電影行業的發展現狀精選(九篇)

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第1篇：電影行業的發展現狀范文

>> 中國電影產業轉型中的金融資本研究 中國電影資本打入好萊塢 中國電影產業投融資風險研究 中國電影產業的集中度研究 中國電影動畫產業問題分析與對策研究 關于對中國電影產業融資問題的相關研究 中國電影產業探究 中國電影營銷的問題研究 境外資本進入中國電視業的模式研究 權力與資本裹挾下的中國電影 中國電影產業發展現狀及問題分析 淺談中國電影產業投資的現狀、問題以及策略分析 基于SCP分析框架的中國電影產業結構現狀和對策研究 面向創意文化的中國電影產業研究 中國電影產業發展的力量分析與對策研究 論新時期中國電影產業的發展現狀與對策研究 “2013中國電影產業研究報告藝術報告” 中國電影產業投融資模式轉變與貿易競爭力提升研究 中國電影產業盈利模式的思考 中國電影產業化發展模式探析 常見問題解答 當前所在位置：l。

{13}卞智洪：《二十世紀九十年代韓國電影振興現象產業分析》，載于《北京電影學院學報》2002年第4期。

{14}鄒宇澤：《韓國電影配額制度簡史：1945―2003》，第44頁，北京大學碩士學位論文文庫。

{15}【韓】樸彥珍、胡中：《韓國電影審查、電影法及民族電影》，載于《電影藝術》2000年第4期。

{16}即每家影院一年內播放國產影片不得少于146天，目前已降低到73天，電視臺播放國產影片也必須保證達到25%，以給國產電影創造生存空間。

{17}國家廣電總局：《韓國、越南、印度電影立法考察報告》，。

參考文獻：

[1]王凡.中外合拍片與中國電影全球化戰略[J].當代電影，2012，（1）.

[2]張燕.一“拍”漸“合”有融乃大――改革開放30年區域合作策略下的內地與香港合拍片[J].當代電影，2008，（11）：63.

[3]【韓】韓國電影振興委員會編著.韓國電影史――從開化期到開花期[M].上海：上海譯文出版社，2010.

Research on Issue of Access to Chinese Film Industry for Foreign Investment

Yang Fan

（School of International Law， China University of Politics Science and Law， Beijing 100097， China）

第2篇：電影行業的發展現狀范文

作為中國廣播影視設備展（BIRTV）的重要板塊之一，歷經十余年發展的數字電影論壇已成為促進國內外數字電影專業人士技術交流、探討前沿科技的年度集會，并向業界傳遞著國際數字電影技術的最新發展動向。今年的論壇不僅匯集了科技委專家、工程技術人員、院線代表、后期制作人員、制片人等國內外數字電影專業人士，也吸引了攜新技術、新產品而來的電影技術設備廠商。論壇上，眾多領導、嘉賓也圍繞電影的信息化網絡化、放映技術、電影拍攝、后期制作等議題進行了交流，其中激光放映技術成為討論的最大熱點。

激光照亮大銀幕

國家新聞出版廣電總局電影局副局長毛羽在致辭中指出，中國電影歷經十一年的產業化調整，取得了突出成績，從年產百余部電影到年產六百部電影，銀幕數從千余塊發展到兩萬余塊，年票房則從不足十億人民幣發展到了2013年的突破217億。中國已經成為世界的電影產量大國和票房大國。這些成績的取得，與電影技術的發展密不可分。他也希望電影技術專家、學者和企業家們能繼續努力提升國產技術在中國電影發展中的份額，發揮電影技術對電影藝術的支撐作用。

伴隨著科技的發展，激光光源技術給電影行業帶來了新的變革。本屆論壇上，中國數字電影行業新軍――中影光峰激光影院技術（北京）有限公司宣布成立。中影股份有限公司董事長喇培康在成立儀式上表示該公司的成立“正式開啟了電影激光放映技術的普及進程。”

此次論壇還邀請到了激光光源放映協會聯合創始人、巴可公司高級顧問Bill Beck先生，他也詳細介紹了激光技術在電影放映行業的應用和發展現狀。

“五位一體”助推中國電影大發展

隨著全球電影數字化進程的發展，世界主要影院市場即將全面實現數字化放映，數字電影已經邁入網絡化、信息化的新階段。在全球電影數字化浪潮中，中國毫無疑問走在了前列。中國目前已經實現了數字電影放映的全覆蓋，影院票房市場也呈井噴之勢。電影數字節目管理中心主任李樞平在主題報告中指出，促進我國電影由數字化向更高層次的信息化轉型發展，推動電影產業信息化是實現電影強國的重要途徑。國家新聞出版廣電總局電影局高度重視網絡化信息化在電影產業的發展應用，正在組織起草制定《中國電影產業信息化發展規劃》。李樞平在論壇上介紹了我國電影信息化的發展現狀，也分享了他參與起草信息化發展規劃的幾點思考，強調了即將出臺的該規劃在推動電影產業信息化有序、快速發展的指導意義，并指出通過頂層設計和合理布局，完成電影發行、放映和管理的信息化體系建設，將使中國電影的技術、管理和運營水平上升到一個新的高度。

合作：電商與電影院

從今年初開始，電商在電影市場的作用有目共睹。“BAT”在電影產業的布局尤為引人矚目。本屆論壇上，主辦方特邀微信電影票、格瓦拉等互聯網企業，與中影影院投資公司以及金逸院線等代表進行了“大數據時代電商對電影票房的影響”主題對話。在80分鐘討論時間內，專家們不僅對時下熱議的互聯網、大數據、電商、營銷理念等進行了視角獨特的看法分享，更對未來數據時代影院、發行、制片等領域的發展前景發表了寶貴意見。論壇的這一“變革”板塊也凸顯出網絡化、信息化對電影行業發展的刺激作用。

電商對中國電影市場的貢獻不容忽視。目前，電影市場的關鍵問題在于影院的空置率居高不下，這需要電商和影院共同努力，一起提升觀眾的觀影體驗，讓更多觀眾走進電影院。未來，合作共贏做大市場將成為電商和電影院共同的努力方向。

新增影片推介展映單元

第3篇：電影行業的發展現狀范文

關鍵詞：電影貿易；競爭力；TC指數；RCA指數；應對策略

緒論

隨著“全球化”的發展，當代國際貿易規則更為一致，全球化的語境也影響和制約著當前國際文化貿易。黨的“十六大”報告指出：“當今世界，文化與經濟和政治相互交融，在綜合國力競爭中的地位和作用越來越突出。”文化正逐漸在國家競爭中扮演著越來越重要的角色，不可避免的參加著世界范圍內的大對話、大交流、大競爭、大角逐。20世紀90年代以來，文化產業在快速發展，其所帶來的巨大經濟效益和強大的社會影響使全世界驚嘆和震懾。而文化產業中,電影產業是最為國際化的媒介產業,它在國際貿易中所占的比重大小不但直接關系到文化產業的發展態勢,而且其出口額也將直接決定著一個國家在國際文化市場上所占的地位。因此電影文化貿易的競爭力和國家競爭力息息相關，而本文也將對相關問題進行初步探討。

近幾年來我國電影業有了歷史性的長足發展,正在完成從國際電影貿易赤字向國際電影貿易平衡的轉變。據《國際文化發展報告》中數據，2005年中國的GDP增長率為10.2%,而電影產值的增長率大大高于GDP增長率。借助于2002年以來電影發展的慣性,2005年中國電影再次獲得空前發展。

但是我們的目光不應該只關注于中國部分電影的風光，在少數電影風光的背后是整個中國電影海外營銷疲軟和國際競爭力薄弱的現狀。目前，依靠銷售海外版權獲取海外收益是中國電影的常態，中國電影自身缺乏海外發行能力。現在，好萊塢制造占據了全世界上映的電影的大部分，在好萊塢形成的陰影下，其他國家都可以稱之為電影的第二世界甚至第三世界。從一定程度上來說，美國電影已經成為“電影”的代名詞。以2007年為例，全球電影票房總收入超過了400億美元，其中近一半的收入來自美國電影市場，排在票房排行榜前十位的也都是好萊塢大片。而中國電影的票房收入僅占全球票房1%多的市場份額。中國的電影文化貿易在國際競爭中明顯處于劣勢，繼而導致的問題是中國的文化無法走出去，無法得到大范圍的傳播，從而大大影響了中國在國際上的文化競爭力。

在當前國際國背景和我國電影文化貿易處于嚴重出超狀態的現實背景下，中國必須重視電影文化貿易的發展，如何利用中國優秀的文化資源，確立正確的文化發展戰略，以促進中國國際貿易競爭力的提升和綜合國力的增強是我們需要思考的問題。本選題通過中外電影貿易情況的比較，旨在分析中國電影文化貿易競爭力的優勢和劣勢，為中國電影文化貿易發展提出具有可行性的建議。

第一章電影貿易發展現狀的國際比較——以美、法、韓、中為例

電影產業和電影貿易對一國文化產業發展的重要性是毋庸置疑的，目前我國電影產業和電影貿易的發展情況與一些發達國家如美國等相比仍然相距甚遠。對其發展現狀的探討，包括很多方面，如電影產業的各環節的發展、電影產品在文化產品的份額、文化及影視政策的支持與實施、

貿易的進出口額等。研究中國電影貿易競爭力，就不能只局限于國內的情況來研究分析，必須以全局的眼光，通過其他發達國家的貿易現狀及競爭力指數與中國相關問題的比較，來得出一個具有科學性和可借鑒性的研究結果。

第一節發達國家的電影貿易現狀整體分析

在文化產業總體國際競爭力排前13位的國家中，進行比較對象的選取。最終選取3個國家作為比較對象，分別是美國、法國、韓國。美國電影在世界電影產業中處于核心地位，它的發展不但涉及美國自身的電影產業，同時也對全球的電影產業和文化產業具有重大影響，甚至起到引領和左右其他國家電影產業發展趨勢的作用。法國作為電影產生的搖籃，同時作為目前在世界電影市場占第二的國家，雖然遠遠不及美國，但是在電影產業的發展中也極有代表性。韓國電影產業近幾年奇跡般崛起，票房占有率不斷提高，在國際市場上的影響和競爭力也不容忽視。同這幾個電影產業相對比較發達的國家的電影產業國際競爭力作比較，對于提高我國電影產業的競爭力有重要意義。

一、美國：電影貿易市場的霸主

美國電影在世界電影產業中占有最大的市場份額，對世界電影產業的發展具有深遠影響。美國生產的電影雖只占全球的6.7%,卻占全球總放映時間的50%以上，影視文化出口貿易世界市場占有率長期保持在45%左右。［1］因此，美國的電影產業發展現狀具有重要的研究和借鑒意義，如其電影票房，電影生產、放映和發行，市場反映以及衍生市場等方面。

美國的電影票房收入一直逐年遞增，10年中已增長了近42億美元。1991年以來，雖然娛樂項目不斷增多，視聽領域新科技不斷發展，美國的電影票房收入仍然在這十年中增長了近一倍。從表1-1我們可以看出，2004年美國電影在其本土的全年票房收入為95.39億美元，這是美國電影票房連續三年維持在95億左右的水平，比2001年上升了13.4%。另外美國海外市場持續擴大，海外票房收入遠遠超于國內市場。現在美國電影的海外市場票房收入已經到達156億700萬，遠遠超過95億3000萬的國內票房收入。

在電影生產、放映和發行發面，到1996年，美國擁有電影生產公司19532家，電影發行公司537家，電影放映公司5353家，電影院擁有26000個銀幕（DeFleur&Dennis，1996）。至2004年，銀幕數量上升為26594塊，每個影院擁有的平均銀幕數由2000年的5.3塊上升到6.4塊。中型影院和大型影院成為主流，占到總影院數量的64%；單廳影院的比重僅為27%。就美國電影發行而言，美國平均每年發行影片470部，而美國七大電影公司平均要達到200部/年。

而市場反映方面，據美國電影協會統計，1984~2002年美國電影的觀眾人次一直在穩步上升，從11.99億人次增加到了1999年的14.65億人次，2000年的14.21人次，2001年的14.9億人次，2002年的16.39億人次，但是從2002年開始人次開始逐步下滑，至2003年的15.7億，2004年的15.4億，2005年的14億，2006年又有所回升至14.5億，人均每年觀看電影的數量近幾年來維持在5.3部。［2］

而美國的衍生品市場在20世紀80年代就已略顯雛形，形成了“大電影產業”的概念。按順序一般包括影院—電視計次點播—付費電視—音像租售—開路電視—衍生產品等多級市場，此外還包括在海外發行的每一個國家和區域同樣的多級市場。其中DVD的出租銷售以及數字電視付費和付費點播的方式占有重要地位。

總體來看，美國的電影產業正處于穩步發展、逐步提高的時期，已經形成了比較成熟的電影制作機制，在如何提高電影票房，統籌電影生產、放映和發行，收集市場反映以及發展衍生市場等方面，對中國電影產業如何根據自身具體國情，合理發展自身相關產業，并走向國際市場，形成文化貿易優勢是一種很好的借鑒。

二、法國：昔日電影霸主的重新出發

法國是電影的發源地，同時法國電影也曾在電影市場中占據首要地位，但是隨著美國大制片商和大量資本在其投資領域的逐漸滲透和控制，法國電影的發展勢頭逐漸受阻。但是，得益于法國政府的清醒認識，法國電影并沒有一蹶不振。法國政府實施了以發展本土電影的政策為主，“走出去，參與國際競爭”的激勵政策為輔的一系列措施，保護扶持發展民族電影，倡導電影多樣性，致力于提高國際競爭力。這些措施的實施對法國電影發展起到了極大的恢復和發展作用，目前，法國每年約有200多部片子問世，居全歐洲首位，在世界市場上站第二位，當然，仍然遠居美國之后。法國電影成功因素主要有下面幾點：

首先，法國政府的推廣和保護政策。法國政府在向發展中國家提供資助時，通常附帶有輸出法蘭西文化的要求。更為有效地政策是法國電影產業享有政府特有的財政資助。2004年，電影產業和音像節目制作獲得的扶持資金有約4億5千萬歐元，對法國電影的制片、發行、放映，甚至是展映與促銷的發展提供了資金上的保證。得益于這項資金，法國電影在各個環節上的實力都大為提高，擁有了與國外電影競爭的資本。1949年，法國就已成立了“法國電影對外傳播協會”，同時在外交部設立了專門的電影事務辦公室，在國家電影中心設有專門的影片輸出資助金，資助制片人或出口商，鼓勵他們將法國電影輸向世界各地。

其次，出口公司的國家化經營戰略。打造巨片，以點帶面。通過“拳頭產品”的銷售，帶動整個法國電影的出口，如《第五元素》當年出口收入4.6億法郎，占當年全國影片出口收入8.2億法郎的56%。同時法國政府十分重視與外國合作制片，互利互惠。合拍影片不但可以得到政府資助［3］，更重要的是合作投資拍攝的影片會自然進入對方國家市場，并借助對方的輸出渠道，輸往更多國家。

第三，同比調查分析。為了解各國電影生產的真實情況，法國國家電影中心進行了以電影制作成本為題的市場分析調查，以找出自身的優劣勢。針對不足之處，法國電影產業在人工成本方面采取了更加靈活的做法，工作時限酌情放寬，壓縮電影生產中一些技術工作的規模和成本，從而使其電影產業更具有競爭力。

最后，積極舉辦國際電影節和參展。法國經常舉辦各類國際電影節，大到戛納電影節、凱撒獎，小到都維爾美國片電影節，阿沃里亞茲法國片電影節，安納西動畫片電影節等，堪稱世界上舉辦電影節最多的國家。同時，只要有國際影展，法國片商都會積極主動的參加。這些做法在文化上起到了傳播推廣法蘭西文化和價值觀的作用，在經濟上有助于宣傳法國電影，提高銷售；同時在藝術層面來說有利于鼓勵從業人員提高電影質量，進行藝術創新。

三、韓國：新興電影貿易力量

1997年亞洲金融風暴后，韓國提出“文化立國”新國策，自此韓國影視產業有了長足的發展，影視產量逐漸上升。從1998年以來，韓國電影在本土市場上的占有率節節攀升，到2003年其國產電影占有率已達到53.3%，是世界上僅有的三個國產電影市場占有率超過50%的國家之一。從1999年到2003年，韓國的電影觀眾增加了一倍以上，從5018萬上升到1.05億。2006年1月去電影院看電影的觀眾人數創歷史最高紀錄，本國電影市場占有率達到近80%。［4］

近幾年，韓國電影風靡整個亞洲，甚至出口到俄羅斯、美國、阿拉伯各國。韓國影片的出口數量、收入均呈上升趨勢，在世界電影市場上占據了一席之地。“韓流”鼎盛時期的2005年，韓國電視劇出口額達到1.162萬美元，2002—2005年平均增長率為89.7%；電影出口額7599萬美元。影視產業已經超過傳統產業，成為韓國增長趨勢最強勁的產業。［6］

由于國內市場有限，韓國從一開始就把目光瞄準國際大市場，提出“通過出口建設文化產業強國”的口號，并推出一系列措施。韓國政府不僅在稅收、政策上給予優惠，鼓勵本國電影參加各種影展，還積極投入巨額資金舉辦各類電影節，為本國電影走向世界搭建平臺。韓國政府還設立了文化產品出口大獎，鼓勵文化產品走出國門。韓國文化產業振興院等單位在境外設立辦事處，加強市場調研和開發。正是這些措施有效地促進了韓國電影產品走出國門，更提升了文化產業的整體實力。近幾年，韓國電影風靡整個亞洲，甚至出口到俄羅斯、美國、阿拉伯各國。韓國影片的出口數量、收入均呈上升趨勢，在世界電影市場上占據了一席之地。

第二節中國的電影貿易現狀對比分析

通過對美國、法國和韓國的電影產業現狀進行分析，我們可以看到這幾個國家的電影發展機制已經比較成熟，并且逐步產業化中，而中國的產業發展仍然處于瓶頸中，下面是對中國目前貿易現狀的具體對比分析：

近幾年來我國電影業有了歷史性的長足發展，正在完成從國際電影貿易赤字向國際電影貿易平衡的轉變。借助于2002年以來電影發展的慣性，2005年中國電影再次獲得空前發展。電影產品在國內影院票房市場、海外電影市場、電視播映市場獲得的綜合收益超過48億元，年增幅達33.3％。國產影片的海外交易情況令人欣喜，2004年中國電影在海外票房達11億元人民幣,2005年國產電影海外電影市場的票房總收入達16.5億元人民幣,其中《十面埋伏》在美國的票房已超過1000萬美元，《無極》的海外收入打破國產片紀錄,單與溫斯汀公司和IDG新媒體基金斯交易金額就超過3500萬美元,其發行已簽及待簽協議覆蓋了臺港地區、歐美、日韓、俄羅斯、越南、柬埔寨、伊拉克、伊朗以及南美。［7］

只是，“一花獨放不是春”，在部分影片享受風光之外，中國電影整體上的海外營銷之路依然疲軟，國際市場出口競爭力依舊不容樂觀，中國電影的海外市場仍然很難展開。我國雖是擁有全球20%人口的國家，但是中國電影市場卻只占全球電影市場的2%~3%。我國電影產品的輸出非常貧乏，據統計，1997~1998我國共向海外銷售影片269部，銷售總額4848多萬元人民幣，僅為同期日本出口額的1/6。從電影票房收入來看，以美國為主的電影大片幾乎占據我國市場的半壁江山。例如2001年我國電影票房總收入是8億元人民幣，其中進口分賬片票房占2/3。而從影片進口數量來看，1995~2007年間，我國總共進口美國影片134部，其中分賬影片有61部。而美國沒有進口一部中國影片在它的主流院線進行商業放映。

對比其他幾個國家來看，中國的電影產業和電影貿易是有其優勢的：

首先，最顯而易見的優勢就在于中國有著自己完全不同于美國和其他西方國家的悠久的而且滲透到現代生活的各個層面的文化傳統。電影的內容是電影的靈魂，這種文化傳統與西方國家文化的差異性可以被深刻的挖掘和利用，使中國電影具有獨特的文化性和創新性。

其次，中國電影還有一個重要的本土優勢，就是中國潛在的巨大的電影消費市場。美方估計，中國電影市場每年具有10至15億美元的“票房潛力”，此后，每年還可能增長5.1％。中國還有一個巨大的后電影開放市場，1999年電視綜合人口覆蓋率91.6％，全國有線電視用戶7700萬戶，電影如果通過電視傳送也將擁有廣闊的用戶資源。

但是相比較來說，中國的電影發展劣勢更加的明顯：

(1）政府沒有制定電影行業完善，沒有必要的財政支持。如法國的財政資助極大的促進了法國的電影產業的發展。

(2)電影的生產、放映及發行方面沒有成熟的運行機制，無法進行標準化操作。生產不能大規模制造，影片審核制度苛刻，院線過少等。

(3)中國觀眾沒有極為穩定的觀影習慣和比較熱衷的觀影傾向。

(4)中國本土電影上映數量及場次不平衡，并且質量不均衡，同時市場又被國外分賬大片搶去半壁江山，中國電影舉步維艱。

第三節結語

通過對國外主要幾個電影產業和電影貿易發達國家以及對中國自身情況的整體分析，可以看出中國電影市場仍處于起步階段，并不完善的同時又充滿活力。中國電影貿易雖然在不斷前行，但是在電影產業和電影貿易的各個環節仍存在缺陷。

第二章中外電影貿易競爭力指數分析

要從更深層次上分析我國電影貿易競爭力，就要通過具體指數指標的比較來反映我國和其他國家之間的電影貿易競爭力。

第一節指數指標介紹

一、貿易競爭優勢指數TC介紹

貿易競爭優勢指數（TradeSpecialCoefficient，TC），即TC指數，也稱為貿易專業化系數（TradeSpecializationCoefficient，TSC）、比較優勢指數(ComparativeAdvantageIndex，CAI)或可稱為凈出口指數(NormalizedTradeBalance，NBT)。它用以表示一國進出口貿易的差額占進出口總額的比重。TC指數是行業結構國際競爭力分析的一種有力工具，總體上能夠反映出計算對象的比較優勢狀況。因為它是一個剔除了各國通貨膨脹等宏觀總量方面波動的影響，也排除了因國家大小不同而使得國際間數據的不可比較性，因此在不同時期、不同國家之間比較優勢指數具有相當的可比性。通常比較優勢指數取值范圍為［-1,1］，當比較優勢指數接近0時，說明比較優勢接均水平，進出叉明顯；當比較優勢指數取值大于0時，說明比較優勢大；而且越接近1越大，行業競爭力也越強；反之，則說明比較優勢小，行業競爭力小。如果TC=-1，意味著該國第j種商品只有進口；如果TC=1，意味著該國第j種商品只有出口。

其計算公式為：TC=(Xij-Mij)／(Xij+Mij)

其中，TC為貿易競爭優勢指數，Xij為i國家第j種商品的出口，Mij為i國家第j種商品的進口。

二、顯示性比較優勢指數（RCA指數）介紹

顯示性比較優勢-指數(RevealedComparativeAdvantages，RCA)可用來衡量一國某類產品的出口量占世界該類產品出口量的比重。它剔除了國家總量波動和世界總量波動的影響，反映了一國某一產業的出口與世界平均出口水平的相對優勢，其計算公式為RCA=(Xij/Yi)/(Xwj/Yw)其中，Xij表示i國j類產品出口額；Yi表示i國全部產品出口額；Xwj表示世界j類產品出口額；Yw表示全世界產品出口額。如果RCA指數大于2.5，則表明該國影視文化貿易具有極強的國際競爭力；如果RCA介于2.5～1.25之間，表明該國影視文化貿易具有較強的國際競爭力；如果RCA介于1.25～0.8之間，則該國影視文化貿易具有中度的國際競爭力；倘若RCA<0.8，則表明該國影視文化貿易的國際競爭力比較弱。

第三章中國電影貿易競爭力現狀分析及其原因

綜合以上的統計數據分析和與各國的比較研究，我們可以明顯的看出目前中國電影產品貿易的國際競爭力明顯處于劣勢，貿易逆差嚴重，貿易競爭力指數出現了負增長。與幾個國家的比較也表明我國電影貿易大大低于國際先進水平，電影產品的出口競爭力非常低，電影產業的國際競爭力低下。我國與稱霸世界的美國電影出口額根本就無法相比，就和相鄰的韓國都有相當大的差距。

一、融資渠道過于單一

我國電影產業融資起步較晚，原來一直都是政府主導的單一的融資渠道，很多電影產業的核心部分不允許民營資本和境外資本進入來發展壯大電影產業。行業準入門檻過高，電影市場的開放力度不大，未能廣泛吸引、積極鼓勵國內外各種資本廣泛參與電影產業發展，電影產業的社會化程度明顯不高。我國電影產業還未能熟悉資本運營、企業運作等市場經濟規則，并缺少實踐經驗。雖然目前政府正在逐步對民營和外來資本逐步開放電影市場，但是政府仍然對電影市場具有絕對的掌控地位。

二、電影產業市場機制不夠完善，產業化程度差

目前的中國電影從觀念到體制都還沒有能夠完成適應文化市場需要的產業化轉型。所以，中國電影業的危機雖然可以用美國電影的沖擊、國產電影缺乏劇本基礎、缺乏優秀人才、缺乏技術條件和制作水平、缺乏拍攝資金等等來解釋，但這些都是現象，關鍵還是在于缺乏健全、開放、競爭和富有活力的電影創作和制作的產業環境和機制。沒有條件，機制可以調動人去創造條件，從這個意義上說，機制就是生產力。

目前中國電影業尚處在幼稚期，電影公司數量眾多但規模較小，集約化程度低，媒介、行業、行政、所有制造成的壟斷局面仍較普遍。從產業規模上看，中國電影業至今沒有形成自己的產業規模，更談不上發揮“集群效應”。中國現有的上影、北影、長影三大制片廠，16個省辦廠以及其他一些制片企業，全部加起來的總和實力也比不上六大主流制片公司的任何一家。此外，票房幾乎是中國電影業的唯一收入來源。中國整個電影市場，還沒有培養出一定規模的衍生產業部門，與相關產業的互動協作程度低，產業鏈水平仍處在低端。

三、國際化營銷薄弱

美國電影貿易的成功與其充足的國際營銷密不可分，美國電影公司通常采取獨資或合資的方式來進入他國電影市場；美國電影在從選材到拍攝的制作環節上都考慮如何滿足全世界觀眾的需求，力圖培養觀眾的好萊塢趣味；擁有完整獨立的全球發行體系；購買了許多國外的電影院，在零售終端上取得影片的放映控制權，同時它們在全球市場上采用同步放映策略，總之，美國電影公司從投資、制作到發行、放映各個環節都滲入到世界電影市場，完成了縱向整合。

相比美國的完善的國際營銷策略之下，中國電影海外營銷仍然薄弱，主要表現在：

（1）真正依靠自主營銷的國產電影，依然海外營銷路漫漫；而中外合資制作的電影銷售利潤主要是由海外公司獲得，中國只獲得相當微薄的版權費用。中國電影仍然主要依靠銷售給國外大型傳媒集團依賴其營銷渠道的方式盈利，中國投資方無法插手海外營銷各環節。

（2）沒有充分考慮國際市場需求和進行調研，僅僅根據自己的理念創作影視產品。除個別中國武俠電影及功夫片，如《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》等電影在國際營銷中取得了較好的成績，其他中國電影仍存在海外營銷問題。

（3）進入海外市場的途徑比較單一，主要是通過參加電影節、海外片商買斷海外版權這種方式。

（4）發行滯后使得許多影片的市場推廣工作相當不到位，不少優秀影片失去了在國外影院上映的機會。

第四章提高中國電影貿易競爭力的對策

一、全力推進體制改革,形成產業規模優勢

當前的中國電影產業的特點有規模小、封閉性運作等,中國電影出口的市場微觀主體依舊非常脆弱。中國電影自身的一些局限性將中國電影海外市場競爭力削弱。因此我們不但要積極推進"走出去"政策,還要對中國電影產業進行體制上的改革,最根本的是我們要理順自身，以資本為紐帶,加快企業集中與合并,實行強強聯合的戰略措施,形成大規模的具有國際影響力和競爭力的影視集團。通過優化配置人力、財力和物力,力爭把企業做大做精,從而提高影視產業的國際競爭力,實現電影產業的規模化、產業化、集團化。

二、政府需轉變電影管理理念，進行制度的轉型

中國電影的產業化轉型首先面臨的就是電影管理觀念和制度的轉型。在中國，電影曾經長期被簡化地理解為政治宣傳手段，被強制性作為政治意識形態載體來管理。進入新時期以后，雖然電影作為一種藝術的相對獨立性和作為一種大眾娛樂形式的文化本性逐漸開始被認識和部分認同，但電影仍然還是被看作一種重要的意識形態載體，電影活動的空間仍然相當有限。所以，政府機構在通過法制化和行政化的方式規范電影生產時，由于法規在實際操作過程中其含義的可再解釋性，對電影題材、內容、形式、風格等方面的限制往往缺乏一致性，某些規定和制約也缺乏文化層次，與電影作為一種大眾文化的文化特性存在一定距離。

因此，管理層面首先應該意識到電影雖然是一種特殊的行業，生產具有意識形態功能的文化產品，但它仍然是一種產業，應該是國家宏觀經濟格局中的一顆棋子。中國的電影管理卻并沒有將電影看作一種產業和市場行為來管理，電影的指令與藝術、經濟之間常常缺乏有機縫合，這使得多數“主旋律”影片在藝術上、在市場上乃至在意識形態教育上都沒有獲得想象中的傳播效果。

因此，如果中國電影要面對全球化的挑戰，政府的電影管理職能也應該首先保護、監督、促進電影的產業化改造，制定產業政策，加強法制建設，將電影首先作為產業，按照市場原則、世貿規則、文化產業規律來運作。所有的政治導向都必須通過市場得到實現。對于中國電影來說，市場就是最大的政治，有了市場才有導向，沒有市場就沒有導向。

三、重視國際營銷

與國外資本合作，利用國際資源，重視國外市場。繼續與外國傳媒巨頭達成成戰略伙伴關系,吸收外資,加強與國際資本的合作仍舊是中國電影應該走的道路。我國的電影公司可以在不斷增加資金的同時繼續保持控股,這樣就可以保證在資金充足的情況下,借鑒外國電影產業上百年來豐富的制作和發行經驗,提高我國電影業的競爭力。而與外國公司建立合作戰略伙伴關系,借助跨國傳媒巨頭的渠道,也彌補了我國電影業難以獲得國外銷售渠道的不足,有助于我國電影打入國外市場。

四、注重人才培養，進行有計劃的人才儲配

我國電影產業50萬從業人員從規模來說并不很小，但突出的問題是，我國電影從業人員的素質結構與現代產業市場要求的人才素質錯位，既懂市場又懂專業的復合型人才供不應求，這是影響我國電影產業參與國內外市場競爭能力的關鍵因素。因此，進行人才的培養已成為亟需解決的現實問題。

因此，我們迫切吸收跨文化的管理人才和高尖端的技術人才。培養有跨文化背景的,并且擁有豐富管理經驗的人才，來作為架設與外商溝通合作的橋梁,為我國的電影產業進軍國際市場開疆拓土做出努力。

五、重視科技創新

加大科技創新力度，以科技創新作為提升文化產業國際競爭力的不竭動力。運用高新技術創造文化產品已成為當前文化市場新一輪的競爭浪潮，國內外有影響的文化產業都在不斷通過提高其文化產品及文化服務科技含量來開發、轉變和引導市場消費熱點，增強自身的市場競爭力。

（1）用高新科技改造傳統文化產業，培植開發新興文化產業用高新技術提升文化產業競爭力，推進高新技術成果與文化產業的結合，提高文化產品生產和文化服務手段的科技含量。大力發展音像業和網絡文化業等與高新技術密切結合的新興文化產業，引導國內軟件開發商、網絡運營商、內容供應商等各類企業開發具有世界先進技術水平、自主知識產權和民族特色的高科技文化產品，盡快縮小與國外的差距。

（2）盡快實現科技成果在文化產業的轉化提高文化產品科技水平和文化科技含量，以達到全面增強文化產業競爭力的目的。大力促進文化企業與創業園、大學科技孵化基地等聯合，對文化產業需要關鍵技術和核心技術，如數字化裝備、多媒體技術等加強研究與開發，形成支撐文化產業的強大的高新技后盾。

（3）完善技術創新激勵機制從長遠來看，企業要積極制定、實施技術創新戰略，完善技術創新激勵機制。要設立自己的研發中心，增加技術投入，根據市場需求和企業具體情況將有限的資金擠出來投入到開發項目上，增強企業的造血功能。只有這樣，才能夠為提高文化產業競爭力提供不竭的動力和源泉。

參考文獻

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第4篇：電影行業的發展現狀范文

宣教類微電影突出的特征是內容的主旋律化，創作中更多體現的是主流價值觀，多選擇革命歷史題材和與普通群眾生活貼近的現實題材，謳歌人性中的真善美、優秀的傳統文化和整個民族的人文品格。與娛樂類微電影不同，宣教類微電影追求的是感動性，即拂動人類心靈中“最柔軟的部分”。受各類利好政策的影響，近年來天水宣教類微電影創作呈現井噴狀態。從2012年麥積區伯陽鎮農民金泉自籌資金自拍微電影《桃鄉之戀》開始，天水本土微電影已走過五個年頭。據不完全統計，目前，天水市能夠獨立完成微電影拍攝的單位或團隊已有10多家，不乏在國內各類競賽單元中獲獎者。2017年，宣教類微電影發展更加迅猛，各本土制作單位接單大多已經飽和，但由于各類微電影評比獎勵等政策刺激，市場仍有較大增長空間。

二、天水宣教類微電影的市場來源

1.中央以及地方項目打造主旋律宣教微電影，既是主流媒體在意識形態領域主動作為和積極承擔政治責任的體現，也是其一種市場策略，是謀求社會效益和經濟效益雙贏的必然選擇。目前，從中央到地方不斷出臺各類扶持政策，央媒和各級地方官辦媒體也不斷發起主旋律微電影作品征集評比活動，使得微電影創作不斷獲得強勁推力，生產活動進入旺盛期。甘肅天水維爾影視制作有限公司拍攝的支教題材的微電影《長大了我們都嫁給你》，成功入圍2016“百部中國夢網絡微電影”征集，并獲得“社會公益單元最佳影片獎”提名。目前天水還有幾家影視公司參與了組織部發起的“百部黨建微電影”征集。2.行業宣傳需要近年來，黨政部門出于宣傳和推廣的目的，也積極組織拍攝微電影作品，成為宣教類微電影興起的又一主要動力。目前，天水投拍微電影的部門主要有市委宣傳部、組織部、市文明辦、政府相關職能部門以及各縣區政府。其中《一路上有你》《愛不釋手》《盛如夏花》《執行風暴》《讓愛導航》《甘江情》《大地灣之戀》等一批高質量的作品就屬于這種類型。黨政部門主導的宣教類微電影的目的和訴求，雖有對社會進行主流價值觀的宣導，但更多是對本部門、本區域的形象、資源進行影像化的傳播，以提升知名度和美譽度。3.主動創作目前，在校大學生和社會影視制作團隊也自發創作宣教類微電影，其動機多數基于參與國內的各項賽事評選，為就業增加優勢和為產業經營拓展空間，往往制作更加精良，創排的技巧性更高。2016年由天水師范學院戲劇與影視文學專業學生鄭曉龍編導的微電影《色彩青春》就屬于這類作品。《色彩青春》在第四屆中國國際微電影節上入圍前30強并獲得優秀故事片獎，成為西北高校在校大學生參賽唯一獲得此殊榮者。

三、宣教類微電影的傳播特征

1.“微”體量承載“大”主題短時長反映大主題，迎合“微”時代傳播特征。微電影的時長一般在5～30分鐘之間，故事緊湊，主題集中鮮明，切合受眾主要以手機作為接收終端的心理耐受程度。宣教類微電影的創作切口小，敘事線條單一，劇情隨著時間的推移層層發展，快速進入，增加了影片的吸引力和感染力。如微電影《長大了我們都嫁給你》以支教老師騎著破舊的自行車在山路上摔倒為開頭，設置了三種表達方式，隨著劇情推進，逐步反映出主人公堅守山村、扎根教育的感人情懷，令人印象深刻。宣教類微電影的影像語言表達也更為創新靈活，增加了作品的遐想空間和表達的藝術性。2.“微”終端成就“廣”傳播宣教類微電影主要以互聯網為傳播渠道，各種“微”應用是展示平臺，傳播方式快速、立體、便捷。既可通過網站、客戶端等視頻平臺播放，也可通過微博、微信等社交媒體進行二次傳播，增強了與觀眾之間的互動性，普及度廣，傳播效果好。3.“微”故事傳遞“真”情感宣教類微電影大多取材于現實生活中的真人真事。如道德模范微電影《愛不釋手》，講述的是道德模范朱召梅20年如一日不離不棄照顧前夫的故事，體現了現實生活中的人文關懷。大多數宣教類微電影都以塑造平民百姓中有奉獻精神的小人物為主，其真實感容易使人產生強烈的情感共鳴。

四、宣教類微電影創作的技術瓶頸

由于要強調灌輸目的，宣教類微電影不可避免與微電影的創排規律產生了內在沖突。這種沖突概括起來就是以抽象的思維駕馭形象的情節，以正確的觀念替代現實的邏輯，造成藝術呈現的生硬，具體來說有四個方面。1.題材單一，文學化水平低導演黃健中在出席首屆微電影大賽時說：“拍攝微電影的起步是文化基礎，要有一種對文化的強烈感受。與所有的文化藝術不同的是，微電影需要的是心靈的真正感受。所有的藝術，文學是基礎，文學是人學，對人的認識越深刻，你拍的東西就越好。”天水微電影市場經過幾年發育，呈現茁壯的發展態勢，但題材的單一、文學化水平較低是普遍存在的問題。目前，大都聚焦在黨建、道德模范、扶貧類題材，同樣能夠承載宣教功能的古裝、科幻等電影的常見題材難以被微電影選擇，這對于歷史文化底蘊深厚的天水而言是一大缺失。2.說教慣性，手法陳舊宣教類微電影就功能而言，主要是為了傳達黨政部門的宣傳意圖或者塑造行業形象，因此，人物角色設定一定會符合主流意識形態的精神品質，如愛崗敬業、誠信友善、樂于助人、見義勇為等。這些題材的選取并不存在問題，問題是慣性思維和陳舊的表現手法使得說教的印記難以去除和隱藏，而這往往成為創作的硬傷。3.小說思維難以轉為電影思維將微小說改編成微電影是我國微電影領域一種常見的取材模式。兩者具有很大的共通性，即兩種類型的文藝作品都集中體現出“微”敘事的特點，在很短的篇幅或時間內，講述一個耐人尋味或令人震撼的故事。天水宣教類微電影在這種跨界合作上，不乏成功案例，比如，支教微電影《長大了我們都嫁給你》改編自劉志學的微小說《長大了俺都嫁給你》，并一舉獲得多項大獎，這也成為微電影創作的一條捷徑，許多天水微電影愛好者視若法寶，爭相仿效。但二者存在本質的區別，小說的表達工具是語言文字，電影的表達工具主要是影像和聲音，藝術創作規律不同。電影中一個恰如其分的鏡頭勝過萬千對白，小說則不然，更多講究的是文學語言的運用。小說思維的先入為主，對微電影的影響往往是源發而且難以改變的。好萊塢著名編劇威廉•M•埃克斯在《你的劇本遜斃了》一書中提出：“小說式寫作，只能用一點點或者壓根兒一點都別要，‘根本不要’更安全一些。”小說思維對天水宣教類微電影的影響最直接的表現就是鏡頭語言貧乏，長篇累牘的問答式對白占用了很大的篇幅，削弱了電影獨特的藝術表現力。4.創作團隊專業水平低天水這樣欠發達的內地城市，其專業電影創作人員基本沒有，大多是在實踐中邊學邊干。而電影創作專業性非常強，微電影的呈現手段也應遵循電影藝術創作的基本規律，在主題思想、劇本創作、情節設置、鏡頭拍攝、配樂創編、蒙太奇的運用等方面既要遵循這些規律，又要大膽創新。唯其如此，才能使傳統文字形式呈現的“微言大義”得以在電影這一現代形式中得到體現。

五、宣教類微電影的創新發展之路

1.打破思維誤區，正確認識發展現狀宣教類微電影是微電影的重要門類，但不代表微電影產品的全部。以宣教類微電影為主的天水微電影市場，即使有部分作品獲得不同層面的獎項，但這并不代表天水微電影總體產業已經具備專業化或者產業化的水平。要實現天水微電影的整體發展，需要將隊伍鍛煉、市場培育作為抓手，盡可能實現微電影門類從目前宣教類為主向各門類齊全拓展，尤其是向具有商業前景的微電影門類拓展。2.強化藝術探索，提高微電影質量經拍攝過《觀音山》的華語女導演李玉曾說，“原創力是電影的未來和生命力！”在激烈的微電影競爭中，要創作出高質量、得到廣泛關注和認可的作品，原創是根本，創意是途徑。隨著社會資本對微電影市場的介入，目前天水宣教類微電影為主的格局正在被打破，商業化運作更加注重產品的商業效益、受眾的觀影喜好和接受程度，這也將促使天水微電影逐步恢復其影像藝術的本質，呈現出更多藝術含量。3.拓寬微電影營銷推廣渠道，突破現有盈利模式就像電影的發展需要院線一樣，微電影在盈利模式尚未規范化、行業化之前，更需要專業而強勢的推廣平臺。由于在視頻領域的先天優勢，各地嘗試微電影創排的廣電單位或官方媒體不在少數，2012年，國內最大的微電影出品方芭樂傳媒推出芭樂院線，為微電影制作團隊提供院線播放平臺，福州微電影聯盟也在院線公映微電影，嘗試開創微視頻行業新的盈利模式。天水微電影市場要進一步發展壯大，除了依托自身媒體融合發展成果、實現區域微電影推廣的全媒體矩陣式推廣外，還要進一步搶抓商業運作和營銷推廣機遇，積極與微電影商業網站對接，拓展更大的發展空間。

第5篇：電影行業的發展現狀范文

關鍵詞：電影產業；現狀；問題；策略

中圖分類號：G124 文獻標識碼：A

收錄日期：2015年6月8日

在2015年不到100天的時間里，我國電影票房就已經突破了百億大關。可見隨著我國經濟的快速發展以及人均收入的日益提高，大眾文化的消費能力不斷增強。電影產業作為文化產業的重要組成部分深受大眾的喜愛，在很大程度上豐富了人們的精神生活。近年來，我國電影產業的發展進入了一個新的階段，取得了很大的進步，然而和美國等發達國家相比，依然存在很大差距。電影產業還需要進一步的完善和提高，電影產業作為文化產業的一種，具有其特殊性，電影產業的發展不僅能夠為第三產業的發展提供推動力，還能夠為人民大眾提供更多更優秀的電影文化產品，推動中國特色社會主義文化的建設。

一、當前中國電影文化產業現狀與趨勢

（一）電影市場發展態勢良好。我國電影產業從20世紀80年代開始進行體制方面的改革，為電影產業的發展提供了推動力，電影制作機構及電影院數量都大幅增加，電影票房收入更是逐年上升。廣電總局公布的近6年的中國電影票房數據顯示，我國電影票房增長速度迅猛，一直保持著25%以上的增長率。并且截至2014年，國產票房占據總票房的份額比例為54.5%，高于進口票房份額比例9個百分點。

（二）電影產業衍生品開潮興起。在發達國家的電影結構中，票房收入只是電影產業收入的一部分，對他們而言，電影產業只是其他相關產業進行拓展的一個平臺，是其開發衍生品的一個依托，他們使電影資源得到充分利用，最終實現收益最大化。在美國，電影票房收入在電影產業總收入中所占比例甚至還不到50%，但是開發衍生品所取得的收入卻遠高于電影票房，一些衍生品甚至暢銷全球。例如，在國內風靡的《超能陸戰隊》，其中機器人“大白”的衍生品受到影迷的追捧，正版“大白”公仔、毛絨玩具等銷售量巨大，利潤可觀。近年來，我國的電影產業開始借鑒國外的經驗，也嘗試開發衍生品，例如《喜羊羊與灰太狼》在衍生品的開發和經營方面就取得一些成就，雖然不能和美國動漫衍生品的開發相提并論，但也算是一種進步。

（三）營銷力度加大。如今我國的電影產業已不再是賣方市場，而在買方市場情況下，電影想要有可觀的票房收入，必須要吸引觀眾的目光，引起消費者的注意，讓消費者感興趣。在這種情況下，營銷活動就變得至關重要，因而營銷費用在電影投入中所占的比重也日益提高，營銷力度不斷加大。

（四）營銷策略多樣化。隨著網絡等各種新媒體的發展，營銷策略也隨之發生了改變。例如《小時代》就利用多元化的營銷策略，取得了非常好的宣傳效果。首先，其通過數據分析，準確定位消費人群，主打新媒體傳播；其次，其宣傳跨度大，持續時間長，其宣傳從電影開拍一直持續到電影上映；郭敬明導演的另一部新作《爵跡》，還未開拍其宣傳就已經到位，郭敬明每隔幾天就在微博上公布一名參演的明星，極大的引起了觀眾的興趣，讓觀眾充滿期待；再加上其他微博大V的轉發，充分發揮明星效應，輕輕松松就能獲得幾萬的轉發與評論。除了用微博造勢外，《小時代》的電影外延產品也先期出爐，引起了大量歌迷的關注。多樣化的營銷策略將電影的宣傳工作做得十分到位。

（五）電影類型日益豐富，趨于多元化。隨著觀眾的需求日益多樣化，我國的電影類型逐漸豐富起來，例如《爸爸去哪兒了》這種非傳統的影片，其票房收入也超過了6億元；此外，各種微電影也不斷涌現，一些中小成本的電影也有了很大的突破。

二、中國電影產業發展中存在的主要問題

（一）優秀人才相對較少。我國電影產業的人力資源不足，許多方面存在人才短缺的問題，不能滿足電影產業高速發展的需要。我國有號召力的導演屈指可數；在電影創作方面缺乏有想象力和創新意識的人才；在影片的制作方面，高級的技術人才不足。所以，我國電影產業要增強電影從創作到銷售等各個環節的人力資源，培養優秀人才。

（二）缺乏自主創新能力。我國電影產業的創新能力嚴重不足，電影創新可以分為兩個方面，內容創新和形式創新。在這兩方面，我國電影產業都亟待改進。在內容方面，電影創作嚴重缺乏想象力，許多電影只是翻拍老題材，最近還有一些電影為了追求票房收入，只是將一些熱播的電視劇進行濃縮，利用明星效應來提高票房收入，結果觀眾對此評價并不高。一些中小成本的電影，例如《泰濉貳《心花怒放》等，憑借其獨特的幽默風格和內容上的創新，深受觀眾的喜愛。在形式方面，形式創新還是要依靠技術水平的提高，我國可以先引進一些國外的電影放映制作設備及相關的人才，然后在此基礎上進一步加大對電影產業技術研發的支持，加強對人才的培養。

（三）中國電影技術支撐不足，影片質量較差。我國電影技術人才匱乏，電影的制作、放映等許多高端的設備都是從國外引進的。可見，在高端電影制作放映技術研發和設備生產方面，我國與歐美日等發達國家尚存在巨大差距。電影的一些特效制作只能委托國外的技術人員來完成，短短幾分鐘的特效就要花費大量資金。沒有技術做支撐，我國電影產業要想制作出高質量的影片，打造自身的品牌形象，都會舉步維艱，難以實現“質”的飛躍。

（四）國產電影海外競爭力與影響力較低，缺乏國際市場的開拓。和好萊塢影片相比，我國電影的國際影響力十分有限，國產電影在國際市場上所占的份額很小，中國電影難以躋身全球主要電影市場的排行榜。中國電影只能依靠銷售海外版權的方式獲得海外收益。而且我國電影產業還沒有建立起完善的國際銷售渠道，因此要進一步開拓國際市場，還需要克服種種障礙。

（五）電影產業的法律制度不夠完善。由于法律具有相對固定性，因而電影行業的相關法律不能緊緊跟上電影產業的發展步伐，法律不可避免存在一些滯后性。我國現行的《電影管理條例》是在2002年開始實施的，經過這十幾年的發展，電影產業十分需要新的更加完善的法律法規來規范管理電影市場。

三、中國電影產業發展建議

（一）培養優秀的電影人才。加強電影人才的培養對于電影產業的未來發展至關重要。電影人才的培養不僅包括專業演員的培養，還包括電影的創作、拍攝、制作、經營和管理等各方面的人才。政府要加大對電影人才培養的支持，可以提供一些培訓，設立一些激勵基金等；除了政府和電影產業的努力外，還需要高校等各方面的努力，培養適應電影市場需求的具有創新意識的人才。

（二）提高我國電影創新能力。要振興我國電影產業，就必須提高自主創新能力。在電影的形式與技術方面，要樹立自主創新意識，通過引進高新技術，然后學習消化，最終實現再創新。打破國外電影高新技術和設備生產的市場壟斷，加快改變高新技術設備依賴進口的被動局面。此外，在內容方面，要注重自主知識產權研發，緊跟時展步伐，從當下的現實生活出發，創作出能夠引起觀眾共鳴的優秀作品，不斷豐富電影的題材與類型，滿足消費者日益多樣化的需求；同時，還要注重培養電影創新人才，樹立創新理念。

（三）增強電影制作能力，提升電影品質。提高影片的品質，要從兩方面入手：一是從技術層面改善影片的質量；二是從內容方面豐富影片的文化內涵。首先，在技術方面除了引進相關的電影制作、放映設備之外，更要加大研發投入，提高自身的電影制作能力，研發出高端的電影設備，減少對國外設備的依賴；其次，要充分利用我國深厚且豐富的文化資源，汲取文化的營養，創作出深入人心的電影故事，給觀眾精神滋養。電影必須回歸其本質，而不能一味追求高票房。

（四）與其他國家開展合作，開拓國際市場。我國電影產業在立足于國內市場的基礎上，必須走出去，積極開拓海外市場。可以同海外的相關企業開展合作，在一定程度上減輕爭奪國際市場的阻力，例如企業可以通過合拍的模式實現國內電影市場與國際電影市場的接軌。在這種模式下，一方面我國可以和其他國家在投資和運營方式方面開展合作；另一方面我國電影企業還可以與其他國家共同進行創作，積聚多種智慧，促進文化融合。

（五）創新營銷觀念，采用多種營銷策略。首先，企業要以消費者和市場為中心，了解消費者的需求，推出符合消費者需要的電影產品；其次，企業可以利用大數據進行分析，精準定位消費人群，針對特定人群進行宣傳，例如《小時代》就通過對相關微博搜索量和書籍的閱讀人群進行調查研究，將消費人群定位到青少年群體。此外，對于一些中小型企業而言，要和一些大片爭奪市場，其面臨著激烈的競爭，因而其可以將目光投放到我國的二三線城市，隨著經濟的發展，這些地區對文化娛樂的消費需求增加，然而一些文化娛樂產品的供給沒有跟上消費者的需求，中小企業可以積極開發這些具有巨大潛力的市場。

（六）完善相關法律制度，規范電影市場秩序。國家需要加快推進《電影產業促進法》立法進度，加快《著作權法》、《知識產權法》等法律法規的修訂。增強對電影知識產權的保護力度，讓電影產業的發展有法可依，進一步規范電影市場的秩序，為其發展營造良好的法律環境，促進企業間公平、有序競爭。政府還可以根據電影市場的發展狀況，及時推出相關政策，與法律相互補充。

四、結語

我國電影產業還有很大的發展空間，還有很大的提升空間，其在文化產業中的重要作用也將日益凸顯。隨著經濟全球化的進程的開展，電影產業的發展有利于傳播我國的優秀文化，加快我國文化“走出去”的步伐。電影產業的蓬勃發展需要立足于優秀的民族文化，以創新為動力，以科技為支撐，培養電影產業優秀人才，提升電影產品的品質與內涵，進而增強國際競爭力，最終打造出屬于我們自己的品牌。

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第6篇：電影行業的發展現狀范文

【關鍵詞】數字電影 放映技術 發展趨勢

【中圖分類號】I235.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）16-0256-01

近年來，數字電影伴隨著科技數字化進步不斷發展，數字電影放映技術也得到了很大的提升。技術研發、技術改進、技術發展的過程讓影視數字化成度更加明顯，數字電影放映技術發展前景更具展望性。目前我國電影產業的數字化發展的不斷擴大化，深度激發了大眾文化消費潛力，大眾文化的消費渠道再度被拓寬。

一、數字技術對電影產業產生的積極作用

1.獨特的影視效果

數字技術為一切視覺形象的創作提供了可能性，增加了電影鮮明的視覺藝術效果。借助數字技術的科學手段讓電影創作過程中一些難以顯現的藝術場景、人物形象、拍攝方式完美呈現，讓靠實際拍攝無法實現的特殊鏡頭語言的表達方式得以實現。再者，電影制作的數字化水平合成的氣勢宏偉、場景壯觀的清晰畫面，逼真地搬上熒幕，輕而易舉地展現在大眾面前，給廣大觀眾帶來視覺聽覺上的強烈沖擊和震撼。

2.廣闊的發展空間

在數字技術作用下，電影視覺效果得到了很大完善，同時電影藝術創作空間也得到了極大拓展。電影制作藝術空間的拓展主要通過現實主義手法對領域內的現實進行描述，讓歷史真實再現或者對歷史進行重新再造。

現如今，全3G影片的出現是數字技術拓寬電影藝術空間。全3G影片制作手段的出現完全該改變了傳統的工作程序，使工作人員完全從膠片和攝像機的繁瑣工作中解脫出來，實現了創作空間的自由化。

3.有力的技術保障

數字技術為電影開創新的表現形式和創作手段數碼攝像機是數字時代運用最廣泛的產物，方便、簡單、易操作的工作性能為創新電影形式提供了技術保證。

二、數字電影放映技術發展的有利條件

隨著科學技術的高速發展，數字電影成為電影產業發展的必然趨勢。數字電影的大力推廣與發展，推進了電影放映技術向數字化轉型的進程。目前社會形勢為數字電影放映技術的發展提供了很大的空間和便利條件。

1.國際對數字電影發展的大力支持

促進電影產業順利發展的相關政策的制定與實施，為電影產業提供了保障。電影數字化發展，帶動了電影放映技術不斷更新，成為促進電影事業發展的巨能。為了推動我國電影事業發展高超國際先進水平，就必須緊跟數字電影發展大勢，建立可靠的數字電影放映技術的監管服務平臺，不斷完善數字電影發展體系，大力推廣數字技術在各個環節的應用，為數字電影健康有序發展提供政策保障。

2.具備數字電影發展的技術環境

電影是技術與藝術相結合的統一體。電影藝術的基礎就是電影技術，電影藝術在電影技術的引領下才能得以順利發展。新產業在新技術的促進下產生發展，數字電影放映技術已經成為數字電影產業鏈最重要的組成部分。如今，電影由膠片型向數字型轉化的進程逐步加快，數字放映技術日臻成熟。國內外電影放映新技術不斷尋求發展的新市場，這為我國數字電影放映技術納新、集成、消化、在創新提供了寶貴資源，創始了良好的技術環境。

3.具有良好的發展基礎

在政府的大力支持和科學技術的推動下，我國數字電影放映技術形成了良好的發展基礎，順利完成了數字化發展過程，其中農村流動性放映模式的形成為城市數字影院提供了重要參考和借鑒。電影產業數字化放映技術體系不斷完善，有力助推了數字電影產業的全面發展。

三、探析數字電影放映技術發展趨勢

1.近年來，整個數字電影體系受到數字技術融合性發展趨勢影響深遠，促使數字電影放映更具有豐富的內涵，功能更加齊全。不遠的將來的數字電影不僅只是播放系統的數字化升級，將是整個系統的數字化升級。為了更好地適應轉變，數字電影放映技術未來的發展方向和著力點，應當從電影播放的整體系統和相關設備數字化向服務設備信息化轉變入手。數字電影播放系統的建設與發展應當實現以往的簡單提供數字化電影儲存播放設備向著提供高質量的服務體系和標準過程的轉化。

2.目前，數字電影制作的核心技術和制作設備的數字化進程，在電影數字化發展不斷加快的形勢下得到實現。數字技術和數字設備將會成為將會是電影行業未來的發展重心建立的基礎。屆時，高效的數字化電影制作流程將會產生，制作效率勢必也會的到更大的提升，數字電影在新媒體中的競爭地位也會得到提升。如今，數字技術在數字電影創作領域中的得到大力推廣，未來的數字電影中，數字特技的應用、建模技術與運動捕捉的特效、適時預覽立體影像、技術合成以及技術獲取、三維動畫、制作立體影視等廣泛應用，將會令數字電影更加精彩紛呈。

3.數字電影視不僅有吸引人故事情節和誘人宣傳，最大的優勢是能給觀眾帶來強大刺激的感官盛宴。先進的數字技術的產生，并且在電影產業中得到廣泛應用，傳統的電影播放模式播放效果，遠遠不能滿足觀眾們的消費需求，所以針對如何更好地利用數字技術、網絡技術以及信息化技術，為我國電影產業的發展創造新的創作方法、傳輸技術及監督措施，將是電影技術工作者需要長期研究的重點。

在社會經濟發展和生產力不斷提高的影響下，我國的數字電影放映技術的發展將面臨著前所未有的巨大挑戰。充分認清數字電影放映技術的重要意義，高度重視數字電影放映技術的學習開發與廣泛應用，與時俱進不斷創新與發展，對促進我國數字電影產業健康科學發展作用重大。

參考文獻：

[1]徐曉飛.論電影放映技術更新與發展趨勢[J].戲劇之家（上半月），2014，03：281.

第7篇：電影行業的發展現狀范文

【關鍵詞】影視貿易對策問題

一、中國影視貿易的發展歷程

自上世紀八十年代起，我國影視貿易的發展主要經歷了三個階段:

(一)市場化起步階段

80年代后期至90年代前期，作為中國第五代導演的陳凱歌、張藝謀以其《黃土地》、《霸王別姬》及《紅高粱》、《活著》等一系列反映民俗的影視作品代表中國電影邁出了走向世界的第一步，中國電影業發展開始在國際上受到關注。但這一時期的中國電視市場多被日本，美國等一些國家的譯制片所充斥，電視業的發展仍在萌芽階段。

(二)低谷階段

90年代中期至90年代末期，這一階段是近代中國電影業的低潮時期，政府對電影行業的審查機制甚為嚴格，同時，電影業和電視業的發展出現了明顯的矛盾。主要表現在，電影娛樂業受到了電視文化的強烈沖擊。伴隨著電視機在中國的迅速普及，大批量的，形式多樣的電視作品應運而生。與此同時，中國影視業與外界的交流減少，體制落后，影視貿易發展履步維艱。

(三)迅猛增長階段

自2001年中國加入WTO以來，中國的影視娛樂貿易進入了迅猛增長的新階段。2003年至2005年，我國電影的海外票房收入分別為5億，11億和16.5億。僅2006年一年我國電影的海外票房收入已達19億，超過了國內票房收入(28億)的2/3。以古典題材、義俠主題、異戀故事、武打橋段為表現手法的中國電影贏得了國際市場的廣泛好評。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》便是這一時期的杰出代表。

二、中國影視貿易的發展現狀及問題

(一)中國影視娛樂貿易的發展狀況

影視貿易是文化貿易的重要組成部分。2003年中國以8500億美元的外貿總額成為世界貿易三強之一，然而，在文化產品和文化服務的對外貿易方面，卻遠遠落后于國家對外貿易的總體增幅。2006年，根據文化部出具的相關統計數據表明，我國文化貿易的進出口比例大約是10:1，存在著巨大逆差。以中美兩國間的影視貿易進出口對比為例，截止到2005年，中國從各種渠道進口的影片4332部，美國影片占到40%到50%；中央電視臺和各地電視臺播放的外國影片4000余部，40%以上是美國的；在電影院放映的211部影片，53%是美國片；5年當中以分賬方式進口的影片是88部，美國影片為70部，占80%，而中國出口美國的影片和電視劇卻屈指可數。我國目前影視貿易的逆差現象仍然嚴重存在。

(二)中國影視貿易存在的主要問題

1.我國影視業整體發展水平較低

從體制上來講，自1949年以來，中國的影視業到底是作為一種宣傳工具還是作為一種文化產業，到現在為止仍然是一個沒有徹底解決的問題。由于既缺乏政治保障和體制保障，又缺乏產業運作的經驗，中國影視至今仍處在“產業化最初級階段”。而計劃經濟帶來的壟斷、保守、僵化、消極和“反市場”規律等一系列“前產業化初級階段”遺留問題，也嚴重影響了中國影視貿易的正常發展。總體來看，我國影視業整體發展速度滯后，經營水平較低。

2.我國影視娛樂產品出口競爭力不足

影視產品的出口競爭力通常用貿易競爭指數來衡量。貿易競爭指數是指一國某種產品的凈出口值與該產品進口值和出口值合計的比值。若該比值為正值，表明是凈出口國，若該比值越接近1，說明國際競爭力越強。

以2001年中國加入WTO，影視貿易發展的國際范圍空前擴大這一年為例，根據中國統計年鑒資料顯示，此年度，中國電影、音像制品的出口總額為0.3億美元，而同年的進口額為0.5億美元，貿易競爭指數為-0.376，2002年貿易逆差進一步惡化，貿易競爭指數下降為-0.758，貿易差值是-0.382。我們與稱霸世界的美國影視的出口額根本無法相比，就與相鄰的韓國相比都有相當大的差距。據韓國文化觀光部公布的資料顯示，2002年韓國文化節目出口額達2881萬美元，進口額達2511萬美元，實現順產370萬美元，與2001年相比，出口增長22.8%。盡管近幾年這一狀況有了明顯的好轉，但從世界范圍來看，我國影視產品現在的出口競爭力仍然非常低。

3.我國影視產品所占國際市場份額較小

目前，傳播世界各地的新聞，90%以上為美國和西方國家所壟斷，美國控制了全球75%的電視節目的生產與制作，生產的電影只占全球6%到7%，卻占全球總放映時間的50%以上。1995年，中國進口大片平均票房都在400至500萬以上，觀眾上座率平均達50%，1/3的放映時間、10部左右的影片，創造的是50%左右的票房收入，而2/3的放映時間、100部左右的國產影片創造的票房收入也只有50%。而中國電視在1999年對外銷售的總收入只有0.21億美元，這對于全球每年上百億的電視貿易額來說，簡直有點微不足道。

4.我國影視作品國際營銷手段單一

當前，我國影視產業最缺乏的是把影視產品當作一種商業產品進行營銷的理念和方法。就市場營銷水平而言，中國影視行業不僅遠遠落后于好萊塢，而且與國內多數其它行業也存在不小的差距。中國一直注重電影的意識形態教化作用，對于市場需求考慮較少，更談不上對國際市場需求的研究；另一方面，電影在不同市場會出現文化貼現現象，加之海外觀眾因為對中國文化缺少了解，在一定程度上較難認同這種風格、價值觀、信仰、歷史、神話、社會制度、自然環境和行為模式。這就需要我們在對自己的產品進行宣傳的時候，要盡量拉近與海外觀眾的差距，注意采用國際性的營銷方式對本國視聽產品進行宣傳。

5.我國影視產業融資體制不完善

我國影視產業融資體制不完善，受經濟實力和體制制約等方面影響，我國影視產業的組織形式還處于小規模分散化經營狀態，普遍缺乏競爭力。影視單位既缺乏豐富、獨立的經費來源，對于自主支配經費的使用權也有很多限制。在影視產業起步較晚的前提下，大多數影視經濟核算都有不真正實行，運行過程中沒有利益激勵機制、風險約束機制、競爭機制等問題；影視經營單位在融資方面的管理上都存在著行政化與非產業化，這就造成了資金融通的低效率。特別是文化體制使計劃經濟下形成的行政隸屬關系尚未真正打破，政府與影視經營單位之間的責、權、利關系尚未理清，政府主導經濟代替市場配置資源，過多地干預影視經營管理，經營者難以成為真正的市場主體和法人實體，這些問題都給影視產業的融資帶來了巨大的障礙。

6.我國影視娛樂貿易法制保障制度不健全

電影產業的促進政策仍然缺乏相應的前瞻性、穩定性、系統性。產業主管部門還缺乏明確的戰略規劃。電影產業在稅收、基金等方面在事實上還不是一個能夠享受優惠與促進政策的優先發展領域。電影投資規模的擴大、電影產業規模的擴大都還缺乏法規政策的鼓勵。與2003年和2004年頻頻推出影響巨大的產業改革政策相比，2005年以來的中國電影產業化改革在產業政策方面的深化與推進動作已經明顯減少，但《電影促進法》等相關法規政策仍然處于難產之中。

三、提升中國影視貿易競爭力的對策

(一)加快影視娛樂文化體制改革

1.體制革新是振興中國影視的根本動力

體制革新是解決制約影視發展各方面問題的關鍵。推進影視產業的發展必須按照國際市場的規律和影視自身的規律，從突破體制入手，努力深化體制改革，調整產業結構，規范市場規則，建立完善的現代影視市場體系。體制問題不解決，到國際市場上去競爭，就等于帶著鐐銬跳舞。

2.拓展中國影視的政策開放度

政府在體制改革的政策上應重點解決發行渠道不暢通、打擊盜版力度不夠、院線影院瞞報票房等制約影視發展的問題。要推進影視的投融資機制改革、審查制度改革、評獎機制改革、企業內部經營機制改革、勞動分配制度改革等等，調動影視工作者的積極性和創造性，有效地配置文化資源和市場資源。

3.建立完整的影視產業體系

影視產業體系的建立目標是形成一個產業環節貫通、產業整合完備的現代影視產業體系。拆除環節與環節之間，行業內、行業外、國營、民營、合資、外資之間的不平等障礙和間隔，按照市場經濟的規律來分配資源、優化資源、提高效益，增強電影產業的綜合經濟實力。

(二)加強對影視娛樂國際市場的研究與開發

第8篇：電影行業的發展現狀范文

[關鍵詞]電影版權；利益群體；平衡

2012年3月，國家版權局就《著作權法》（修改草案），向社會公開征求意見。在《著作權法》修改過程中，中國電影著作權協會、中國電影導演協會、電影版權的管理部門、大中型的影視傳播公司，都希望能借此實現自身利益最大化。近些年來，電影行業在大陸發展勢頭迅猛，無論是在作品產量、作品質量、票房都有非常大的提升，電影版權的利益主體也樂得賺到盆滿缽滿，而電影行業卻又在呼吁電影版權保護力度不夠，行業利益分配不均等現實。不同的利益主體都主張私利的極大化，這些極大地限制了我國電影的良性發展。因此，各電影行業的利益主體只有形成群體緊密團結起來，積極進行電影產業機制改革，完善電影版權制度，方能實現我國電影版權群體利益的平衡。

我國電影版權的利益主體

在我國，電影版權的主要利益主體既包括直接利益主體，也包括間接利益主體，這些利益主體在電影產業中起到決定性作用，既相互排斥卻又相互依存。編劇、導演等直接電影作品生產者或電影制片機構，都希望能在電影票房占得優勢，而間接利益的媒介和版權管理機構也希望能獲取更多的利潤。

（一）直接利益主體

1.電影作品直接生產者

電影作品與普通藝術作品不同，是復雜、費時的活動，需要眾多創作人員，包括編劇、導演、化妝、服裝、攝影、作詞、作曲等，作者都享有其相應的權利，對電影作品的利益都應當享有其相應和約定的份額。但是在電影版權法律關系中，作為直接創作人數往往眾多，利益關系和矛盾錯綜復雜。從2008年2月以來，有近百名的編劇都聯合發表了《2008影視編劇維權聲明》和《2008 影視編劇自律公約》，在新浪網還專門成立了一個欄目：中國編劇走上維權之路，引起全社會都中國編劇的生存和發展現狀進行極大的關注。[1]2012 年8月，中國電影導演協會的會長李少紅隨后也就此事明確觀點和態度，透露了導演協會就《著作權法》修改草案第二案提案的新進展。顯然，沒有編劇、導演、攝影、作詞、作曲等原創作者等，就沒有優秀的電影作品呈現在社會大眾面前，我們的精神生活也將少了一層色彩，但是受《著作權法》等法律法規保護力度不夠和作者的法律意識不強的影響，原創作者雖人數眾多但集體性不強，作為電影作品直接生產者的作者權利往往受到較多的牽制，結果是付出最多，在誘人的電影利益面前卻是分得利益最少。

2.電影制片機構

電影行業雖看似盈利頗豐，但在從創作到展現在觀眾面前令人驚嘆的成品，卻是頗費周折，且存在極大的風險，這個風險往往不在電影直接的創作作者，而在電影制片機構，直接創作者用腦力智慧，電影制片機構必須投入大量的資金進行產業運作。因此，電影制片機構往往在投入資本的同時獲得電影版權，以求得更大的經濟回報，用以實現整個電影產業的良性發展循環。“國內電影制片機構總體規模不大，市場集中度不高，很難控制整個電影版權產業鏈條上的‘搭便車’行為”[2]，中國的電影市場中，侵犯電影版權的現象屢禁不止，盜版不僅存在反而成為正常化，電影制片機構維權成本太高，同時侵權賠償金額低，所以也就成了制約電影制片機構的發展的一大要害。近幾年來，我國出現了運作成功的非國有化的電影企業，從2010年《讓子彈飛》和《非誠勿擾2》過5億元票房到2012年《畫皮2》的702億元，再到《人再囧途之泰囧》的126億元票房和《西游降魔篇》的1245億元票房。此時我們才發現，原來中國的電影作品也可以做到超十億的票房，電影版權也成為利益的代名詞。所以越來越多的電影制片機構開始重視電影版權的保護和利用，并且這些機構開始聯合起來互聯網侵權行為，希望通過建立電影制片機構的合作聯盟，強化電影版權制度的變革，希望《著作權法》修改之際能實現其對電影作品的利益最大化。

（二）間接利益主體

1.媒體機構

隨著科學技術的發展，電影院已經不是惟一能獲取電影作品精神享受的場所，廣播電視、網站、手機等都已經成為全新而便利的電影媒體播放平臺。這些媒介通過不同的傳播方式向社會消費者提供電影作品的播放，此類媒介機構一則獲得消費者的付費使用，二則使用廣告平臺也能從中獲得利益，而電影作品的原創者卻被孤立一邊，成為侵權的受害者。媒體機構也因此成為多訟的被告，卻也希望借《著作權法》修改之際，為自己正名，也為媒體機構的合法傳播引導捷徑。

2.著作權集體管理組織

在我國，中國音像著作權集體管理協會、中國音樂著作權協會、中國攝影著作權協會、中國文字著作權協會、中國電影著作權協會作為著作權集體管理組織，其本質為社會團體法人，且帶有濃厚的行政色彩。2006年11月開始，國家版權局公布收費標準，到2007年五月底，以中國音像集體管理協會為收費主體的卡拉OK版權收費已順利推行到13個省，而在 2009 年開始中國電影著作權協會希望從電影行業中從中間人的身份轉變成人的身份從中分得一杯羹。“在2011年4月16日，中國電影著作權協會在北京宣布成立。他們宣布所有的國產電影版權，并決定從今年起向網吧和長途汽車收取版權費用。為了能夠收取版權費用，他們將使用一個‘國產電影網吧數字發行平臺’進行管理。”[3]這在當時，引起了眾多網吧和網站門戶的抗拒和質疑。因此，著作權集體管理組織就希望能在《著作權法》的修改時機，在確定電影版權法律關系中的利益分配，尤其是在電影作品版權歸屬、電影作品版權保護等問題中處于優勢。

電影版權利益主體——電影版權利益群體分析電影版權關系中，無論是直接利益主體還是間接利益主體，其主張都在圍繞個體利益，個體利益之爭只會損害電影版權法律關系中的群體的共同利益，只有在加速國內電影產業化改革的同時建構合理、均衡的電影版權制度，建立版權權利利用、保護與限制的平衡機制。[4]若要實現平衡機制，就要將利益主體從個體實現到群體，將直接利益主體和間接利益主體都視為共同群體，電影版權直接利益群體和電影版權間接利益群體共同服務于電影版權利益群體。

（一）電影版權利益個體通過群體的組織實現群體版權

所以，要將電影作品版權法律關系的“人”用以“集體”或以“群體”的形式而存在，在這里，“導演群體”“編劇群體”“電影制片機構群體”等將個體都聯合成“群體”。群體規模、人數的可以是不確定的，因為在電影產業的發展中，都會基于共同的歸屬和共同的利益而聯合起來，此時，這些群體已經超越了他們單獨導演利益、單獨編劇利益、單獨媒體利益等，而是基于共同的利益、共同的信仰、共同的道德而存在。在電影版權直接利益和間接利益的關聯者群體中，共同利益就是保障個體的利益價值最大化和實現我國電影事業的良性健康發展。以合法、正確引導的方式保障電影版權的所有者從其展現給社會大眾的電影作品中獲得利益，而這些優秀的作品不僅帶給版權所有者利益，實現電影版權所有者的良性再創造，也更多地帶給社會極好的精神文化享受，從而實現社會共同利益。任何一個利益群體要實現利益壟斷，或是為了自己群體利益的最大化，比如電影制片機構限制“二次收費”、或行政機構等利用自身優勢，擴大自己的利益，都會導致社會公共利益的空間縮小，而最終各群體利益分配。

（二）通過國家及其授權的職能部門實現群體版權均衡

電影版權群體利益的實現不能僅靠組織個體的努力，更多還需要國家及其授權的職能部門的協調和監管。雖然電影作品的權利理論上為私權利，卻是人類共同的精神財富，為實現人類社會的精神文明非常重要的內容。“共同體的每個成員所負有的一項義務就是使共同體的利益優先于他的自我利益，不論兩者在什么時候發生沖突都一樣。”[5]所以國家作為公權力介入這樣的私權領域無可厚非。文化行政部門和版權行政部門都應當作為保護電影版權的職能部門以及著作權集體組織科作為被授權組織，通過國家來實現有關群體的版權利益。國家版權局或文化部贏得設立專門機構來維護電影版權群體利益和社會公共利益，并接受群體、社會的監督。

由于我國社會意識、經濟條件的影響，公民的版權意識欠缺，因此行政機構應當版權市場道德秩序的建立，并且進行社會版權意識，以實現版權經濟的良性循環。因此我們應當借《著作權法》第三次修改之際，國家行政機構確立好保障電影版權群體利益平衡的重要措施，特別在公民電影版權意識的培養上，行政機構應當引導電影版權制度的合理性，使公民能先尊重電影版權個體利益和群體利益，形成正確的版權觀。國家行政機構通過不同的方式樹立電影版權利益主體人的維權意識，更要樹立他們的群體意識，“為了得到‘共同體中的一員’的好處，你就需要付出代價。付出的代價就是自由。”[6]在版權法律關系中，直接或間接的利益主體先失去自己的利益，不為私利地為保護合法的版權而捍衛版權的群體利益，使電影版權的規則意識能與電影產業發展齊頭并進。

[參考文獻]

[1] 電影導演協會呼吁，電影著作權應當屬于導演[OL].http：///movie/news/live/detail_2012_08/02/16498162_0.shtml.

[2] 張宏，王沁沁.電影版權經濟的問題與機理分析[J].當代電影，2009（08）.

[3] 中國電影著作權協會：網吧和長途汽車看電影[OL].http：///20100420/n271620245.shtml.

[4] 唐建英.國內電影版權制度的建構：一種利益平衡的分析框架[J].電影藝術，2013（01）.

[5] [英] 米爾恩.人的權利與人的多樣性——人權哲學[M].夏勇，譯.北京：中國大百科全書出版社，1995：52.

第9篇：電影行業的發展現狀范文

【關鍵詞】影視特效；技術特點；要求；應用

數字化影視技術的逐漸完善和發展對于人類歷史來說是重大的科技進步之一，也是具有時代意義的傳媒技術發展。影視技術的發展帶來的不僅僅是傳媒革命，還是異常體現為數字技術的社會革命，是與人類社會的精神文明和創新、創作理念的革新緊密聯系起來的。上個世紀九十年代，《侏羅紀公園》《泰坦尼克號》這兩部數字特效大片帶給了人類視覺上的震撼，隨著票房紀錄不斷刷新，影視特效技術逐漸受到業界的重視，隨著數字化的不斷完善和發展，其特效技術正在日趨完美，表現方式也更加多樣化。

一、影視特效的技術特征

（一）數字化

影視數字化是傳統影視向現代影視過渡的一個重要特征，它由最初制作、儲存傳輸的數字化逐漸發展成為創意、網絡化的多元數字化發展模式。從影視制作、動畫制作、廣告制作以及游戲開發、工業設計、系統模擬等多個層面都涉及到了影視特效技術的應用。數字化是影視特效的突出特征，其使得數字化影視不僅是信息也可以是i型南希創作制作生產的方式，傳播方式以及接收方式。影視特效技術的數字化是與計算機信息技術的數字化革命密不可分的，特效的數字化體現在影視后期制作及處理上，通過特效處理時限了影視的數字化，讓那學存在于虛擬世界或是人腦中的幻想世界搬到熒幕上去，展現了一個神奇的影視特效世界。例如紅極一時的《阿凡達》便是現代影視特效應用的典范，展現了潘多拉星球的保衛戰，在唯美的畫面中讓觀眾感受到現代影視特效技術的神奇之處。

（二）多元化

當前的影視特效技術日趨完善，內容更加豐富，在特效上為了適應多種制作需求，開發了各種特效技術和處理工具，為后期制作人員的影視特效編輯創造了良好的條件和基礎，同時也有利于影視制作的優化，提高制作水平。影視特效技術的多元化表現在特效工具的多元化以及組合方式的多元化上，不同的特效組合在一起之后會產生不同的組合效果，從而衍生出更多的特效，使得特效更加豐富多樣，也有利于影視后期制作的完善。

二、影視特效的特殊性要求

（一）增加特效的創新創意

創新是影視產業得以生存的不二法則，在影視特效處理中也不例外，要增強特效的表現力和表現效果，同時吸引觀眾的注意和喜愛，就需要在制作過程中保持創新和創意。例如《阿凡達》中唯美的潘多拉星球，對于潘多拉星球的數字化特效處理無疑是令人震驚的，唯美的畫面設計和細膩的細節展示都讓觀眾驚異于其出色的影視特效技術。不難發現其創新創意發揮的淋漓盡致，例如潘多拉星球上的生命樹，其種子像水母一樣發光，在空中浮動，與地球上的樹顯然是不同的，通過色彩的搭配讓我們看到一個神奇的科幻世界，這些都是創造性思維的運用和在電影制作中的不斷創新。

（二）制作成本高

我國影視數字化的發展相較于國外還存在一定的差距，影視特效處理需要的投入大，制作成本高，例如《泰坦尼克號》投資2.5億美元，其中數碼特效的費用開支就約占了整個投資的一半，因此影視特效需要高成本的投入，但我們也應該看到其成功后的收入也是相當可觀的。再如2010年《阿凡達》的成功問世，帶來的3D特效的震撼讓全球影視愛好者追捧，也由此出現了一系列的3D影片，如3D版的《泰坦尼克號》等，這些都是斥巨資打造的重量級影片，由此可見影視特效需要高成本的資金投入。

（三）專業的人才需求

影視特效不僅僅依賴于數字特效技術的發展，還需要影視特效人才，他們擁有一雙魔術手，通過特效處理將一部平庸的電影打造為科幻大片，創造出精美絕倫的數字化影視世界。因此影視特效的發揮需要有專業的人才的支持，但是從我國目前的發展現狀來看，高水平的影視特效制作還依賴于國外，國內大師級的特效人員相對較少，對于這方面的人才重視也未引起重視，因此要推動我國影視特效的發展就需要培養專業人才，建設一批優秀的數字化影視特效人才隊伍。

三、影視特效技術的應用

影視特效技術的應用特征首先表現在其智能化的開放媒體技術，通過人性化電腦工作臺的介入，使得影視制作變得輕松，通過數字化操作完成影視后期創作，尤其是通過影視特效的應用能夠改變傳統的創作方式，增強個性化和創作性。此外數字影視技術的應用還能夠使得影視與生活同步，通過編輯提升影視表達效果。此外影視特效技術的交互性又使得影視創作更加人性化，設計人員通過在線創作，能夠將個人創作思想加入到影視作品中去，實現人與產品的互動。

當然影視特效技術的應用不僅僅局限在電影電視的制作上，還應用于廣告設計、工業設計、服裝設計、人工智能等領域。從目前來看影視特效尚未形成規范化的商業操作，從事影視特效行業的人員大多不是電影行業出生，因此對于行業的特征還不夠了解，目前許多電影制作團隊也開始施用特效技術，我國目前的影視特效應用相較于國外還存在較大的差距，但是目前影視制作行業在政府的支持下，使得影視特效擁有了廣闊的發展空間，其應用前景也更加廣泛。

四、結語

總的來說，影視特效技術作為電影產業中不可或缺的重要元素，在推動現代影視產業數字化中發揮著極為重要的作用，也為行業的發展做出了突出的貢獻。影視特效需要技術和創意，在這兩大元素的支撐下，影視特效將得到更加長遠的發展。影視特效技術具有數字化和多元化的特征，隨著影視特效技術的不斷發展對專業人才的素質也提出了更高的要求，同時也需要更多的資金投入以支持其發展，因此，我國影視特效行業要得到發展，就需要借鑒國外先進水平不斷增強自身的技術力量，加大對行業發展的重視并且不斷實現行業規范，同時培養一批具有高素質的影視特效專業人才。

【參考文獻】

[1]湛永松，陳顯軍，劉文兆，等.基于粒子系統的影視特效生成技術[J].電視技術，2009，33（9）：12-14.