它隨時隨地的為整個展示設計的形成服務,也是設計師創作過程中不可缺少的一種重要的設計表達方式。3.運用規范的圖形方式:設計構思被確定之后進一步的工作就是運用規范的繪圖方式,使方案不斷深化,利用平、立、剖、透視等各種手段展示其產品文化背景、功能、外形、結構形式以及施工工藝等,使圖形思維由感性認識上升為理性認識。展示設計在思維創作表現的過程中,是一個歸納與總結的設計推理創作過程,設計創作會遇到可能性的比較,包括對功能問題的考慮、對整體展示設計環境的文化分析內容的考慮,其主要是通過文字的、圖表的各方面進行分析與決策。因此,設計師在創作中會有多個設計方案來進行反復推敲,比較其優劣。在這個設計創作過程中,設計師的語言符號的創作思路起著關鍵性的作用,要想評定展示設計方案的優劣,就要對展示設計方案進行可行性的評判與鑒別,評價的內容可從如何更好地體現其深入的文化性,以及審美、造型、形式和經濟技術指標等幾個方面來論述。設計師合理有效地運用語言符號的文化思維就能更好地表現其設計思維,從而使展示設計的整體做得更理智、更客觀。

四、結語

第8篇：展廳設計方案范文

1新媒體與工業設計教學的概述

1.1新媒體概述

新媒體是以新的技術支撐體系下出現的媒體形態[1]，如全息投影、手機、互聯網、數字電視、觸摸媒體等。

1.2新媒體的特征

1.2.1超時空性

新媒體具有跨時空的特點。傳統媒體的信息傳播主要借助地面的信息傳遞系統，受時間、地點與形式的限制，耗時耗力。而新媒體信息傳播不受時間和地點等的限制，能即時傳播，方便快捷，在信息制作、傳播速度、傳播范圍方面大大優于傳統媒體。

1.2.2互動性

互動性是指信息的傳播者與受傳者之間能夠進行及時或實時的交流[2]。傳統媒體的傳播模式大多是一點對多點的單向傳播，而新媒體的傳播模式轉變為多點對多點的雙向傳播，大大增強了媒體與受眾的互動性，受眾者也因此具有更多的自。

1.2.3移動性

新媒體具有可移動的特性。傳統媒體的傳播信息只局限于某個固定的終端發送與接收信息，而新媒體的傳播信息不再局限于固定的終端，比如無線技術的發展，人們可隨時自由移動地點來接收和發送信息。

1.2.4海量信息

傳統媒體如報刊、電視等的信息容量易受版面和時間的限制，而新媒體能存儲數字化信息，并且存儲的容量大，為人們提供更多的選擇權。

1.3工業設計教學概述工

業設計是指對工業產品進行系統化設計。它主要分為三個方向：產品設計理論與方法、視覺傳達設計、動畫與數字化設計方向。工業設計教學是指給學生提供關于工業設計的基礎理論知識的學習指導，提高學生對產品的外形與工藝、結構與材料等的掌握能力，了解產品、人、環境與市場之間的關系，全方位培養人才計劃的課程。

1.4工業設計教學的特征

產品設計方向的課程特色是要求學生能夠掌握立體產品設計的基礎理論知識、創意、設計以及制作等流程，自己動手觸摸、實踐、親身體驗對加深設計理解有很大幫助。視覺傳達設計方向的課程特色是要求學生能夠掌握以文字、圖形、色彩為基本要素的可視藝術形式的創作，注重創意思維的設計創新。動畫與數字化設計方向的課程特色是建立在平面設計的基礎上，讓設計目標實現立體化、數字化、虛擬化、智能化的一種創作形式，軟件有3dsMax、Maya、Rhino等。

2傳統媒體、現代媒體與新媒體工業設計教學

2.1傳統媒體、現代媒體工業設計教學解析

傳統媒體工業設計教學多以黑板、粉筆、傳統光電式幻燈機和教材等，教師抄寫黑板費時費力，傳統光電式幻燈機和投影器使用過于復雜，且制作投影片周期長。每年有不少教師得咽喉病，是吸入粉筆的粉塵和經常講話導致。現代媒體工業設計教學給傳統媒體帶來了沖擊，現代媒體多以幻燈機、投影儀、電視、電子計算機、語言驗室等，優化了教學手段，提高了教學效率。

2.2新媒體導入工業設計教學應用的研究理念

新媒體的優勢在于它可以對各種資源進行整合加工，能存儲大量的教學資源以供利用，傳播內容主要以文字、語言、圖片、影像等進行組合傳播，根據工業設計教學的特色選擇合適的新媒體進行教學。因此新媒體導入工業設計教學應用的主要目的是為了使師生能更好地利用媒體對工業設計理解深入化、形象化、系統化。

3新媒體環境下的工業設計教學應用的展示途徑

3.1展示空間布局

工業設計教學一般分為四個特定環境：理論課教室、實踐課畫室、機房和學生畢設展廳，根據每個環境選擇合適的新媒體技術設備設施進行配置與實施。

3.2展示技術選擇

3.2.1全息投影技術

全息投影技術，也成為三維全息成像，是由透明的材料制造成四維錐體，利用光的折射和反射原理而顯示的全方位的360度立體懸浮影像。利用此技術展示工業產品進行立體教學，更容易理解產品設計本身。也可用于畢設展廳，展示學生作品，節約傳統媒體制作成本。

3.2.2網絡課堂

網絡課堂是利用網絡實施在線互動培訓的課堂，它不受地點、形式等的限制。方便學生能實時體驗模擬真實的教學課堂，提供課堂教學資料的下載，也方便教師布置課下作業與在線考試等。

3.2.3微信微博

微信是手機媒體的app應用，可以發送語音短信、圖片和文字等；微博深受歡迎；微博是微型博客的簡稱，是基于用戶信息分享與傳播的平臺。在工業設計教學中，比如師生加入微信班級群，課上共看微博并參與討論等。比如看設計師分享，優秀工業設計資料，了解最新的比賽信息，提供設計靈感等。

3.2.4觸摸媒體

觸摸媒體是無線通信和觸摸技術結合的媒體。在工業設計教學中，液晶觸摸顯示屏可以替換黑板，用平板電腦來控制液晶觸摸顯示屏里課件的放大與縮小，顯示屏可加書寫功能。在畢設展廳中，學生可在液晶觸摸顯示屏體驗工業產品設計方案，如觀看產品色彩切換模式，了解畢設工業設計作品信息等。

3.2.5虛擬現實技術

虛擬現實技術是由一些三維的交互式計算機生成的環境[3]。虛擬現實技術可以做在現實中難以完成或需要高投入的工作。學生在機房可以學習虛擬現實技術，了解工業產品設計的開發模擬程序及其應用，省去工業設計方案帶來的不必要的麻煩。

4結論

第9篇：展廳設計方案范文

本文通過分析設計方案在暖通空調設計工作中的重要性，針對設計過程中的經濟比較與綜合評價問題進行探討，以期通過本文的闡述避免因片面性和主觀性帶來的失誤和經濟損失。

【關鍵字】暖通空調；設計方案；綜合評價

暖通空調設計過程中要考慮經濟性，在相同的設計要求下，也許我們能夠設計出兩套甚至更多的方案，這就要求我們來權衡對比這幾套方案的經濟性。具體就是要比較設備一次性投資、能源價格、占地面積、舒適度等。有些設備如風冷熱泵冷熱水機組，雖然一次性投資較大，但由于其日常的運行維護成本較低，若常年使用，會攤薄空調設備成本，對大型工廠及商業用比較適合。暖通空調在設計時還要考慮設備的可操作性及可調節性。

一、暖通空調設計方案中的經濟比較

經濟性比較是目前暖通空調方案比較中考慮最多的—個問題。在經濟性比較時首先應注意比鉸基準必須一致。應采用相同的設計要求、使用情況、設備檔次、能源價格、舒適狀況、美觀情況等基準條件進行比較，這樣才能保證方案比較結果的科學性和合理性。如果對采用名牌設備和采用低檔設備的方案進行經濟性比餃，顯然是不合理的；如果不考慮舒適性的區別，對有新風供應和沒有新風供應的方案進行經濟性比較，顯然不可能做出正確的選擇；如果不考慮美觀性和舒適性進行經濟性比較，對集中式空調方案顯然是不公平的。

一次投資是投資方最為關注的—個參數，在計算投資時應全面準確、不能漏項。暖通空調設計方案的一次投資不僅包括各種設備、管道、材料的投資，而且應包括各種相關收費（如熱力入網費、用電設備增容費、天然氣的氣源費等），相應的安裝、調試費用，相關的工程管理等各種收費，相關水處理和配電與控制投資，機房土建投資與相應室外管線的費用，而這些在實際設計工作中容易被遺漏。由于同一種設備的生產廠家較多，價格各異，因此在不同方案經濟性計算比較時各種設備的價格應采用平均價格。以上都是直接費用，在一些情況下間接效益也應綜合考慮。如賓館、飯店、寫字樓的空調機房節省的面積，作為商業用房可產生的效益。如果采用貸款進行建設，全面的經濟性比較還應考慮貸款利率和還貸期限等動態因素。

運行能耗和運行費用是暖通空調設計方案技術經濟性比較必須考慮的重要參數。運行能耗除了應計算暖通空調主機（鍋爐和制冷機等）的能耗外，還應計算其他輔助設備（如風機和水泵等）的能耗。不能簡單按照設備銘牌功率和運行時間的乘積來計算能耗而應考慮在全年季節變化的情況下，建筑物實際負荷的變化，同時應考慮設備非標準狀態下的效率。辦公樓、教學樓、寫字樓和游泳館等建筑物的暖通空調設備通常間歇運行，其運行時間應為扣除停機時間后的實際運行時間。

在經濟性比較時，切忌圖省事可直接采用有關廠家給出的比較數據和結果。在實踐案例中曾發現，對電供暖的運行費用，3個不同設備（電鍋爐、水源熱泵和戶式燃氣供暖爐）廠家提供的計算結果大相徑庭。通過對其計算過程的詳細核對，發現不同設備生產廠家由于考慮問題的角度不同，計算中存在一些有利于自己產品、不利于他人產品的失誤或假設。對此設計人員應給予足夠重視，對廠家提供的數據應認真分析和核對。

在設計方案經濟性比較時應綜合考慮投資、運行費用以及設備的使用壽命，以相同的使用周期為基準，進行綜合經濟性的計算比較，而不能簡單地根據設備報價進行比較。對于同時有供暖和空調要求的項目，應考慮冬季和夏季設備綜合利用問題，進行冬夏季綜合經濟性比較。對于可以兼供生活熱水的工程，應綜合考慮生活熱水供應的投資和能耗。

二、暖通空調設計方案中的多目標綜合評價

事物的發展往往遵循從簡單到復雜的自然規律。人們慢慢發現，單一地從經濟、能耗或環境進行評價并不能完整地反映出被評對象的綜合品質。與此同時，綜合評價理論的興起和發展，新的綜合評價方法的日益成熟和廣泛推廣給暖通空調系統的評價注入了新的元素。A.Eltez等采用層次分析法（AHP）對地熱區域能量規劃的四個候選方案（現存的地熱廠、初級方案、中級方案、高級方案）進行了評價分析。評價的目的是選擇最大地熱利用率的能量系統。整個評價指標分為2個部分：收益（附加的能量輸入、能量利用最優化、經濟收益、舒適性、產量的增加）和付出（環境付出和經濟付出）。最后根據收益/付出得到綜合評價值。空調冷熱源方案的評價是一個多目標的系統，最終選擇的依據應是整體的最優。因此采用了多目標決策的評價方法，通過建立多目標決策模型，利用理想點法，以初投資、運行費、運行管理、環境影響和能耗為評價指標，對某一實際建筑的冷水機組的方案進行綜合評價，得到了令人信服的結論。

冷熱源方案的選擇除了是多目標決策問題之外，還具有不確定性和模糊性，因此將模糊理論引入到方案優選當中，把經濟因素（總費用年值），使用特性（冷熱源設備的可靠性、安全性、維護管理的方便程度），對建筑的影響（機房面積），社會效益（能耗、CO2排放量和CO、NO、SO2、煙塵的綜合污染指數）作為空調冷熱源方案的評價目標集，建立了空調冷熱源方案優選系統，并編制了優選軟件。同樣，灰色理論在20世紀80年代由鄧聚龍提出后，也被研究者應用到了暖通空調方案的評價上。采用灰色物元分析法，按初投資、年經營費、安全性、環境影響、技術先進性、操作管理等六大指標，建立了空調冷熱源優選的評價模型。暖通空調系統作為一個用能系統，人們采用熱力經濟分析的方法，評價系統單位單價下輸出能量的高低。Robert Tozer等在分別評價吸收式空調系統和風機盤管系統性的基礎上，采用熱力經濟分析法評價了四種不同的空調系統（風機盤管系統、CAV系統、置換通風系統、吸收式空調系統）的熱力經濟性，給出了系統選擇的建議。

三、暖通空調系統方案選擇時要注意的問題

（1）在評比空調主機方案時，除了一些明顯不可行的方案以外，對于一些差別較小的空調主機方案，其細微差別是比較難以看清的。采用價值功能的分析方法，可以數字化、明了、直觀地看出其細微差別，并且結合成本與功能以供決策者進行科學的決策。

（2）在各方案的選擇中，用戶的需求是千變萬化的，各項目所在地可以取得利用的資源也是不同的，具有非常明顯的動態特性。

（3）在計算各項數據時包括運行費用與初投資的比較、各項資源的取得，應該動態的看各項數據，根據整個周期內費用的波動趨勢來合理有效的進行計算。

（4）在計算各方案的功能重要性與功能滿意度時，往往是采用主觀法、客觀法和主客觀法三種方法來確定，不管是由專家還是由業主來評判，其結果還是存在“缺乏公信力”的問題，但是由于其涉及到的方面廣而復雜，無法統一成一個非常 “公信力”而簡單易行的決策方案。

參考文獻：