影視拍攝藝術審美探索

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摘要影視拍攝技術的核心是把握構圖審美和突出畫面價值，構圖審美包括內涵與外延，包含受眾對自然和人性中美好事物的精神享受和心靈快感，是欣賞者對符合人類感官所持的一種正能量的接受態度。拍攝者通過技術審美創作，喚醒人類對真善美的認知，喚起人性對于正確人生觀的認同與升華。文章通過“電影與電視的拍攝藝術審美異曲同工”“論畫面信息”“影視作品其實在拍導演的心”三個分論點闡述影視拍攝藝術審美的重大意義。

關鍵詞影視拍攝；審美；畫面

影視拍攝技術的核心是把握構圖審美和突出畫面價值，其重要性不言而喻。構圖審美包括內涵與外延，包含受眾對自然和人性中美好事物的精神享受和心靈快感，是欣賞者對符合人類感官所持的一種正能量的接受態度。拍攝者通過技術審美創作，喚醒人類對真善美的認知，喚起人性對于正確人生觀的認同與升華。

1電影與電視的拍攝藝術審美異曲同工

影視作品兼具備藝術審美價值。電影是一門公認的綜合性最強、社會審美功能最完備的藝術。電視是實現傳播社會功能的有效途徑，審美功能發達，潛力無窮，躍動著勃勃生命力。

1.1電影

電影藝術誕生以來，其發展動力與社會價值一路飆升，當前從全世界范圍來看電影的創作主流已經脫離了傳統現實主義，除了部分電影將娛樂功能作為主要核心以及部分商業因素主導電影以外，大多數電影是在傳統浪漫主義（包括后浪漫主義—諸多現實派）基礎上有了新的追求和發展。電影大熒幕所呈現給觀眾的故事基本都是現實生活中不存在的，雖然在細節上能夠讓觀眾感受到真實性，但是又存在著區別。電影藝術家通過借助高新科技制作出美輪美奐的場景，給觀眾一場視覺盛宴。在電影院里，觀眾能夠獲得超越現實的情感共鳴、情感宣泄，同時也會在現實生活中有所幫助。主創人員通過諸多藝術創作，對影片主題進行挖掘與敘述。隨著影片故事的推進，觀眾會全身心維系到主人公的命運中，與主人公的情感產生共鳴，進而領悟影片富于個體的生命感受力與藝術創造力，去把握影片中特定的時代和社會環境的內在本質——這正是拍攝技術審美的主要內容與特征。在電影《我不是潘金蓮》中，畫面審美構圖靈動自然。從影片開始，導演對畫幅的設置獨具匠心。在李雪蓮出現到她去北京前，整個電影的畫幅呈現圓形，這給人一種窺探感，充分凸顯了事件的戲劇性。在李雪蓮來到北京以后，電影的畫幅呈現方形，寓意展現北京的規則，大氣肅穆。與圓型畫幅相比，使觀眾的視野變的寬闊，同時也隱喻了李雪蓮伸冤一事會有大的進展。到電影的最后，畫幅改成了正常的寬銀幕格式，李雪蓮的生活也變得正常了。這樣的設置，更有利于對影片情節的渲染。景深、構圖都很有特色。影片中大量遠、中、近景的使用烘托出人們生活的美好，李雪蓮與趙大頭在旅館恩愛的鏡頭，近景是李雪蓮與趙大頭，窗外的房屋與山分別構成中景與遠景，這樣的構圖體現出生活的美好。影片中的色調，普遍飽和度低，結合著畫幅的設置，以及把鼓聲作為影片的背景音樂，表現出影片的復古元素，給觀眾一種很強的代入感。影片通過拍攝審美設計，成功地對故事進行了不脫離表象的表述，又全方位反應了人物情感。

1.2電視

電視作為近代出現的表現載體，肩負著傳播和弘揚民族文化的歷史重任，電視作品要能夠起到振奮民族精神、塑造民族靈魂的作用。對于電視這種大眾傳媒屬性，能夠讓傳統現實主義美學扎根于電視屏幕里，這在當前我國大部分的電視劇以及電視節目中都明了的體現了出來。電視作品結構很有獨到之處，拍攝形式是為內容服務的，電視中的新聞、專題、綜藝等節目形態一樣，都直接為社會主義精神文明與物質文明建設服務。優秀的電視劇和電視節目以藝術創作為首位，故而電視的審美同樣是通過畫面實現其價值。春節是中國的傳統節日，也是中國最隆重的節日之一。《春節聯歡晚會》作為大型電視綜藝晚會，在觀眾、從業者以及專家眼中，早已形成鮮明的個性。從畫面審美來剖析2018年春晚的策劃與構思，春晚主題為：“喜慶新時代、共筑中國夢”，晚會通過小品、戲曲、舞蹈、歌曲、傳統武術、雜技、相聲等表演形式，通過表演藝術家們的精彩演繹，對當前我國日新月異的發展面貌生動、深刻地體現了出來，弘揚了我國的中華文化、中國價值以及中國力量。節目中，舞美裝飾色彩斑斕，令人目不暇接；演播室表演區活動布景，引人入勝；或是宏大或是美麗的場面，或是優美或是震撼人心的音響效果，帶給觀眾愉悅的感官，讓觀者感受到其中的魅力。春晚采用多數量、多角度的攝像機，高等級、多功能的畫面轉錄制設備，以及其他音響、燈光、化妝等等各方面的密切配合，加之以畫面、內容、聲音等綜合效果襯托，使節目整體的精彩和趣味性給人以愉悅的享受，最終形成一場成功的、質量上乘的視覺大餐，完美展現了電視拍攝技術的審美內涵。

2畫面信息的重要性

一部優秀的影視作品，畫面起著重要作用，甚至是決定性的作用，畫面信息量的大小，決定著畫面的質量。影片《火鍋英雄》的影像信息語言十分生動形象。從影片剛開始的雨聲以及隧道里陰暗的光，就襯托出故事的緊張感。火車以及其駛過鐵軌的聲音，在電影里頻繁出現，每一次出現，都意味著事件的變化以及人物關系的變化。如劉波告訴于小惠自己不干的那段情節，火車的隆隆聲體現了小惠心里的難過以及劉波偷錢的后悔。影片中多次出現的火鍋配合著“呼呼”的火鍋聲音，讓觀眾垂涎三尺，也為緊張的故事氣氛添加了溫馨的效果。最近央視一臺熱播的電視連續劇《右玉和她的縣委書記們》，畫面信息量很豐富、很講究。劇中，簡單一節右玉小學生上課的鏡頭，就安排了正面光、側面光、背景光、輪廓光等。電視劇反應的是右玉惡劣的自然環境，從老師講課到學生護燈一些小小的細節畫面，看到導演規定了主體、陪體、前景、背景物的位置。上課期間，導演安排風沙吹進教室，這一細節畫面增加了故事的真實感，這種信息+“干擾”恰恰體現出圖像的真實感和可信度。可見，畫面信息對影影視作品質量起著至關重要的作用，拍攝過程中，尤其要注意對畫面信息的捕捉。那么怎樣擴大畫面的信息量呢？第一，對于其中的事物或者是事件，應該放在動態中去表現出來。采取這種方式的好處是能夠延續的表現出主體信息，同時也能夠在運動中展示和變換從屬信息。利用連貫性的長鏡頭構圖，能夠很好地將畫面的信息擴大。第二，通過捕捉生動、形象的畫面來進行信息的傳遞，應該是有生動情節或者細節的。第三，要抓住環境、氣氛、人物、儀表、服飾等所有信息。第四，可以將拍攝回的影視資料進行組合，前后倒置剪輯，增加影片質量。

3影視作品其實在拍導演的心

我們之所以強調創作人員拍攝審美素質高，是因為影視作品的拍攝對象，但并不是雜亂無章、有聞必錄的盲目拍攝，而是通過創作對生活中的人物和事件進行尋找、發現、選擇和捕捉。只有當創作主體對拍攝對象形成構思和審美目標，主創人員才能明確自己的選取范圍，找到題材的切入點，進而勾勒情節線，拍攝人物和事件發展的軌跡，滿足受眾對于影視作品的審美心理需求。在電視連續劇《右玉和她的縣委書記們》中，有不少植樹的場面。為了突出荒山禿嶺的環境信息、背景信息、影像信息和陪體信息，畫面的風沙、跟拍、抓拍、搶拍都實時補充了這一缺憾。試想，如果為了人為制造大場面，導演手提喇叭一身喊“開始”，所有植樹隊伍所有的鐵鍬、鋤頭一起落下，擔水隊伍排成整齊的一字型，那會有多少真實感呢？這就提到鏡頭的運用。不少導演擅長于長鏡頭的運用，長鏡頭十分可貴，有利于表現空間上的整體性和完整性。如果人為地把信息量多的長鏡頭切碎，會破壞畫面的信息量。在剪輯過程中，如果將所有的信息畫面剪的不完整，就會失去原來應該具備的真實性。故導演會安排在重新剪輯過程中，把重要的畫面延長幾十秒，如實交代背景、環境、保存同期聲，給人以連貫真實的印象。俗話說，每個人都是一本書，樹林再大，沒有兩片完全相同的樹葉。這都在說明一個道理——每個人都有戲可挖。導演用心創作的每一部作品并沒有完全相同的內容，通過審美構思反應具體的不同人性與具體廣泛的社會性。受眾通過各種影視作品了解時代的發展，了解生命個體在社會特定環境中生存與發展變化的規律，以及人類在獨特的生存環境中互動表現。而探尋與揭示這些規律與實質的，正是時代賦予導演的歷史使命。

4結論

綜上所述，成功的拍攝藝術審美讓影視作品價值得以升華。當觀眾愜意地欣賞一部優秀的影視作品時，一幀幀精致的畫面，一個個無暇的細節，其實拍的是導演的心。

參考文獻

[1]冷冶夫，張群力.電視紀實與電視藝術[M].北京：警官教育出版社，1997.

作者：劉洋 單位：山西大學