建筑非對稱公共空間動態研究
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摘要：人們對于建筑空間認識似乎只有“感覺、感知”這一條感性的途徑，在建筑設計研究中，是否可以用理性的方法對建筑空間進行量化圖解呢？本文以西班牙著名建筑師、評論家和理論家拉斐爾莫內歐設計的幾個展覽建筑為例，對其建筑內部公共空間進行動態解讀。發現其建筑內部公共空間呈非對稱式布局，平面共享部分明顯偏向于建筑一側，且公共空間在位置、平面長寬比、高度體積、所占整體空間大小等方面存在一定的比例關系，具有被量化的可能；在引入空間句法后發現，視線整合度受公共空間的比例與界面開合的影響。通過對內部公共空間的研究，為非對稱建筑空間動態因子的探討奠定基礎。
關鍵詞：非對稱；拉斐爾莫內歐；公共空間；動態因子
1研究概況
1.1研究背景
20世紀50年代，哲學家馬丁海德格爾［1］在《筑居思》一文中提道：“空間本質上乃是被設置起來的東西，這個被設置的東西一旦得到了允諾，就會通過橋這種物質而被接合，亦被聚集起來。”這與老子的思想非常接近，其強調空間的“虛無”不是通過本身而是通過物質獲得其本質，暗示了空間的“不可度量”性。20世紀70年代，心理學家魯道夫阿恩海姆［2］更是在《建筑形式的視覺動力》一書中提道：“用一個實體的塑料模型，注入水泥、石膏，表明圣索菲亞大教堂內部空間作為實體的樣子?！彼岢隹蓪炔靠臻g進行實體化來顯示內部空間的體積，通過實體化反轉操作對內部空間進行度量的辦法，從而給出了一種以“實體”研究“虛體”的實驗方法。但這種方法只能用于模型研究，而不能用于實際建筑。幾乎同時，倫敦大學的比爾希列爾教授［3］和他的同事創立的空間句法，通過對抽象元素之間拓撲關系模擬，計算空間的感知、可視性等關系。通過模擬計算，對空間組織、空間意象等相關因素進行研究，便于獲得對復雜空間的直觀認知。
1.2相關研究
目前國內外對于空間問題的研究主要分為三大方面：第一，從幾何關系出發研究比例等物理屬性關系；第二，運用心理學、現象學和視知覺原理研究形式問題；第三，用信息、模擬技術計算空間之間的認知關系。程大錦［4］在《建筑：形式、空間和秩序》一書中，通過對建筑空間結構的圖解分析，論述空間的內在的要素、比例和尺度等秩序；布魯諾賽維［5］在《現代建筑語言》中提出，以時空連續的觀點來討論空間，認為古羅馬的建筑是靜態的，而文藝復興之后，由于形體的對比與滲透造成了空間的動態變化。希格弗萊德吉迪恩［6］的《空間時間建筑：一個新傳統的成長》中提出，以時空動態共存的方式來體驗空間，通過對空間歷時性與同時性共存的方式，在移動中來對建筑的不同視點進行動態描述。此外還有基于空間句法理論和3D-GIS軟件對抽象空間進行數據模擬與可見性方面的研究，如在《3DGISasaplatformforvisualanalysis：investigatingaPompeianhouse》這篇論文中，通過GIS管理平臺分析幾何復雜的三維模型，采用數字環境收集的方式對空間環境進行認知模擬，結合調查對象，以檢測復雜模式對視覺感知的影響［7］。
2數據獲取
2.1案例選取與研究思路
當今空間變化豐富的建筑類型——展示類建筑，不僅因其展品而受歡迎，同時，展示建筑本身所具有的豐富、復雜的內部空間也受到人們的青睞［8］。建筑中復雜的“空”“虛”的感官體驗往往很難用定量方法描述，所以至今人們對展示建筑內部空間動態機制，也只是視覺感受上的大概率經驗主義總結，而對內部空間體量大小的組合以及相關因素構成機制存在怎樣的邏輯秩序，則很少有文獻去論述，特別是對非對稱公共空間方面的研究，在相關文獻或資料上更是少見。本文選取了拉斐爾莫內歐設計的休斯敦美術館、馬德里提森波涅米薩博物館、衛斯理學院大衛斯博物館、梅里達國立羅馬博物館，這4座展示建筑都具有明顯的非對稱公共空間構成，其公共空間與展示空間的位置、體量、比例、通透和重疊［9］關系，擺脫了傳統建筑公共空間對稱、均質等構成機制，采用非均質、不對稱的幾何構成，從而衍生出獨特的平面原型。研究思路：本研究主要對非對稱公共空間平面的幾何關系進行度量，結合圖解、視域分析公共空間動態形成的機制，最后通過對比分析，深入挖掘相關的動態因子，進而厘清非對稱空間動態形成邏輯。
2.2空間度量與可視化表現
對于典型案例中空間平面具體數值獲取的方式，參照《拉斐爾莫內歐論建筑21個作品評述》中的平面圖、立面圖、剖面圖上的比例尺，對平面、空間進行度量［10］。為了度量方便，對于非幾何矩形或者接近幾何矩形的均采用近似幾何矩形的方式進行統計和表達。在對公共空間與展廳空間的測量和編號后，建立空間體積位置圖，然后再對空間進行圖解分析，以更加直觀地反映內部公共空間的位置以及體積關系，有助于進一步直觀分析（表01）。通過表01可獲得以下信息：①4個建筑的公共空間都位于偏一側位置，其兩邊的展示空間大小不等；②公共空間幾乎均以通高形式出現；③公共空間可以用實體方式表現；④公共空間在兩邊展廳均有滲透。
3相關分析
3.1公共空間度量分析
從公共空間在建筑中的位置、所占整個建筑的面積比例、兩邊展廳大小平面面積比例、自身形態比例4個方面，對a、b、c、d4座展示建筑展開研究。經過研究分析和統計后發現：從空間平面編號示意圖可以看到，4座建筑都有著相似的偏向一側的公共空間，且公共空間兩側的展廳空間平面上存在著明顯大小面積不等的規律，公共空間兩邊展廳的寬度比值在0～0.56，平均值為0.4；分析可見a、b、c為長條形中庭，c為豎高型中庭。通過對這4個案例兩邊展示空間寬度數值比做進一步均值處理后發現，公共空間大約位于建筑平面的2/5處，最小為1/3處，最大為9/16，且公共空間平面面積約占整個建筑面積的21％（表02）。
3.2動態圖解分析
空間動態效應主要有2種：其一，外空間與內空間感知異位而引起的空間感知上的動態變化，使人產生空間錯覺，從而增加空間吸引力。如提森波涅米薩博物館，由于入口立面是古典對稱，在這里很難感受到內部是動態變化的。從正門進去是個正方形的廳，方廳中軸線向左偏移。穿過方廳進入一個長條形共享中庭，這個共享中庭比方廳向右收進約3m，空間軸線這樣一左一右的變化，暗示兩側展示空間的不對稱性。在右側較小展廳側南部開口界面較大，將參觀者的視線引到公共其二，如梅里達國立羅馬博物館。通過一個懸在古街上的橋屋進入展區，映入眼簾的是一個3層通高縱向60m長的共享中庭（圖02）。中庭右側橫向布局的展廳面向中庭全面開放，中庭與展廳空間形成無障礙的通透感。中庭兩側展廳空間面積小大比為1/3，偏小的一側沿中庭長度方向逐漸收縮。兩側展廳開口面向中庭，使參觀者明顯感到兩側展廳空間形式不一的變化，引發中庭內視線縱橫交替疊加。縱向9片拱券構成向前的動態引力，近20m高的券頂還產生向上的視覺動力，向前、向上加之不均衡的兩邊展廳共同構成一個多元的空間變化。
3.3視線整合度分析
用空間句法對a、b、c、d這4個典型建筑案例進行視線整合度分析，根據圖中不同區域色彩的冷暖，表示了不同平面空間對視線吸引潛力的高低。這種視覺可見性的變化，造成了空間結構復雜而富有動感。從視線整合度的分析圖中可以發現，a、b、c圖中公共空間區域的視線整合度最高，基本上都處在大廳入口處，且長寬以及面積比值不同，公共空間的可見性不同，說明大廳入口很容易吸引其他空間視線的注意，同時也很容易感知到其他空間，且公共空間長寬比對視線整合度有一定的影響。a、b、c圖中視線整合度在向公共空間界面開口的地方大致呈遞減狀態，說明界面開口是視線整合度的一個重要節點（圖03—05）。圖d的中庭在門廳一側，且公共空間為剪刀梯式原理，視覺可達性與其他3個相比稍差（圖06）。
3.4相關分析
將a、b、c、d這4個案例進行相關對比分析后發現，非對稱公共空間因為平面的位置在整個系統中并非處在中間位置，所以非對稱公共空間本身就是處在一種非靜止的動態體系中。將公共空間長寬和所占整體空間平面比值與視線整合度對比發現，隨著公共空間長寬比和所占整體空間平面比值的變化，視線整合度也發生了變化。視線整合度變化越大，空間就越為復雜，就越有動感。從整體分析來看，a、b建筑空間平面視線整合度變化最大，而c、d建筑公共空間視覺整合度變化不大，所以公共空間平面所占整體空間平面的比值與視線整合度呈正相關。將公共空間界面開合與視線整合度對比發現，隨著a、b建筑內部空間隨著公共空間立面界面開合，視線整合度發生了變化，說明界面開合也是影響空間動態的一個因素。4結論本文針對存在公共空間偏向于一側這種情況，試圖采用度量、圖解、視域等相關分析，對非對稱內部公共空間平面的動態機制進行深入研究。研究結果發現：（1）非對稱公共空間本身就處在一種動態機制中，所以非對稱本身可作為動態變化的相關因素；（2）視覺整合度變化與公共空間平面所占整體空間平面的比值呈正相關，在非對稱空間機制下，公共空間平面所占整體空間平面的比值可作為動態變化的相關因素；（3）在滿足非對稱公共空間平面所占整體空間平面的比值大于1/4的情況下，空間界面開合對視線整合度具有一定影響，可作為設計的相關因子。海德格爾指出，如果僅從空間的幾何意義考量，則失去了空間本身所具有的實際意義，對空間的研究也難免變得空洞無味。對于還不能把公共空間度量、圖解以及可見性分析完全替代人的心理感覺、視覺感受這一問題，則如莫里斯梅洛-龐蒂［11］所認為的，認識世界需要回歸空間本身，并通過人的行為與環境的互動來感知世界的存在。雖然，本文的研究無論是從案例上還是方法上具有較大的局限性，但是在現階段無疑給出了非對稱公共空間平面動態產生的相關機制。
作者:王曉健 閆躍文 尚海超 單位:河北工程大學建筑與藝術學院 邯鄲市建筑物理與地域建筑保護技術重點實驗室
