現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的中國畫線條探究

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現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計更加重視功能性和技術(shù)，注重寫實的表現(xiàn)手法，從而造成了藝術(shù)的精神內(nèi)涵和神韻形態(tài)的缺失。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中運用中國畫的線條能夠極大的彌補現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的不足和缺失。

一、中國畫的線條特點

中國畫擅于用線來表現(xiàn)畫中內(nèi)容，其形式豐富、運用靈活。在中國畫中，運用線的形式來描繪山水的繪畫手法被稱為“皴法”，國畫藝術(shù)家會為線條的表現(xiàn)方式命名，由此可見線條的運用在中國畫之中的重要地位。

1.復(fù)雜與簡單相互呼應(yīng)

國畫在線條的運用上雖然看似簡單，其實十分復(fù)雜。繪畫者需要特別重注意主體線條和背景線條的排列關(guān)系，注重前后兩者的相互呼應(yīng)。使整個畫面在線條的繁簡結(jié)合下看起來稀疏有致、張弛有度。

2.柔軟與堅硬共同施展

從視覺感受方面而言，國畫也尤為重視線條的柔軟與堅硬。流暢的線條運用可以大大提高國畫的水平，在畫中合理的將線條軟硬結(jié)合，能夠使畫面變得更加生動，更加富有美感。例如，我國魏晉南北朝時期的著名藝術(shù)家顧愷之，在他的著作《洛神賦》之中，顧愷之將線條的軟硬共同施展，整幅畫筆勁古樸，其線條運用仿佛春蠶吐絲，軟硬均勻，運用巧妙。

3.粗細(xì)交錯相間

合理運用粗細(xì)線條，使背景和主體物既能清晰的劃分開，又能完美的融合在一起，促進(jìn)整個畫面的和諧與生動。

4.虛實變幻結(jié)合

指的是線條的時有時無。留白是國畫常用的一種繪畫技巧，國畫的繪畫者不僅會在整個畫面中采用留白的手法，還會在線條的運用上采用這種手法。使畫面虛實結(jié)合，給人以豐富的想象的空間。

二、中國畫線條在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的運用與融合

在經(jīng)濟飛速發(fā)現(xiàn)的當(dāng)今社會，我國的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計開始發(fā)展和壯大，并且不斷的將中國藝術(shù)文化融入其中。中國畫線條就是一個典型的例子，其之所以被融入在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計之中，主要是因為它包含著我國藝術(shù)文化的思想和意境，能夠改善現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的一些不足之處。使現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計在發(fā)展的過程中更加帶有中國的藝術(shù)特性，也更能體現(xiàn)中國藝術(shù)的精髓。

1.在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用

陶瓷在我國有著悠久的歷史，人們對唐三彩、釉彩等著名陶瓷藝術(shù)都耳熟能詳。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在前人的基礎(chǔ)上不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，例如在瓷器塑造和裝飾方面，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)借鑒了諸多中國畫線條的運用手法，其在這些方面呈現(xiàn)出了寫意的形態(tài)。所謂寫意，就是由藝術(shù)家根據(jù)自己的想法和個性來對瓷器的肌理進(jìn)行塑造。國畫藝術(shù)家在創(chuàng)作之中較為重視“氣”，所謂氣在畫中四角，一幅畫要有氣機，尤其在線條的運用中更要一氣呵成，有收有放。對于陶瓷的肌理、紋路等塑造也可以借鑒國畫中“有氣機的線”，通過刻畫、排擠、堆貼一些專業(yè)的手法形式來塑造陶瓷的紋理形態(tài)，再通過窯燒等方式將陶瓷釉色的走勢、顯像等方面表現(xiàn)的更加柔美且充滿意境。除此之外，中國畫的線條還運用在了陶瓷的裝飾之上。古代陶瓷多喜歡在瓷器上進(jìn)行人物、景物或是動物的繪畫，現(xiàn)代也依舊傳承著這種藝術(shù)習(xí)慣。在燒好的陶瓷上繪畫出優(yōu)美圖案，無論是雕花還是繪畫都在國畫線條的運用上有所借鑒。例如，在人物創(chuàng)作上陶藝家借鑒了國畫中的人物“十八描”，在景物刻畫上也靈活的運用了國畫的“計白當(dāng)黑”。

2.在家紡藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用

家紡是人民日常生活中必不可少的生活用品。在我國，家紡的設(shè)計更傾向于歐美等國家的風(fēng)格藝術(shù)。為了發(fā)展出屬于我國獨有的家紡藝術(shù)，在家紡設(shè)計中運用中國畫的線條是一個不錯的選擇。中國畫講究“家和萬事興”、“天地人和”等傳統(tǒng)觀念，可見中國是一個注重“和”的國家。在國畫藝術(shù)中，線條是最為主要的表現(xiàn)手法，其合理的運用能夠使整個畫面達(dá)到一種“和”的境界。家紡設(shè)計可以抓住國畫線條的這一特點和特色來進(jìn)行改善和運用。借鑒國畫線條的表現(xiàn)手法，在家紡紋路圖案的制作上融入國畫線條，使整個畫面更加工整嚴(yán)謹(jǐn)，提高畫面的美感和整體效果，使家紡和室內(nèi)的裝飾風(fēng)格融為一體。發(fā)揮中國畫線條的特點，將線條的圖案構(gòu)成及審美優(yōu)勢融入到西方的藝術(shù)風(fēng)格之中，使中國的家紡藝術(shù)既富有莊重的美感，又帶有東方的神韻色彩，創(chuàng)造出有中國特色的家紡藝術(shù)。

三、結(jié)語

中國的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計不斷受到西方藝術(shù)文化的沖擊，在這種“西化”的大潮流之下，中國藝術(shù)家不能拋下中國固有的審美形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法。將中國畫線條運用到現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計之中，不僅是中國藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的一個進(jìn)步，也是中國對外展示自身特色的一個方式和機會。運用中國畫的線條，設(shè)計出更多富有中國特色的藝術(shù)產(chǎn)品，對中國的藝術(shù)發(fā)展和中國藝術(shù)品的審美提高有著極為重要的作用。

作者：王興梓 單位：邵陽學(xué)院